程淑美 巧手淬煉五十載

宋征明

【前世】

花絲鑲嵌的名字，聽來陌生，但若是提到“金絲玉衣”與故宮明代皇帝的皇冠，怕是每個人都會對那些細密如發(fā)絲的編織金絲紗網有印象。花絲鑲嵌這四個字是新中國成立以后才定下的，最早唐朝的時候叫漢綴金珠，后來延伸叫做細金工藝、為什么叫花絲？一根絲叫素絲，兩根絲、三根絲、四根絲甚至于更多的絲搓在一起，它出花樣了，所以叫花絲。鑲嵌就是把一個基體，做成一個造型嵌在另外一個上頭，給它結合起來，現(xiàn)在一般的說鑲嵌都是嵌寶石?；ńz鑲嵌工藝早在春秋時就已有雛形，戰(zhàn)國時期的金銀錯、唐代的金銀平脫是它的前身，自元代開始逐漸在北京形成了規(guī)模最大的花絲制作中心，明代達到高超的藝術水平，很多成為宮廷貢品。

【今生】

曾經，在紫禁城的深處，生活著一群技藝超群的工匠，他們巧指翻飛，用細如發(fā)絲的金絲編織著那個年代最華貴的珠寶——中國皇帝頭頂象征著帝國威嚴的冠冕，后妃、公主發(fā)問活靈活現(xiàn)的鳳釵花鈿，以及王公貴族腰中絕不可或缺的金絲軟帶……時代變遷，昔日宮廷的富貴轉瞬煙消云散，那些曾被深藏在宮中的宮廷手工藝者，也不得不成為了胡同里的藝人，所幸他們還保有花絲鑲嵌的秘技、當新中國籌建北京花絲鑲嵌廠等工藝廠，四處尋訪那些民間的工藝大師，他們也結束了辛酸血淚的生活 花絲鑲嵌也曾有過短暫的輝煌，但在上世紀80年代后，隨著西方珠寶制作工藝的大舉進入與流行，再加上傳承難、創(chuàng)新少，花絲鑲嵌工藝漸漸被湮沒，這一具有悠久歷史的中國特色奢侈品工藝瀕臨失傳，至2000年，全球能夠繼續(xù)從事花絲鑲嵌行業(yè)的技師竟不足50人要不是民族產業(yè)逐漸復興，花絲鑲嵌亦獲得國家“非遺”的肯定，這項曾經光華四射的工藝，便要在紅塵中漸漸消亡。

【其工藝】

整個花絲鑲嵌的工藝過程非常繁復，其中花絲工藝可以概括為八種基本技法，概括成八個字就是掐、填、攢、焊、堆、壘、織、編。掐就是掐絲，就是把素絲或者花樣絲根據(jù)設計，用鑷子掐成各種各樣的紋樣；把這掐好的紋樣放在大邊里面，填進去，叫填絲；攢就是把各個填進去的部件攢焊在一起組成一個完整的造型；最后是焊接，給它焊接成一個整體；堆就是堆灰，這堆灰在過去常用，現(xiàn)在不用了，現(xiàn)在用石膏代替這種工藝了：壘絲就是在一個造型上以兩層三層甚至于更多層給它組成一個造型；織是一種技法，像織布一樣；編，像咱們用絲編小辮，就是用手工編織各種用絲。鑲嵌工藝主要依附于花絲工藝，鑲嵌工藝主要以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，把金屬片做成托和爪子形凹槽，再鑲以珍珠、寶石?；ńz鑲嵌作品主要有兩大類：首飾和擺件，但它所涵蓋的種類則是五花八門。

干金抽絲，百寶做嵌。起源于戰(zhàn)國的花絲鑲嵌，是“燕京八絕”之一，它是國家級非物質文化遺產，工藝極為繁復，一件大型作品的工期往往要以年計。將金、銀等貴重金屬加工成0.1毫米左右的細絲后，再以堆、壘、掐、填、攢、焊等技法用金銀絲編織出器物形狀，并鑲嵌上珠、玉、寶石，成品絲絲相扣，極具奇巧，這就是花絲鑲嵌，這個名字對于普通百姓來說，陌生又熟悉。陌生是它曾經是帝王后妃的專屬，熟悉的是這項技藝流落在民間，普通百姓擁有它已成可能。記者來到北京花絲鑲嵌制作技藝國家級代表性傳承人程淑美的公司，聽大師講述她與花絲鑲嵌的水火淵源。

大師心中放不下的執(zhí)念至情至深的愛

隨著國家“一帶一路”政策的肯定與扶持，花絲鑲嵌這樣古老的技藝又散發(fā)出新的活力，近日記者一行來到位于朝陽區(qū)東壩的一個產業(yè)園區(qū)，一棟裝飾雅致的三層小樓，采訪北京花絲鑲嵌制作技藝國家級代表性傳承人程淑美，這位大師已經70多歲，看起來和普通阿姨沒有太大區(qū)別，端莊、大氣，即便知道要錄像，仍舊尋常模樣，不施粉黛，只捋了捋頭發(fā)，便談起她用情至深的花絲鑲嵌，談話間，你能夠感受到程大帥是真的沉下心來做事隋。

“程氏工藝”一樓是程大師設計、制作花絲鑲嵌作品的展廳以及工人的工作間。從退休后到去年春節(jié)前程淑美才體檢了一次，連醫(yī)生都很驚訝，大師怎么會這么不愛惜自己的身體。程大師不僅把自己奉獻給了花絲鑲嵌，也拉上老伴兒高振聲和兒子高欣程，可謂全家齊上陣。高欣程擔任副總，不僅是兒子還是徒弟，不僅學手藝還要會經營。程淑美和老伴兒進行產品開發(fā)設計工作，同時肩負傳承重任，公司本身也就成為了花絲鑲嵌的傳承基地。雖然是大師，她從來不保守、不滿足，對于花絲鑲嵌這門古老技藝的傳承，有著自己的看法，她也身體力行的不斷實踐著。程淑美說：“要傳承一定要創(chuàng)新，其實你從歷史上看，商代、漢代、宋元明清，它每一個時代都不一樣，所以到咱們現(xiàn)在這個新的時代，就更得往前發(fā)展了?！?/p>

本次采訪，報社是全媒體報道，與以往不同，不僅有文字還有畫面，記者一行看到櫥窗里精美的花絲鑲嵌作品，攝像機和照相機一齊開動起來。高欣程告訴記者，與許多大物件比起來，小的首飾、鐲子、香盒其實更費工時，與其他花絲鑲嵌公司不同，程大師一直堅持古法做法，不是專業(yè)的行家也許根本看不出其中差別，但程大師卻苛求每件產品達到她心中的完美，就是即便是行家，也不能找出一點瑕疵。

從16歲進北京工藝美術學校學習花絲鑲嵌算起，程淑美已經在這個行當干了50多年了。

現(xiàn)如今談起花絲鑲嵌她仍舊充滿激情，沒有一絲倦怠，工作起來更是不含糊，從畫圖、審樣稿、選材質到上手掐絲，沒有不經過她過目的。說起自己的心頭好，程大師更是幾天幾夜也說不完?！拔揖拖肽芨傻绞裁磿r候，就干到什么時候，什么時候躺倒了干不了了，那就沒辦法了，就愿意把自己的事業(yè)走的時間長一點，干得更好一點，干到老學到老?！彼Ｍ猿淌缑佬帐厦摹俺淌匣ńz”技藝繼續(xù)發(fā)揚光大，創(chuàng)作出更多的精品來，讓花絲鑲嵌真正地走入尋常百姓家。

金與火交爭 從吹煤油燈開練

走進花絲鑲嵌的世界，對于程淑美來說是個美麗的誤會，因為她從小立志當個畫家。程淑美的外祖父在建筑業(yè)工作，是油漆彩畫師。新中國成立初期北京十大建筑的建設，她的外公幾乎都參加了。上小學前，程淑美經常拿外祖父用的油漆彩畫的色譜看著玩兒，那變化無窮的色彩深深地吸引著她，那時外祖父給買的小人書，訂的連環(huán)畫報是她的最愛。她最喜歡照著書畫小人兒，尤其喜歡畫仕女。上小學時，她特別喜歡手工勞動課，喜歡繡花以及手工藝的小玩意兒，還喜炊畫黑板報。上初中時，程淑美除了在美術課上學習素描、水彩畫外，還在課余時間自己創(chuàng)作作品，她畫的仕女老師、同學們都喜歡。

她考進了北京工藝美術學校，原以為進了專業(yè)美術學校，可以實現(xiàn)畫家夢了，進校后才知“工藝”二字的含義。開學分配專業(yè)時，只有三個專業(yè)可選：工商美術、染織、特種工藝。程淑美憑著字面感覺選擇了特種工藝，分配到花絲鑲嵌專業(yè)組，這時她才明白工藝美術學校不是培養(yǎng)畫家的。“我報考的專業(yè)是特種工藝專業(yè)，包括玉石雕刻、象牙雕刻、花絲鑲嵌、景泰藍、燒瓷、雕漆、金漆鑲嵌等，我被分到了花絲鑲嵌專業(yè)組。但一開始，我根本不知道什么叫花絲鑲嵌?！痹趯W校的前兩年，沒接觸專業(yè)課，平日以學習繪畫為主。

“當時，同學中流行這樣的自嘲：玉雕就是蹬三輪的（磨玉的機器是用腳踩踏板帶動鐵軸），花絲鑲嵌就是吹煤油燈的?！闭f起焊接工藝，如今程淑美的徒弟都手握焊槍，她說當年她學這門技藝的時候，其中的辛苦，遠遠超出自己的想象，程淑美說，花絲制作過程中需要不斷用火燒絲，那時只有煤油燈，技師要用嘴吹火，來控制火的大小與方向?！耙惶煜聛?，滿臉油污不說，手也常常帶著灼傷?！蓖瑫r她也被老師傅吹煤油燈的技藝折服，暗自豎起大拇指：“那老師傅兩個嘴（腮幫子）就跟那倉鼠嘴里頭含著東西似的，兩個鼓包，他是鼻子吸氣都存在這兒，同時吸氣同時吐氣，這個功夫不是好練的。而且我們那帥傅吹的時候火苗有一尺多長，把那活都撲過來，那是一種方法。最后那焊藥快化了，要點焊那一點點，師傅嘴就控制著火苗，火苗就變成又細又尖的，特別難，所以現(xiàn)在干花絲的人太幸福了?！?/p>

參觀了故宮的珍寶館、歷史藝術佑、鐘表館，程淑美才實打實地知道特種工藝是怎么回事。同時，對它們的制作過程有了極大的好奇，這樣復雜的東西，真的能不靠機器就做出來？“正是從那一刻開始，我從心里喜歡上了這個專業(yè)。當時的北京工藝美校是政府為培養(yǎng)既能制作又能設計的專業(yè)人才而成立的，黨中央、市政府給予了高度重視與關懷，朱德委員長多次來校接見帥生、指導工作，這就更堅定了我學好這門技藝的決心?！?/p>

在學校的第三年，程淑美開始學習實際操作，一個人一雙手一張嘴，每天跟金銀銅火打交道。除了在學校學習專業(yè)的知識，故宮就是程淑美的第二學校，那時候去故宮，都是市政府、二輕局和故宮談好的，為了方面他們臨摹學習，不買門票，隨時可以到故宮，這更是加深了她對花絲鑲嵌這門傳統(tǒng)手工藝的熱愛。

與現(xiàn)在的孩子們比，程淑美是幸運的，她在學習中，很多老師都是實戰(zhàn)經驗豐富的老藝人?！霸趯W校上三年級的時候，花絲鑲嵌的翟德壽老藝人、畢尚斌老藝人開始給學生們上課，除了花絲廠的呂振芳師傅手把手的教，再有，花絲廠里頭還有一個大帥叫吳可男，是個老設計師，設計完的圖紙就找吳老師讓他給指點，所以下廠實習是非常關鍵的。工藝美校這四年，對我們后來的這八十年的工作那是太重要了?！彼哪甑膶W習讓程淑美收獲了很多，特別是在第二課堂“故宮”里的學習觀摩。在老師們的精心培養(yǎng)下，程淑美很陜就可以自己獨立設計制作花絲鑲嵌作品了，她開始朝著工美大帥的理想快步前行。

受老藝人親傳水磨十三載

美校畢業(yè)后，程淑美選了北京工藝美術工廠工作，出乎廠長的預料，程淑美選了去玉雕車間工作。工藝美術廠有花絲、玉器、象牙、景泰藍等車間，“我覺得自己在校學習雕塑課少，立體造型能力不強，這對設計來說是道坎，就要求去玉器車間。玉雕在雕刻里頭是最難的，它是減法，不像塑，缺了你可以用添泥的方法往上填，這個雕是只能往下去?！遍_始沒人教，程淑美到了車間就直接干活，她只能邊看邊學，玉器的制作離不開水，每個人的機器就是一臺水凳，程淑美在涼水的浸泡中一干就是13年，苦累臟不說，還很危險，一次，程淑美切玉把手切出一個四厘米長的大口子，不得不去醫(yī)院縫了針。

在玉器車間，她被安排在獸班—一以做動物為主的班組，當時正值“文革”期間，玉雕行業(yè)“四大怪”之一的何榮老藝人也從設計室下放到這個班組干活兒，程淑美得到了何老藝人的親傳指點。

所謂“四大怪”，是解放前玉器行業(yè)公認的四位大帥，即“臭要飯的潘秉衡，大海茫茫何榮，小辣椒劉德贏，王樹森賽孔明”，他們各有絕活，是北京工藝界的驕傲。“如果不是因為‘文革，我不可能與何老藝人打上交道。后來，我在做《麒麟獻書》時，何老藝人在麒麟面部神態(tài)雕刻上，給我做了指點?！?/p>

上世紀70年代中國工美行業(yè)進入輝煌期，花絲鑲嵌也不例外，那時作品品種繁多，北京花絲鑲嵌廠有大批熟練技工和雄厚的科研開發(fā)力量，其工藝水平已經超越了清宮造辦處，出口的訂單非常多，主要銷往東歐。1972年，尼克松訪華，其間來廠參觀，一口氣把廠里的存貨都買走了。之后，廠里的訂單越來越多，花絲鑲嵌廠進入了歷史發(fā)展的最好時期。

雖然沒有從事花絲鑲嵌工作，但是程淑美也一直在行業(yè)里錘煉自己。當時，車間里的工人都是按類別做活兒，雕大象的就專做大象，做老虎的就專做老虎，換個樣子就不會做了。會沒計懂制作的程淑美就成了全才。一次她拿到一塊粉翠，半粉半白，利用俏色她制作了一個十厘米高的“喂羊”作品，白色部分化為一只可愛的小羊，粉色部分雕成—個可愛的小姑娘。又有一回，澳大利亞的一位客戶拿來直徑尺許的一塊松石，希望做成一對袋鼠。車間主任將設計雕刻任務交給了程淑美。她先去動物園仔細觀察袋鼠的生活形態(tài)，然后將富含許多雜質的松石挖臟去綹，利用其精華部分雕成了一對活靈活現(xiàn)的嚙草袋鼠。她的玉雕作品陸續(xù)被放入廠接待室，在車間還擔任了設計班長?！澳?3年，我做了多少件作品已記不清，有動物、人物，也有人與動物結合的作品，多次參加北京及全國的展覽并獲獎?！背淌缑勒f，對于一個搞創(chuàng)作的人來說，他的想法能夠變成現(xiàn)實應該是最幸福的。但程淑美從來都記得她學玉雕的目的是鍛煉自己立體造型的能力，最終是要回到花絲鑲嵌這個老本行的。

水與火交融 花絲鑲嵌和玉雕結合

后來程淑美發(fā)現(xiàn)自己患了嚴重的網球肘膜炎，車間領導便安排她去做玉雕產品的建檔工作，將車間所有的產品繪制出圖紙，留下寶貴的造型資料。三年后她又被調到廠教育科，負責全廠職工的文化教育和技術課培訓。那幾年的工作，閱遍珍貴資料，使她得以在設計上更加拓寬了思路。

1983年程淑美回歸花絲車間設計室，并與當年的老師翟德壽老藝人重逢，她和老師一起，進行了花絲鑲嵌與象牙雕刻相結合的人物研制，邁開了本行業(yè)設計升級的第一步。她早期的花絲作品有關公、有與內畫結合的提燈仕女。閱讀了冰心老人呼吁工藝大師們?yōu)榕孔鄣奈恼?，她制作了女福祿壽的作品。傳統(tǒng)的花絲鑲嵌工藝，多是釵、環(huán)等首飾及盒、杯、碗等小件平面器皿，人物造型較少?；貧w專業(yè)后，程淑美在美校打下的專業(yè)美術功底及在玉雕車間練就的造型基本功，被充分調動出來，她大膽地將花絲鑲嵌與玉雕、木雕、牙雕、仿牙雕、漆器、內畫等多種工藝結合起來，尤其以人物設計見長。此時也是她花絲鑲嵌創(chuàng)作的成熟期，程淑美設計監(jiān)制的作品達上百種：“我還是愿意把設計運用到實際當中，制作成產品，兼具實用價值與藝術價值是我由來已久的理想?！本褪沁@樣的理想，決定著程淑美的每次選擇。程淑美經歷了建國后花絲鑲嵌最輝煌的時期，原本她只想踏實設計花絲鑲嵌，卻總是趕上動蕩。上世紀80年代初期，工美集團領導決定改組工藝美術工廠，一個大廠按不同車間分為六個小廠。之后，各車間搶房子、搶設備、搶設計師，亂了很長一段時間。

分廠的第二年，程淑美去了振華工藝品廠，做了兩個月的設計，可成品遲遲做不出來，她心里著急，就要求調到車間去，自己動手做。就這樣，她帶著30多個工人組成花絲車間，設計制作了很多作品。小件的20至30cm高，大件的160cm高，有的中、小件訂單這幾百件，在眾多題材中，程淑美以制作花絲鑲嵌觀音而聲名遠播，因而被業(yè)界稱為“程觀音”。1989年，由她創(chuàng)作的銀花絲觀音擺件《白衣大士》，獲得中國工藝美術品百花獎優(yōu)秀新產品一等獎，被原輕工部收藏并列為藝術珍品，一位臺灣客戶一下子訂了400件，轟動北京工藝美術界。大型銀擺件“童子拜觀音”，獲北京工藝美術評比精品獎。

1991年，這幾個小廠接到集團指示，要合并咸一家。分的時候亂了那么久，合并不知道還要亂多久，那年程淑美已經46歲了，實在耗不起了，就辭職去了一家企業(yè)。

從上世紀80年代末開始，程淑美所在的企業(yè)出口訂單數(shù)量銳減，經營狀況突然大不如前，直到2002年破產。破產讓所有人都需要重新找出路，有技工改行蹬三輪、當環(huán)衛(wèi)工人、開出租車，舍不得改行的只好在街邊擺起了小攤，能夠繼續(xù)從事花絲鑲嵌行業(yè)的僅50人左右?！皬S子倒閉時，很多大師都沒了著落，國家工美大帥幾萬元就被買斷了工齡?！闭勂鸹ńz鑲嵌的落魄，程淑美感既至深。2000年程淑美退休了，而此時整個工美行業(yè)日漸衰落，后繼乏人，程淑美要肩負起傳承的重擔，便成立了工作室。

開始盡管工作室的條件差些，但為了讓這項非遺傳承下去，她仍舊想盡一切辦法不斷地追求著，甚至拉上老伴和兒子：“工藝美術大師是要帶徒弟的，所以大帥們都成立工作室。我成立工作室開始是在我們小區(qū)租的半地下兩間房子，請徒弟得給徒弟開支，當時我剛退休，退休金少，再給徒弟開支自己再交房租，就沒那么多錢了，最后就把兒子從昆侖飯店叫回來了。他那時候是廚師，業(yè)余時間也跟我們一起做。老伴兒是我的老搭檔，也是同學，他學玉雕專業(yè)，搞雕漆沒計，現(xiàn)在我們一起搞設計、弄管理，我一個人哪兒忙得過來呀。”當初兒子高欣程的加入，程淑美說也是無奈之舉：“他小時候就在工美廠跑來跑去玩耍，對我們這個行業(yè)很熟悉，也有著優(yōu)于旁人的視野，早已融入到了傳承花絲鑲嵌技藝的隊伍當中，而且還剛剛獲得了三級工藝美術大師稱號?！?/p>

被譽“程觀音”她的佛像走向世界飛進太空

經歷了玉雕、花絲鑲嵌水與火的洗禮，不按常理出牌的程淑美在回歸花絲鑲嵌專業(yè)后，大膽地把花絲鑲嵌與玉雕等多種工藝相結合，立體造型與傳統(tǒng)花絲技藝的融合開創(chuàng)了花絲鑲嵌工藝的新境界。北京工藝美術行業(yè)協(xié)會及專家委員會，把程淑美的花絲鑲嵌藝術品風格命名為“程氏花絲”。這一命名既顯示著“只此一家，別無分號”，又表明了她的傳承技藝所達到的高度。

“為什么評程氏花絲，就因為我們的作品有自己的藝術風格，像我們程氏花絲就是以觀音為代表，經常有很多媒體叫我‘程觀音，就是因為我們做觀音做的比較多，而且有自己的特點，是被大家認可的?！背檀髱煹挠^音像的確開辟出了新天地，古代《相書》有述：“七尺之軀不如一尺之面，一尺之面不如三寸之鼻，三寸之鼻不如一寸之眼，一寸之眼不如一點之心”。這句原本說的是看相的話，告訴我們人物頭部的長相在雕刻中的重要性，而要雕刻出觀音像的慈悲莊嚴、清心安詳、尊貴華麗之感，佛像、雕像的表情非常重要，行話叫“開臉”。臉開得好不好，決定著作品的檔次。程淑美說，她從設計到基礎泥稿階段，必須嚴格遵循佛教儀軌，開臉的每一毫厘，都是她潛心研究的結果：“佛的眉毛，眉如滿月，不能太立也不能太下垂，設計眼睛的時候特別注意上眼瞼的角度。”程淑美在觀音頭與身子的銜接上，也頗下了一番功夫，她是第一個花絲鑲嵌中佛的雕像采用袒胸的方式。

早些年，程淑美是有寺必進，對佛菩薩塑像或畫或照，或買畫冊，哪怕當時工資不高，也要積攢研習資料。厚積而薄發(fā)，設計作品時再沉下心來，努力體味佛菩薩的憫世悲愿，佛味自然會滲入手中的作品。曾有客戶請了兩尊她制作的觀音像，捐給了觀音道場普陀山的寺院，大和尚評說這兩尊觀音像的面部有五相：莊嚴相、慈悲相、智慧相、福相和德相。自己的作品被肯定，是程淑美最開心的。

程淑美設計的整做觀音造像最繁復的工藝亮點，便是由四層花絲繁復交疊的佛光，纏枝蓮立體精美，透空點藍的云頭，火焰熊熊，莊嚴萬千：“每一層花瓣都是細細的花絲，有編絲去焊接好，六七層的花瓣疊加起來，再焊在一起，把這些花頭再焊在佛光的地子上，這一個佛光要焊很多次?！?/p>

2003年，程淑美的作品《慈骯普渡》在北京首屆工藝美術節(jié)展評中獲得金獎；《普渡觀音》獲2008年中國傳統(tǒng)工藝美術精品大展金獎；《“盛世永年”如意》獲2009年第四屆北京工藝美術展北京“工美杯”特別金獎。2008年，花絲鑲嵌被列為國家級非物質文化遺產項目，程淑美也成為了國家級非物質文化遺產北京花絲鑲嵌制作技藝代表性傳承人、中國工藝美術大師。2012年，其作品“吉祥觀音”造像制成芯片，隨我國“神九”遨游太空，榮獲了“祝福神九活動特殊貢獻獎”。

無奈當商人 只愿安心設計創(chuàng)作

“花絲鑲嵌是工藝美術上的一顆明珠，歷史最悠久，工序最復雜，原材料的價值最昂貴，黃金有價藝無價，它的技藝比黃金的價值高多了，很多人不理解，動不動問多少克，一克多少錢？我就會回答他，您要是注重這方面就去買金條、買元寶。”干了一輩子花絲鑲嵌，愛了一輩子花絲鑲嵌，時至今日，程淑美依舊精神瞾鑠、神采奕奕，工作起來一點都不含糊，從畫圖、審樣稿、選材質到上手掐絲沒有不經過她過目的。

程淑美笑稱，業(yè)內出名的花絲鑲嵌師傅，幾乎人人都是滿手的戳傷，每個人都有“一抽屜眼鏡和幾抽屜的鏨子”?！斑@幾乎成了專業(yè)大師的‘標配。這種獨特的技藝全憑藝人的藝術感悟和熟練的手上功夫。舊時就有花絲工藝‘三年零一節(jié)一說，意思是至少三年才能出徒，至于那‘一節(jié)多久，則由師傅說了算。這對于心浮氣躁的現(xiàn)代人而言，似乎已經不太可能?！?/p>

作為大師，為了傳承，她被迫成了商人，開始工作室很簡陋，經營也不那么順利：“成立初期，由于沒客源，一度陷入困境，做作品要成本，工作室要房租，帶徒弟還得給工資。為了能讓工作室持續(xù)下去，讓更多人知道花絲鑲嵌，只好自己跑市場，一大半精力都耗費在搞經營上了。”

程淑美曾感嘆，在北京工美廠工作時，沒有投產的權力，設計與制作常常銜接不起來，可有了自主權，卻又被金錢束縛住了手腳，如今這寬敞舒服的公司，是程淑美自籌資金，經過多年努力才有的局面，去年剛剛裝修好，她對現(xiàn)有的環(huán)境也頗感欣慰：“說老實話，人家都說大師有錢，大師是真沒錢，連工帶料一年投資30萬，還得給工人發(fā)工資，開始幾年都是自己不拿錢的。這些年來，國家更加重視工美行業(yè)，出臺了相關法律，大環(huán)境好了，我們做起事來自然也就容易多了。2008年，北京工美集團金作工坊請我擔任首席設計師，現(xiàn)在，我又可以安心地回到設計創(chuàng)作當中?！?/p>

拍攝階段，記者隨程淑美大帥來到她的辦公室，記者看到一張沒有完成的設計稿，所有人都被晾到了。她介紹說，新設計畫稿少則三四十天，多則一年有余。為了讓工人能看懂，每一個裝飾細節(jié)程淑美都要單出一張投產圖，制胎前要塑泥稿再翻成石膏模型。她的每個新產品都是用石膏和圖紙堆起來的。

傳承人堪憂 要找沉下心做事的人

最讓程淑美擔憂的還是傳承問題，她認為現(xiàn)代美術教育已遠離傳統(tǒng)工藝：“現(xiàn)在美術學校沒有花絲鑲嵌等傳統(tǒng)工藝專業(yè)，也不重視基本功，研究重點在新稠料、新造型等新課題上，地道的手工技藝沒有人研究，但工藝傳統(tǒng)的基礎知識、系統(tǒng)理論在創(chuàng)作中卻非常有用?！背淌缑勒f，一個沒計師不會動手做，那他的設計只是紙上談兵，“我希望有學校設置相關專業(yè)，大師可以去授課，真正讓傳統(tǒng)手藝傳承下去?！?/p>

關于傳承的另一個嚴重的問題是鐘情于傳統(tǒng)文化藝術的人寥寥無幾了?！吧鲜兰o90年代前，北京從事傳統(tǒng)工藝人員數(shù)萬人，而今，從事花絲鑲嵌的技師不過百人，年輕人愿意坐冷板凳學習的更少之又少?；ńz鑲嵌這門傳統(tǒng)工藝，基本功學習5年，就能跟著師傅做；但要學成則需8年；倘若想要做好做精，沒有l(wèi)O余年的功夫真的難以實現(xiàn)?！背淌缑勒f。

程淑美認為，作為“非遺”傳承來講，不單單是某一代人把這手藝接過來，其實更關鍵的是把它發(fā)揚光大，程淑美認為年輕化比較重要：“從設計帥到實際的技術工人包括師傅都需要年輕人來傳承。你像我父母他們那一輩屬于傳承人的層次，那么我將來肯定是一個承上啟下的環(huán)節(jié)。擁有兩干多年歷史的花絲鑲嵌，是曾經活躍于紫禁城深處的記憶，如今皇家不在，金絲軟帶流落民間，它更加需要傳承，尤其是新一代年輕人的傳承?！背淌缑烙芍缘卣f。雖然迫切的需要年輕人，培養(yǎng)傳承人的任務迫在眉睫，但是程淑美明白花絲鑲嵌制作實在太苦了，很多孩子都堅持不下來：“我選徒弟的第一標準是能把花絲鑲嵌做一輩子，肯沉下心、肯吃苦，能把這門技藝一代代地傳下去?！?/p>

在傳承和發(fā)揚花絲鑲嵌制作技藝上，程淑美已經做出了不小的成績，她還在這條路上不知疲倦地奔走，努力讓“程氏花絲”技藝繼續(xù)發(fā)揚光大，創(chuàng)作出更多的精品來，讓花絲鑲嵌真正地走入尋常百姓家。