巴顫
“這是一個(gè)悲哀的事實(shí),個(gè)體生命的激情無(wú)論怎么璀璨,也僅僅屬于他自己?!?/p>
不久前的戛納電影節(jié),韓國(guó)導(dǎo)演李滄東暌違銀幕8年的新作《燃燒》以3.8分(滿分4分)創(chuàng)造了場(chǎng)刊歷史。作家出身的李滄東,美學(xué)情懷更多寄予于現(xiàn)實(shí)社會(huì)、底層人物和時(shí)代變革,這才是歸于真實(shí)的人文精神。
1
《燃燒》改編自村上春樹的短篇小說《燒倉(cāng)房》,主人公鐘秀是一名郵差,自小被母親拋棄,父親入獄,無(wú)意間遇到了小時(shí)的鄰居惠美,惠美托他在自己去非洲旅行期間照顧貓咪,并與他發(fā)生了親密關(guān)系。
不久后,惠美從非洲旅行歸來,卻帶來一位富家公子“Ben”。一次,Ben告訴鐘秀自己有個(gè)奇怪的愛好:燒塑料棚。
原著中是燒倉(cāng)房,但為了貼合現(xiàn)實(shí),導(dǎo)演李滄東改為在韓國(guó)隨處可見的塑料大棚。Ben說,他定期就會(huì)挑一個(gè)塑料大棚下手,澆上油,點(diǎn)上火,十分鐘就全部化為灰燼。而這一次,他選定的目標(biāo)就在鐘秀家附近。
Ben的這番話讓鐘秀不安又好奇,他開始每天認(rèn)真觀察附近的塑料大棚,著魔似的搜尋相關(guān)痕跡。
然而就在那次談話不久之后,惠美消失了。
塑料大棚,就像女主人公惠美一樣,既是一個(gè)活生生的存在,又仿佛如同一個(gè)從來不曾出現(xiàn)的幻夢(mèng)。值得注意的是,鐘秀并沒有在惠美家里見過貓,也沒有真正見到惠美所說的水井。但在他心里,貓和水井已經(jīng)被深深的錨固,成為生命的寄望Ben身。
鐘秀愛惠美,卻無(wú)力提供她足夠的庇護(hù);Ben擁有豪車豪宅,似乎就能理所當(dāng)然地將惠美作為玩物。在懸殊的經(jīng)濟(jì)差距面前,弱勢(shì)一方顯得局促而又無(wú)可奈何。
影片最精明的一點(diǎn),是在信息的呈現(xiàn)上持續(xù)地營(yíng)造出不確定性。
惠美托付給鐘秀照顧的貓,是否真的存在?
惠美小時(shí)候到底有沒有掉入過井里?
以及最重要的,Ben到底有沒有殺惠美?
一系列的疑團(tuán)如毛線球般越糾纏越復(fù)雜,但導(dǎo)演卻不準(zhǔn)備直觀地給出答案。這也是為什么很多人說這部片子細(xì)思極恐,因?yàn)榱舭椎慕Y(jié)局給了觀眾足夠的想象空間。
片中,鐘秀說他最喜歡的作家是威廉·??思{。
??思{是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主,他也有一則關(guān)于“燃燒”的短篇小說《燒馬棚》。故事講述的是孩子眼中一個(gè)用暴力解決一切矛盾的父親。但凡與鄰居或雇主有不可調(diào)和的矛盾,這位父親就會(huì)以燒對(duì)方馬棚的方式進(jìn)行報(bào)復(fù)。
而鐘秀,同樣有一個(gè)憤怒控制障礙的父親,正處于判刑期。
如果說富人以燒倉(cāng)房/塑料棚為趣,那么窮人只能以燒馬棚為復(fù)仇。在不可逾越的階級(jí)鴻溝面前,暴力成為了憤怒的弱者不可取但卻看似唯一的發(fā)泄出路。所以更準(zhǔn)確地說,《燃燒》是《燒倉(cāng)房》與《燒馬棚》的合體。
借的是村上春樹的殼,道的卻是??思{的義。
2
不少導(dǎo)演都曾嘗試改編村上春樹的作品,但幾無(wú)成功。
那種所謂“村上春樹式氣質(zhì)”的東西太難把握。亦真亦幻的文字游戲,注重情緒而簡(jiǎn)化情節(jié),要把這些轉(zhuǎn)換為鏡頭語(yǔ)言,一不小心就容易變味成矯情。
但導(dǎo)演李滄東把握準(zhǔn)了。
他那完美的鏡頭調(diào)度足以讓“矯情”變?yōu)椤霸?shī)意”,尤其一場(chǎng)戲堪稱神來之筆:
在夕陽(yáng)日暮之時(shí),惠美褪盡衣物,像只鳥兒般裸身于世界之中,這是生命激情最真切的流淌,也是最純粹的美。
昏暗的光線讓這般裸露并不顯得色情,而是盡顯灑脫與沉醉。
可惜鐘秀不懂,他質(zhì)問道:“你怎么能那樣當(dāng)眾脫衣服,妓女才這么脫衣服呢?!?/p>
這是一個(gè)悲哀的事實(shí),個(gè)體生命的激情無(wú)論怎么璀璨,也僅僅屬于他自己。無(wú)論是鐘秀、惠美還是Ben,他們本質(zhì)上都是孤獨(dú)的,且將永遠(yuǎn)孤獨(dú)。
原著情節(jié)其實(shí)非常簡(jiǎn)單,人物沒有名字,相互之間也沒有直接沖突。村上春樹除了一點(diǎn)點(diǎn)的哲思和懸疑之外,似乎并不準(zhǔn)備多討論什么。
但影片的野心顯然更大。
原著中經(jīng)濟(jì)條件看起來還算不錯(cuò)的“我”,在影片中改編為掙扎于貧困線的鐘秀。鐘秀與Ben之間的矛盾,因此從簡(jiǎn)單的情敵關(guān)系上升為階級(jí)對(duì)立。
回到《燃燒》上來,燒倉(cāng)房或者燒塑料棚,燒的到底是什么?
Ben說,塑料棚就在那里,就像在等著人去燒一樣;而Ben認(rèn)為自己只是響應(yīng)了這種號(hào)召。
換種話說,他自認(rèn)為自己所代表的是那股不可阻擋的浪潮,是力量Ben身。被淘汰只不過是弱者的悲哀而與他無(wú)關(guān),他無(wú)需承擔(dān)任何審判。
那些被棄置的塑料大棚,是惠美,是鐘秀,也是他們?nèi)諠u被夷為平地的農(nóng)村和家鄉(xiāng)。
當(dāng)世界變得更精致更清潔,就意味著會(huì)有一部分無(wú)用之物/人被不可避免地被處理掉,就像燃燒的垃圾一樣。更可怕的是,當(dāng)鐘秀站到那些被廢棄的塑料大棚面前時(shí),也曾一度有點(diǎn)火的欲望。
自己存在的價(jià)值是什么?生活的意義又是什么?
鐘秀找不到。
當(dāng)像Ben這樣的人年紀(jì)輕輕坐擁一切,而鐘秀只能看著母親欠債500萬(wàn)、父親面臨牢獄之災(zāi)、自己身無(wú)分文卻無(wú)能為力時(shí),他該如何去看待自己與他人的社會(huì)位置。
就像影片中,一群年輕人在Ben的家中聚會(huì),聊著鐘秀無(wú)法插嘴的話題,鐘秀不感興趣,也不想融入。
在無(wú)可出逃的困境面前,憤怒是遺留下的唯一情緒。
3
有評(píng)論認(rèn)為,這部電影的意圖在于描述個(gè)體在不同階層的巨大鴻溝與隔閡。從影片的人物設(shè)定上看,這個(gè)分析自然沒錯(cuò),鐘秀和Ben似乎處于生存鏈的兩極,而惠美則如同一個(gè)橋梁,一個(gè)偶然的契機(jī)將二人聯(lián)系在一起,如果沒有惠美,鐘秀可能一輩子也不會(huì)與Ben有任何交集。
在故事的結(jié)尾,鐘秀燒毀了Ben的保時(shí)捷轎車,烈火在他的身后焚燒著,除了鐘秀,沒有人看到這場(chǎng)燃燒的誕生與結(jié)束,人的存在,不過是一場(chǎng)不為人知的燃燒。
但更深的層面,李滄東描繪的卻是一種無(wú)關(guān)階層的、普遍的生命狀態(tài)?!盁笈铩笔荁en的愛好,卻也出現(xiàn)在鐘秀的夢(mèng)中,這種無(wú)聊的游戲同屬于二人,只不過鐘秀將它停在夢(mèng)里,Ben將它變成現(xiàn)實(shí)的行為,至少是嘴上可以說出的行為。
而這卻是鐘秀不能理解的,他詫異地問道:“你怎么知道這些大棚有沒有用?”言下之意是,如果有用就不能燒毀,而Ben的回復(fù)也很有意思,他說:“我不管它是否有用,我只接受它們無(wú)用被燒毀的事實(shí)。
在Ben那里,“大棚”本身就該是被燒毀的,而鐘秀沒有下定主意,原因在于他的生命中,惠美、父親、寫作、甚至母牛都是更為重要的存在,他們是擋住鐘秀“燒大棚”的一堵墻。
李滄東似乎想告訴觀眾,生命最大的奧秘在于永遠(yuǎn)翻騰,永無(wú)止境地運(yùn)動(dòng),個(gè)體內(nèi)部的激情就如大棚燃燒一般,不可抑止。底層人總想翻身,中產(chǎn)也總要朝上晉升,而即使如Ben一般無(wú)欲無(wú)求的成功人士,同樣需要給激情找一個(gè)出口。
《國(guó)際銀幕》評(píng)論說:我們?cè)谶@部片子里看到的越多,反而會(huì)越加不確定自己到底在看什么。
正如李滄東自己所言:對(duì)我而言,世界是一個(gè)謎。
縱觀李滄東以往的作品,從來不乏對(duì)社會(huì)問題的思考:《詩(shī)》呈現(xiàn)了老年人在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中的無(wú)力,《綠洲》中的邊緣人被社會(huì)所不容,《薄荷糖》的主角在社會(huì)這架大機(jī)器下碾壓粉碎……所以在李滄東看似平緩柔和的鏡頭下,總帶著一份生命的沉重與無(wú)奈。
你可以假定任何一方為正義,但也或許,所謂的正義不過是一場(chǎng)虛妄。