摘 要:油畫(huà)筆觸在不同時(shí)期有著不同特點(diǎn)的體現(xiàn),并且起著不同的作用,筆觸語(yǔ)言的創(chuàng)新貫穿油畫(huà)發(fā)展史。不同時(shí)期、不同環(huán)境的藝術(shù)家通過(guò)不同的技法表現(xiàn)筆觸,形成不同的藝術(shù)風(fēng)格,筆觸成為了油畫(huà)歷史發(fā)展演變軌跡的表現(xiàn)形式。對(duì)于油畫(huà)學(xué)習(xí)者、實(shí)踐者來(lái)說(shuō)對(duì)筆觸的發(fā)展演變內(nèi)容的學(xué)習(xí)是非常重要的。
一、古典油畫(huà)中筆觸的發(fā)展
自15世紀(jì)以前,油畫(huà)便伴隨著其特殊性產(chǎn)生于世。這種特殊性就是油畫(huà)顏料在干了之后不變色,所以把多種顏色調(diào)和在一起也不會(huì)變臟,且保存時(shí)間長(zhǎng)。那時(shí)的畫(huà)家就是利用顏料的不透明和較強(qiáng)的覆蓋力來(lái)進(jìn)行反復(fù)作畫(huà),直到接近“真實(shí)完美”為止,且多用與壁畫(huà)繪畫(huà)上來(lái)表現(xiàn)宗教題材。到了15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期,人們受人文主義思想的影響,開(kāi)始對(duì)現(xiàn)實(shí)中的人物風(fēng)景仔細(xì)觀察。為了進(jìn)一步深入了解事物的本質(zhì),畫(huà)家們還探索了人體解剖學(xué)、焦點(diǎn)透視法、以及明暗法。這樣他們才對(duì)人物的真實(shí)造型有了準(zhǔn)確的把握,畫(huà)面有了視覺(jué)空間感和遠(yuǎn)近層次關(guān)系,而且只有通過(guò)油畫(huà)材料的特性才能體現(xiàn)出來(lái),所以,古典油畫(huà)形成了長(zhǎng)期制作和逼真厚實(shí)的繪畫(huà)特點(diǎn),這時(shí)的油畫(huà)筆觸是偏向于隱藏性的,表現(xiàn)出的畫(huà)面細(xì)膩而唯美。
凡艾克兄弟的《根特祭壇畫(huà)》被稱為世界上第一件真正的油畫(huà)作品,其重大意義不僅表現(xiàn)在技法上的革新,在思想內(nèi)容上也具有開(kāi)創(chuàng)性意義。 古典油畫(huà)中最為興盛的文藝復(fù)興時(shí)期,涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的藝術(shù)家和作品。例如偉大畫(huà)家達(dá)·芬奇,他注重明暗法的運(yùn)用,代表作品《巖間圣母》,明暗交界線過(guò)渡的十分柔和,基本不顯筆觸,給人的感覺(jué)祥和而舒適。而這時(shí)的尼德蘭畫(huà)家則注重刻畫(huà)景物的每一個(gè)細(xì)節(jié),康賓運(yùn)用的筆觸細(xì)膩而精微,細(xì)致刻畫(huà)了畫(huà)面中所有的景物,完全體現(xiàn)了古典油畫(huà)的唯美。哪怕是同一時(shí)期,不同的畫(huà)家對(duì)筆觸的運(yùn)用表達(dá)都是不同的。
二、現(xiàn)代油畫(huà)中筆觸的發(fā)展
古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展到了19世紀(jì)時(shí),便達(dá)到了高度飽和的狀態(tài)。豐富的顏料色彩使一些畫(huà)家不滿足于只表達(dá)室內(nèi)景物,開(kāi)始走向室外的寫(xiě)生,但由于室外光影度變化較快。傳統(tǒng)的間隔畫(huà)法已不適合作畫(huà),于是產(chǎn)生了直接畫(huà)法?!凹兝L畫(huà)藝術(shù)”被提上日程,筆觸便從幕后走到了臺(tái)前,畫(huà)家們開(kāi)始以“顯性”筆觸來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)主張,西方油畫(huà)發(fā)生了根本性的變化。畫(huà)家們不再單純的臨摹現(xiàn)實(shí)物象,而是將自己的情感與主張融入到畫(huà)面當(dāng)中,現(xiàn)代主義繪畫(huà)形成了以筆觸為主要表現(xiàn)形式的主體性表達(dá)。后印象主義畫(huà)家梵高則深深影響著20世紀(jì)的現(xiàn)代主義繪畫(huà),他的筆觸疾急而奔放,描繪的色彩強(qiáng)烈而有力度,是其內(nèi)心焦慮不安的情緒的真實(shí)寫(xiě)照。
現(xiàn)代主義繪畫(huà)追求自由構(gòu)造和自我內(nèi)心的情感宣泄,尤其是第二次世界大戰(zhàn)后產(chǎn)生的抽象表現(xiàn)主義,完全通過(guò)筆觸來(lái)表達(dá)訴求。這一時(shí)期可以說(shuō)筆觸成為了唯一的表達(dá)方式。波洛克作為這一時(shí)期抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的佼佼者,是“行動(dòng)繪畫(huà)”的代表人物。他的代表作品《男人和女人》中,畫(huà)家通過(guò)對(duì)畫(huà)面筆觸的巧妙設(shè)計(jì),形成自由、奔放的畫(huà)面效果,表現(xiàn)出畫(huà)家向往自由、擺脫束縛的精神追求,充分展示了這種全新繪畫(huà)的新穎性和獨(dú)創(chuàng)性。
三、當(dāng)代油畫(huà)中筆觸的發(fā)展
而到了在當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì),文化交流日漸頻繁,使人們的思想有了融合性和學(xué)習(xí)性,繪畫(huà)藝術(shù)也具有了多元化和融合性的特點(diǎn)。油畫(huà)不是孤芳自賞的藝術(shù),需要觀念上和精神上的融合與升華。在這個(gè)特殊的社會(huì)節(jié)奏和社會(huì)的審美性中導(dǎo)致人們?cè)趧?chuàng)作當(dāng)中對(duì)筆觸有了截取和選擇,比如有些東西需要平面化、隱藏性,而有些需要?jiǎng)t像現(xiàn)代繪畫(huà)那樣去主觀表達(dá),這時(shí)筆觸的語(yǔ)言產(chǎn)生了巨大的差異化和個(gè)性化,成為了時(shí)代語(yǔ)境下不同藝術(shù)家彰顯自我藝術(shù)風(fēng)格和審美素養(yǎng)的代表符號(hào)。然而在當(dāng)代繪畫(huà)中多重性的表達(dá)成為了主要的流行趨勢(shì)。
筆觸在古典繪畫(huà)中隱性語(yǔ)言的釋放因素存在畫(huà)面中的同時(shí)進(jìn)行現(xiàn)代繪畫(huà)這種暴露性的元素在當(dāng)代繪畫(huà)中也有體現(xiàn)。如當(dāng)代代表性的畫(huà)家,忻東旺就是將寫(xiě)實(shí)主義和表現(xiàn)主義融合起來(lái),在運(yùn)用筆觸時(shí)是夸張的“大手筆”,而在描述細(xì)節(jié)時(shí)有限的真摯細(xì)膩的把人物的情感表達(dá)得淋漓盡致,使人了解到畫(huà)面所投射出的對(duì)社會(huì)的思考的深刻含義。又如畫(huà)家吳冠中,他是將西方繪畫(huà)表現(xiàn)技巧與東方審美趣味融合并注入到筆觸之中去,形成了其獨(dú)特的個(gè)性化繪畫(huà)語(yǔ)言,這不僅擴(kuò)寬了油畫(huà)的表現(xiàn)空間,也延續(xù)了中國(guó)繪畫(huà)的文化內(nèi)涵。藝術(shù)家們應(yīng)以獨(dú)立自覺(jué)的藝術(shù)精神,根植于我國(guó)傳統(tǒng)文化之中,吸取不同民族文化精髓,融合形式多樣的藝術(shù)語(yǔ)言,來(lái)建筑獨(dú)特的具有民族性的筆觸語(yǔ)言。
筆觸在不同歷史時(shí)期有著不同的發(fā)展特點(diǎn),作品主要體現(xiàn)藝術(shù)家的繪畫(huà)形式和審美情趣,通過(guò)不同的筆觸造就不同的繪畫(huà)風(fēng)格,不同性格的藝術(shù)家通過(guò)選擇選擇不同的用筆技法表現(xiàn)其繪畫(huà)風(fēng)格。作為油畫(huà)實(shí)踐者來(lái)說(shuō),筆觸對(duì)培養(yǎng)基礎(chǔ)能力,學(xué)習(xí)不同歷史時(shí)期的精神面貌以及畫(huà)面構(gòu)造,具有引導(dǎo)意義。畫(huà)家們應(yīng)該在堅(jiān)守油畫(huà)屬性和語(yǔ)言風(fēng)格的基礎(chǔ)上,不斷推陳出新,創(chuàng)造個(gè)性化筆觸語(yǔ)言,使之既是畫(huà)面效果的堅(jiān)實(shí)支撐,也是獨(dú)立的審美元素,推動(dòng)油畫(huà)的發(fā)展。
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作者簡(jiǎn)介
徐穎穎,1995年3月10日,籍貫:河南省,現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院,學(xué)歷:碩士,研究方向:壁畫(huà)研究。
(作者單位:廣西藝術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院)