淺析舞蹈作品中的人物形象塑造

閆安

摘要：舞蹈是一種表演藝術(shù)，因而舞蹈人物形象的塑造在舞蹈中尤為重要。舞蹈中塑造的人物形象應(yīng)擅長表達人物的情感與內(nèi)心活動，因此在人物塑造時對人物原型的提取和藝術(shù)手法的加工是塑造舞蹈人物形象的基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn)。眾所周知，沒有好的舞蹈人物形象，舞蹈作品便會失去藝術(shù)欣賞價值。本文主要對舞蹈《八女投江》的人物形象塑造進行簡單的論述。

關(guān)鍵詞：《八女投江》；人物形象；編排手段

1.塑造人物形象的意義

舞蹈創(chuàng)作主要是對生活中的形象的把握，通過對生活中形象的描繪來體現(xiàn)生活的本質(zhì)，從而達到寓情于理，以情動人。

塑造人物是舞蹈創(chuàng)作的首要任務(wù)，塑造人物形象是舞蹈創(chuàng)作的關(guān)鍵。舞蹈作品最經(jīng)常表現(xiàn)的主題就是以各種生動的人物形象，展現(xiàn)不同的思想，情感以及行動，從而表現(xiàn)生活，表達作者對生活的評價和對美好生活的理想愿望。

2.從作品創(chuàng)作角度分析《八女投江》的人物形象塑造

2.1作品中鮮明人物性格的表現(xiàn)

舞蹈首先塑造的是胡秀芝英勇善戰(zhàn)，堅強不屈的班長形象，在整場戰(zhàn)斗當(dāng)中，她從始至終都沖在隊伍的最前方。舞蹈剛開場時，一個小戰(zhàn)士依偎在其他女戰(zhàn)士的懷里瑟瑟發(fā)抖，她就是年齡最小的戰(zhàn)士王慧民，她從未見過如此血腥激烈的戰(zhàn)爭場面，眼里充滿了恐懼。指導(dǎo)員冷云在整場戰(zhàn)斗的過程中始終是沉著冷靜，臨危不亂的形象。女戰(zhàn)士楊桂珍在表現(xiàn)回憶的舞蹈場面時，塑造了一個披著紅頭紗的新娘子形象，為激烈的戰(zhàn)爭場面渲染了安寧的氣氛。戰(zhàn)士郭桂琴和黃桂清在舞蹈中表現(xiàn)出來的姐妹之情令觀眾為之動容。舞蹈中唯一身著朝鮮族服飾的是共產(chǎn)黨員安順福，她的形象表現(xiàn)了各民族團結(jié)一心，抵御外來侵略者的愛國主義精神。

《八女投江》塑造的人物形象各個獨特鮮明，形象豐滿，個性突出，使觀眾第一眼可見的同時也留下了深刻的印象。

2.2獨特的人物造型，舞臺場面的設(shè)計

由于造型有瞬間的停頓，因此觀眾就有了更多的時間去欣賞舞者用肢體在空間中構(gòu)建出來的美，所以我們說造型有時比流暢的舞蹈動作在短時間內(nèi)更容易打動觀眾。舞蹈《八女投江》運用“快動慢靜”和“動靜結(jié)合”的手法塑造的經(jīng)典造型突出了在炮彈擦肩而過時機智，堅強，靈敏的英雄女戰(zhàn)士形象，升華了主題，同時又將舞臺的“點”與“面”有機的結(jié)合起來，既做到了“簡而不單”，又做到了“繁而不亂”，展現(xiàn)了一副精妙的舞臺畫面。舞蹈的高潮部分，有一個經(jīng)典造型是一位女戰(zhàn)士倒向江中，眾人紛紛拉住她的一只腳，將其定格在了失重狀態(tài)下，身體幾乎與地面平行。這個標(biāo)志性的造型生動的塑造了女戰(zhàn)士頑強英勇的舞蹈形象，充分發(fā)揮了舞蹈藝術(shù)特有的表現(xiàn)力，給觀眾視覺與心靈上的震撼。

2.3準(zhǔn)確精煉的動作語言表達

舞蹈《八女投江》開頭只有一個簡單的“走”的動作，一般戰(zhàn)斗場景很少會出現(xiàn)這個動作，但是從這個簡單的動作中可以看出八位女戰(zhàn)士的“臨危不懼”的內(nèi)心；接下來的“躲閃”的動作則真實的再現(xiàn)了八位女戰(zhàn)士在槍林彈雨中的靈敏機智。結(jié)尾同樣的一個“走”的動作，表現(xiàn)了在子彈用盡，沒有退路的危急情況下，八位女戰(zhàn)士不帶一絲猶豫之情，邁著堅定的步伐走進湍急的江水中，用年輕的生命捍衛(wèi)了祖國的尊嚴，用熱血的青春換取了中華民族革命事業(yè)的成功。

3.從舞臺美術(shù)角度分析《八女投江》的人物形象塑造

3.1燈光的運用

舞臺燈光在舞臺表演中是不可或缺的，它對人物形象塑造以及情感的渲染起著重要的作用。誠然，在有燈光的舞臺上表演作品，觀眾的感情投入與沒有燈光的舞臺上是截然不同的，同時不同的投光位置，燈光亮度與燈光色彩對舞蹈作品的渲染和對觀眾視覺上的沖擊也是不同的。例如舞蹈第一段中大量運用了紅色閃爍的燈光，渲染了緊張的戰(zhàn)斗氛圍；而在第四段則運用藍色的燈光，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭場面的結(jié)束，渲染了安靜悲傷的氛圍，升華了主題，贊揚了人物大無畏的犧牲精神。

3.2服飾的設(shè)計

舞蹈服飾可以塑造人物形象，同時也能揭示人物性格。例如在舞蹈《八女投江》中，服裝設(shè)計非常講究，能夠突出人物鮮明的性格特點與心理狀態(tài)。其中指揮員冷云頭戴羊皮帽，身穿羊皮衣，使觀眾一眼就能看出她的指導(dǎo)地位；舞蹈中有一個頭梳兩個羊角辮，身著大紅襖的人物形象，鮮明的表現(xiàn)出來年齡最小的女戰(zhàn)士的初出茅廬。

3.3音樂的渲染

舞蹈音樂在起到渲染氣氛的作用時，也能起到體現(xiàn)人物形象的作用。以舞蹈《八女投江》為例，舞蹈第二段空白音之后響起的輕快的音樂充分體現(xiàn)了女戰(zhàn)士中的新娘子的形象以及她對美好生活的向往，突出了女性新娘的角色；當(dāng)一聲尖銳的槍響打破了激烈的戰(zhàn)斗音樂之后響起的哭聲，也使觀眾看到了小戰(zhàn)士的形象。舞蹈的音樂能使觀眾更好地了解人物形象，更好地理解故事情節(jié)。

3.4服，化，道對人物性格表現(xiàn)的強化

服飾，化妝，道具可以對人物性格起到強化作用，舞蹈演員的表演也能對舞蹈人物形象起到塑造作用。優(yōu)秀的舞蹈演員通過其流暢的舞蹈動作，豐富的面部表情，將肢體語言與內(nèi)心情感高度融合，在帶給觀眾美的體驗的同時也加深了觀眾對人物形象的理解。舞蹈《八女投江》中，女指揮員堅定地表情和一氣呵成的動作，以及前排的主題位置，令觀眾看到了一個堅韌不拔，敢于犧牲，勇敢大無畏的指揮員的形象。

4.結(jié)語

《八女投江》是一部編排精妙、表演精湛的舞蹈作品，其藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力令人震撼。舞蹈編導(dǎo)對作品精妙的編排使得呈現(xiàn)在世人面前的人物形象更加鮮明，更加靈活，也使整個舞蹈更具有靈性。雖然《八女投江》是一個傳統(tǒng)的愛國主義題材，但是編導(dǎo)采用獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手段為觀眾呈現(xiàn)出了一個全新的視界，塑造出了個性鮮明的人物形象。由此可見，一個成功舞蹈作品的人物形象塑造，離不開編導(dǎo)獨特的表現(xiàn)手段，同時也離不開舞臺美術(shù)的輔助。只有這樣，舞蹈作品才能更好的打動觀眾，觀眾也能更好的從作品塑造的人物形象中感悟人生真諦，樹立正確的人生觀與價值觀。

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