淺析黃自藝術(shù)歌曲的“詩化”意境

朱杰

摘 要：黃自是我國近現(xiàn)代音樂史上杰出音樂家，他的生命雖然短暫，卻為中國近現(xiàn)代音樂的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了大量的聲樂作品，藝術(shù)歌曲最為突出，極具藝術(shù)價(jià)值。黃自將藝術(shù)歌曲和我國傳統(tǒng)文化結(jié)合起來，將兩種文化背景的音樂藝術(shù)異化，獲得獨(dú)特的魅力，具有“詩化”的意境。

關(guān)鍵詞：黃自；藝術(shù)歌曲；“詩化”意境

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-17--01

“意境”是我國古代文藝十分重要的審美標(biāo)準(zhǔn) ，一代美學(xué)宗師宗白華曾經(jīng)提出：“化實(shí)景而為虛境，創(chuàng)形象以為象征，使人類最高的心靈具體化，肉身化，這就是‘藝術(shù)意境”?！八囆g(shù)意境”明確的點(diǎn)出了“意境”是中國藝術(shù)審美的核心內(nèi)容之一。無形的意境是中國傳統(tǒng)文化中最難以琢磨的部分。有形的世界、有限的空間不能成為藝術(shù)境界的限制，在有限的時(shí)空中通過巧妙的構(gòu)思，表達(dá)出無形、無限的藝術(shù)“意境”，完美的藝術(shù)作品才能應(yīng)運(yùn)而生。

黃自在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作時(shí)，十分注重歌詞與旋律的結(jié)合，他認(rèn)為歌詞作為旋律的源動力，首先音樂家應(yīng)該對歌詞有非常深刻的理解與感受，才能創(chuàng)作出有形象生動有靈魂的音樂。故而當(dāng)我們走入黃自的音樂世界中，我們看到的是他對中國詩詞的發(fā)自內(nèi)心深處的感動，陶醉于詩詞的字里行間。他通過藝術(shù)歌曲 這種形式來表達(dá)和詮釋他對詩詞的喜愛與理解。創(chuàng)作中他能把詩詞中最深刻的情感，最細(xì)膩的感受用音樂技法恰到好處的展示出來，內(nèi)在情感的豐滿和對藝術(shù)超越常人的理解力，讓他自如的駕馭著音樂創(chuàng)作的技巧。眾所周知，無論任何領(lǐng)域的藝術(shù)形式，外在的技巧都是為情感的傳遞服務(wù)的，繪畫、建筑設(shè)計(jì)、戲曲以及影視等，最終打動欣賞者的都必須是強(qiáng)烈的情感撞擊，激發(fā)心靈的共鳴。黃自的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作在技法上不是靠復(fù)雜的藝術(shù)形式來獲得創(chuàng)作的成功，他的成功之處在于對作品內(nèi)在情感的表現(xiàn)。在情感、內(nèi)涵、詩詞意境的塑造方面，黃自可以說是獨(dú)樹一幟。之所以能夠成為抒情藝術(shù)歌曲的標(biāo)志性人物，是因?yàn)辄S自對自己的每一部作品都灌注了足夠的情感，讓每部作品都近乎完美地體現(xiàn)出深層的意境。黃自是集大成的藝術(shù)大家，他已經(jīng)突破單純的音樂領(lǐng)域，進(jìn)而用美學(xué)家的境界將詩詞和音樂的諸多元素熔于一爐，達(dá)臻妙境。

黃自藝術(shù)歌曲的意境是用語言和音樂諸元素融合而成的，很難用具體的形式直接分析描述。正是這樣的藝術(shù)技藝使他的作品優(yōu)美而生動，立體而豐富，成就了他作品別具一格的表現(xiàn)力、感染力。自黃自起語言文學(xué)的詩詞成為了歌詞，成為了音樂化的詩，通過聲樂、鋼琴的旋律、節(jié)奏來營造、描繪其韻律美、情感美和內(nèi)涵美，實(shí)現(xiàn)審美意蘊(yùn)的升華。在藝術(shù)歌曲中，音樂不能被孤立看待，它是詩化的音樂，通過和詩詞的意境、情感結(jié)合，達(dá)到審美意蘊(yùn)的升華。

在黃自的作品中《卜算子？黃州定惠院寓居所》、《花非花》、《春思曲》具有代表性，作為案例可以很好地體現(xiàn)他的藝術(shù)成就。

《卜算子？黃州定惠院寓居所》作者是著名的文學(xué)家蘇軾，當(dāng)時(shí)他被貶官黃州，詞作的內(nèi)容為：缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)來往，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

通過詞作的內(nèi)容可以體會到被貶黃州的蘇軾在深夜寥寂的院落里看到：月掛疏桐，夜闌人靜，幽人猶如孤鴻之影獨(dú)來獨(dú)往。而幽人正是詩人自己，孤鴻高潔品質(zhì)與詩人的心境一致。黃自與蘇軾通過詞作產(chǎn)生巨大的共鳴，他渲染出詩人的孤獨(dú)高傲與縹緲清幽的意境。音樂前面四個(gè)小節(jié)就把詩句中悠遠(yuǎn)飄渺的意境生動的描繪出來，黃自運(yùn)用了西洋音樂的創(chuàng)作手法，但又結(jié)合中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式的旋律特征，將濃郁的民族音樂特點(diǎn)恰到好處地展現(xiàn)出來，把中國傳統(tǒng)美學(xué)的古樸典雅融入到音樂中，讓詩詞與音樂珠聯(lián)璧合，相得益彰。詩詞中抽象的意境通過音樂得到了感性的抒發(fā)，音樂感性的表達(dá)通過詩詞的意境得到理性的升華。黃自通過藝術(shù)歌曲這種藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)了感性與理性的相互滲透。

《花非花》是唐代詩人白居易的詩，“花非花，霧非霧，夜半來，天明去，來如春夢不多時(shí)，去似朝云無覓處?！?，詩詞中如：花、霧、朝云等等美好的事物如夢如幻，卻很容易失去，詩人所表現(xiàn)的是內(nèi)心對美好事物的眷念與惋惜。黃自在對這首詩詞做音樂創(chuàng)作時(shí)用了“清平調(diào)”作為基礎(chǔ)，旋律柔和清新，和聲的處理干凈利落，把如夢如幻的意境烘托得十分深刻。整首歌曲帶給人們唯美、飄逸、清新的感覺。

《春思曲》是一首抒情性的藝術(shù)歌曲，描寫了少女思君得朦朧情懷，全曲分為三段：第一段表現(xiàn)了夜晚得冷清與孤寂，窗外細(xì)雨綿綿，清晨起來慵懶，無心梳洗。鋼琴伴奏用連續(xù)的三連音描繪出清脆的雨滴聲，旋律清新純凈，轉(zhuǎn)調(diào)后到“綠云慵掠，懶貼花鈿”，節(jié)奏旋律上時(shí)斷時(shí)續(xù)，小調(diào)風(fēng)格，表現(xiàn)出少女的柔弱嬌懶得形象。第二段“小樓獨(dú)倚，怕睹陌頭楊柳”，鋼琴旋律刻畫出風(fēng)中楊柳的飄動，之后“吱吱語過畫欄前”旋律又重現(xiàn)第一段的音調(diào)，表現(xiàn)出少女看到燕兒成雙成對而自己卻形單影只，為自己的孤寂與對情郎的思念更加憂傷。第三段從“憶個(gè)郎”開始，節(jié)奏逐漸緊張，少女把自己的心事以熱烈的情感表達(dá)出來，希望能馬上見到遠(yuǎn)方的郎君。最后伴奏再現(xiàn)旋律主題，襯托“化成杜宇，喚他快整歸鞭”的無限期盼與無奈，表達(dá)了少女的憂愁、迷惘的心情。

藝術(shù)歌曲運(yùn)用音樂的手法對詩詞的情感與意境進(jìn)行生動形象的描繪，其意義在于：藝術(shù)歌曲中詩詞的情感與意境是內(nèi)容，音樂手法則是形式。這樣而言，就是內(nèi)容決定形式。黃自深諳此中真義，在創(chuàng)作歌曲時(shí)技法的選擇和運(yùn)用上并沒有盲目、刻板的照搬西洋作曲技法，而是力圖用民族化的和聲手法來表達(dá)、描繪中國古典詩詞的情感、意境。淋漓盡致地體現(xiàn)了古典詩詞“只可意會不可言傳”的詩化境界。