論馮延巳詞在詞史上的過渡性

摘 要：五代南唐馮延巳詞的創(chuàng)作在特殊的時(shí)代背景下，顯示出了詞在發(fā)展過程中的過渡性：其詞繼承花間傳統(tǒng)與五代詞風(fēng)，在歌筵酒席之間，充斥綺靡華麗的男女悲歡之情事，又傳達(dá)出自己凄婉深切的感情，創(chuàng)造出感發(fā)強(qiáng)烈的意境，其后的詞作家，在詞的創(chuàng)作中，都或多或少、或明確或隱晦地樂于描繪自己內(nèi)心幽隱的心境，以接近“詞言志”的表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：馮延巳詞；過渡性

馮延巳作為晚唐五代時(shí)期的代表詞人，其重要性歷來為人們所知，其詞的藝術(shù)成就在南唐詞中也占有舉足輕重的地位。馮詞上承花間傳統(tǒng)，表達(dá)情感纏綿悱惻，下啟宋初詞風(fēng)，在詞中蘊(yùn)含著深沉的人生意義和家國(guó)情懷。王國(guó)維曾評(píng)價(jià)他的詞“不失五代風(fēng)格，而堂廡特大”。在這兩種表達(dá)情感的雙向表達(dá)方式中，馮延巳表現(xiàn)出了自己苦悶焦灼的情緒和深沉的憂患意識(shí)，并顯示出獨(dú)特的表達(dá)技巧和敏銳的感受力。

一、沿襲五代詞風(fēng)

馮正中詞在情感表達(dá)上依舊沿襲了香艷綺靡的五代詞風(fēng)中纏綿的男歡女愛主題，絕大部分詞在題材選擇上依舊與五代詞無異，主要涉及宴游享樂、男歡女愛、傷春悲秋、相思離別等，如陳世修《陽春集序》所載：“公以金陵盛時(shí)，內(nèi)外無事，朋僚親舊，或當(dāng)宴集，多運(yùn)藻思，為樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之，所謂娛賓而遣興也?！边@說明有相當(dāng)部分的馮詞是作于宴游活動(dòng)中，具有遣興的意味。如《虞美人》（畫堂新霽情蕭索），《虞美人》（玉鉤鸞柱調(diào)鸚鵡）等，可以發(fā)現(xiàn)，馮詞中出現(xiàn)了“珠箔”、“玉鉤鸞柱”、“云屏”之類的精致器物，出現(xiàn)的人也是閨中怨婦“舊歡拋棄杳難尋，恨沉沉”，還有纏綿的情意“云屏冷落畫堂空，薄晚春寒無奈，落花風(fēng)”，于是馮詞不可避免地帶有五代詞中普遍存在的纏綿盤郁的男女情愛的藝術(shù)特質(zhì)。按照陳世修所說，這與馮延巳的生活環(huán)境有關(guān)，他從年輕的時(shí)候起，就因?yàn)楦赣H的關(guān)系與南唐宮廷有了密切的交往，從小與后來的中主李璟相交游，后仕途順利，等到李璟繼位的時(shí)候，他已經(jīng)官至宰相了?？梢姡倌陼r(shí)期的馮延巳是生活在一人之下萬人之上的優(yōu)越環(huán)境中，官場(chǎng)的宴游享樂的生活場(chǎng)景自然不可少。

而有的學(xué)者將這種男歡女愛的描寫稱為馮延巳“臣妾心態(tài)”的一種體現(xiàn)：“一部《陽春集》，除了20多首是直接抒發(fā)個(gè)人情懷的之外，其余80多首都是擬女性的詞。其中又有50多首表現(xiàn)了比較明顯的寄托關(guān)系，從不同的程度上表現(xiàn)了作者的臣妾心態(tài)；同時(shí)，還有8處用了“云雨”、“行云”這些楚王與神女的典故來象喻君臣的遇合關(guān)系。如“《臨江仙》‘高唐暮雨，空只覺相思?！儿o踏枝》‘幾日行云何處去等等。透過這些詞作，我們可以窺見馮延巳臣妾心態(tài)的獨(dú)特心理內(nèi)涵?！辈摹鞍⒄樑c偽飾、猜疑與嫉妒”角度分析這種心態(tài)。如他分析的一首《鵲踏枝》：

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨(dú)語，雙燕飛來，隋上相逢否？燎亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無尋處。

全詞通過一位癡情女子對(duì)冶游不歸男子的猜疑、怨恨、期盼來抒發(fā)作者復(fù)雜的情感。而學(xué)者認(rèn)為：“行云”一詞，用了宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，暮為行雨”的典故。而這里的行云是指代君王。由于天意難問，令作者頗費(fèi)猜詳，焦慮不安，心事重重。誠(chéng)然，馮延巳身仕兩朝，與南唐二主的關(guān)系十分親密，但若強(qiáng)行在一些字詞上做文章，解釋為對(duì)二主產(chǎn)生的“阿諛、猜疑”情緒，就不免有些牽強(qiáng)。馮延巳的這些描寫女性的詞作，無疑是五代詞風(fēng)的延續(xù)，是“詞”產(chǎn)生之初作為花筵酒席之間彈唱的延續(xù)，又由女子來表演，所以詞在產(chǎn)生之初便少不了“女性”這一主題的融入。馮延巳詞的創(chuàng)作正處于由詞的最初狀態(tài)向詞作為文人抒發(fā)己志的工具的過渡之間，所以會(huì)有一些單純寫男歡女愛的詞作，不可每篇都解釋為以討好君主為目的而進(jìn)行的創(chuàng)作。

二、開創(chuàng)情感意境

王國(guó)維評(píng)價(jià)馮延巳的詞“不失五代風(fēng)格，而堂廡特大”。堂是正廳，廡是廂房，意即馮延巳的詞表面看起來雖沒有失去五代詞的品格，但是內(nèi)容和規(guī)模卻非常龐大，從詞的空間上來看，馮詞中的實(shí)際描寫空間仍然大多是閨中或酒席之間，而心理空間卻已進(jìn)入到一種被盤旋郁結(jié)的情感包圍著的空間中，這種情感蘊(yùn)含著他自己的一種悲劇精神和對(duì)國(guó)家深沉的擔(dān)憂，這就是詞向明確抒發(fā)己志的階段過渡的表現(xiàn)。這既是詞發(fā)展到這一階段的必然體現(xiàn)，也是馮延巳身處的特殊環(huán)境的外現(xiàn)。

據(jù)夏承燾的《馮正中年譜》記載，他生活在風(fēng)雨飄零的南唐，當(dāng)時(shí)他身居宰相要職，在北周的威逼下，己感到了強(qiáng)大的壓力，一直被悲劇意識(shí)所籠罩。而在朝堂之上，他又置身復(fù)雜險(xiǎn)惡的政治斗爭(zhēng)中，他曾四次被罷相，憂慮失落是難免的，所以他的詞中流露出一種憂患意識(shí)和對(duì)人生的反思，有著濃郁的感傷氣息。如那首著名的《鵲踏枝》：

誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。獨(dú)立小瞧風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

開頭就拋出“閑情”，既沒有說為何有閑情，又沒有說何為閑情，只是說一閑下來就會(huì)有無端涌上心頭的一種情緒，可是作者并不愿意有這樣的情，因此“拋擲久”，因此努力拋棄，但是并沒有成功，單單一句話就可以體會(huì)到馮延巳的盤旋在心頭的憂郁情感，而惆悵像春天一樣會(huì)如期到來，就算日日飲酒也解不開心頭的憂愁，他把內(nèi)心深處的情感和盤托出，但不指明任何事件，只是單純地憂愁，讓讀者猜不透摸不著，卻能深深地體味到一種情感的意境，這與溫庭筠與韋莊等五代詞人就有了很大的不同，溫庭筠仍有較為悠閑的心情在歌樓妓館吟詞聽曲，詞作也呈現(xiàn)出靜謐幽微之貌，但其中的孤苦寂莫之情還要細(xì)細(xì)體味，才能感受出來。而韋莊則親眼看到了大唐帝國(guó)的覆亡，除了在男女情感中有一種真摯的感情外，在詞的不斷的比喻寄托中，還有對(duì)國(guó)家滅亡的痛徹心扉之感。但在馮詞中，對(duì)國(guó)事政局的憂慮，并不見諸文字，而在悲歡離合情事中隱藏著。他的“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”或“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒”的名句，之所以動(dòng)人心弦，就在于它們不僅寫出了詞中女主人公的隱秘心理活動(dòng)，而且更傳出了南唐小朝廷之君臣們的敏感悲哀的心緒。這也是清代常州學(xué)派的張惠言常常要從詞作中找出有所寄托的部分，用比興來解釋詞中的寄托。

饒宗頤先生曾說馮延巳是“鞠躬盡瘁，具見開濟(jì)老臣懷抱”。這正是“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”的老臣情懷，在五代詞風(fēng)的影響下，在歌筵酒席的吟唱中，由于身份的特殊性，不可避免地?fù)诫s了與自己身份相關(guān)的內(nèi)容，當(dāng)把自己的學(xué)問懷抱、身世遭遇寄托在歌曲中時(shí)，詞人心中幽隱的情思就流露在詞作中了，詞的內(nèi)容和境界也就不知不覺就大大地?cái)U(kuò)展了。因此，馮延巳在唐末宋興的特殊的時(shí)代背景下，在特殊的身份控制下，其詞的創(chuàng)作就表現(xiàn)出了由歌筵酒席之間的男女娛樂傳唱向抒己情，發(fā)己志的過渡狀態(tài)，這也顯示出了他對(duì)宋初晏殊、歐陽修在詞作創(chuàng)作上的巨大影響。

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[4]葉嘉瑩《唐宋詞十七講》，北京大學(xué)出版社，2007年版。

[5]馮延巳著，黃進(jìn)德編著《馮延巳詞新釋輯評(píng)》，中國(guó)書店，2006年版。

[6]曹章慶《馮延巳詞的焦慮情緒和臣妾心態(tài)》，《中國(guó)韻文學(xué)刊》，2000年第2期。

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[8]黎烈南《亡國(guó)之音哀以思——馮延巳詞的風(fēng)格及成因》，1998年第3期。

注釋：

1.馮延巳著，黃進(jìn)德編著《馮延巳詞新釋輯評(píng)》，中國(guó)書店，2006年版，第4頁。

2.曹章慶《馮延巳詞的焦慮情緒和臣妾心態(tài)》，《中國(guó)韻文學(xué)刊》，2000年第2期。

3.王國(guó)維《人間詞話》，中華書局，2013年版。

4.夏承煮《馮正中年譜》，浙江古籍出版社，1998年版。

5.葉嘉瑩《唐宋詞十七講》引饒宗頤《人間詞話評(píng)議》，北京大學(xué)出版社，2007年版，第108頁。

作者簡(jiǎn)介

張健，女，河北邯鄲人，西北大學(xué)2016級(jí)碩士，研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)。

（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）