馬里奧·博塔：瑞士設(shè)計(jì)的代表

楊璐

馬里奧·博塔的中國(guó)市場(chǎng)

雖然是一位有著世界級(jí)影響力的著名建筑師，馬里奧·博塔卻把工作室放在了他的老家門德里西奧。這是瑞士南部的一座小城，面積只有31平方公里，人口大約15000多人。從我們住的酒店步行十幾分鐘就能走到馬里奧·博塔的工作室。那棟叫弗奧利波塔的大樓本身就是馬里奧·博塔的作品，顏色是當(dāng)?shù)孛窬映Ｓ玫狞S色，整棟樓是“L”形，它不僅是一座建筑，而且嵌入到當(dāng)?shù)氐牡孛埠偷乩憝h(huán)境中，是小城北部的公路、火車站和主干道與南部村鎮(zhèn)以及圣馬提諾平原的分界線，“L”形的長(zhǎng)邊面向山谷，與通往火車站的道路平行，短邊則與去往歷史街區(qū)佐爾齊路平行。

馬里奧·博塔稱自己的工作室像工廠一樣，他沒有固定的座位，而是在助手和同事之間穿行

博塔的工作室在長(zhǎng)邊的一樓，挑高有兩層樓，進(jìn)門左手邊的樓梯墻上掛著他朋友的巨幅繪畫，右手邊的空間是會(huì)客區(qū)域，擺著一張他自己用馬賽克拼起來的畫和他設(shè)計(jì)的桌椅，其中一件有醒目的黑白斑馬紋、圓形和圓柱形這些他在建筑上常用元素組成的沙發(fā)是80年代設(shè)計(jì)的，馬里奧·博塔說，這沙發(fā)在紐約待了幾十年，他六個(gè)月前才買了回來。從會(huì)客區(qū)域再往里走，是辦公區(qū)，靠近馬路的一排工位上，擺著他作品的模型，像一個(gè)簡(jiǎn)易的展覽館。博塔曾經(jīng)在采訪中，把這間工作室比作工廠或者畫室，他沒有專屬的辦公室甚至辦公桌，只有25張工作臺(tái)，他日常就在期間穿梭，隨時(shí)解決同事們的問題。

令人意外的是，馬里奧·博塔對(duì)中國(guó)十分熟稔，不僅是北京、上海，還下沉到廣大的腹地。我們見面的時(shí)候，門德里西奧剛經(jīng)歷了一場(chǎng)罕見的降溫，寒暄就從天氣開始，他覺得老家的氣溫像沈陽。在那里他正在進(jìn)行一個(gè)規(guī)模龐大的項(xiàng)目，不是他作品集里那種單體建筑，而是在空地上規(guī)劃出一整個(gè)的校園，北方著名的藝術(shù)院校，魯迅美術(shù)學(xué)院。馬里奧·博塔把這個(gè)項(xiàng)目比作大本營(yíng)，因?yàn)檫@里不但有教學(xué)樓，還要建設(shè)住房、各種休閑活動(dòng)、體育等設(shè)施。不但要對(duì)每棟樓進(jìn)行設(shè)計(jì)，還要布局。除了沈陽的項(xiàng)目，他在南昌、銀川、無錫等城市也有工作。他曾經(jīng)在作品展的短片里說：“中國(guó)擁有全世界最大的建筑場(chǎng)地，因此我響應(yīng)召喚而來?！?p>

他的工作室在瑞士小城門德里西奧，整棟樓也是他的作品

馬里奧·博塔2003年就來到了中國(guó)，他中標(biāo)了清華大學(xué)藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)。雖然這個(gè)項(xiàng)目不像他的瑞士同鄉(xiāng)，雅克赫爾佐格與皮埃爾德梅隆設(shè)計(jì)的鳥巢一樣有公眾層面上的關(guān)注度，但清華大學(xué)建筑系本身就是中國(guó)最好的建筑系之一，他們的選擇代表了一種內(nèi)行人的認(rèn)可。從清華大學(xué)的主樓往南走，沒等穿過連廊，就從鏤空的門洞里看到粉色和赭色相間的斑馬紋，不用看到建筑的全貌，只這外墻就證明找對(duì)了路，這應(yīng)該就是博塔設(shè)計(jì)的藝術(shù)博物館。圖案的原型來自他的老家，博塔的助手曾經(jīng)帶著我們穿梭在門德里西奧的小巷子，路過一幢墻體有些斑駁的民宅，外立面是土黃色和赭色的粗條斑馬紋，博塔的助手說，這是當(dāng)?shù)厝讼胱约杭业膲Ω鷦e人不一樣，又想節(jié)省顏料錢而想出的辦法，博塔以這個(gè)圖案為靈感，體現(xiàn)在他的一些項(xiàng)目里。

清華大學(xué)藝術(shù)博物館是馬里奧·博塔在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目

清華大學(xué)藝術(shù)博物館是一個(gè)長(zhǎng)方體，大門朝南開，門口兩排巨大的廊柱既讓這棟只有四層的樓房顯得氣勢(shì)恢宏，又撐起了一個(gè)開闊的廣場(chǎng)，在太陽炙烤的北京夏天，廣場(chǎng)上要明顯的陰涼，廣場(chǎng)向大廳延伸，因?yàn)檫^渡的界限是同通體的玻璃墻，并沒有特別明顯的分割感。站在博物館大廳，建筑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)一目了然，最醒目的是正中間的樓梯，從一樓一直貫穿到頂層，大約占了空間的三分之二。樓梯是整棟建筑的核心，仿佛空間得以停頓。觀眾不但能感受到整體的氛圍，拾級(jí)而上，展廳分列兩旁，也讓參觀路線清晰明了。抬頭看屋頂，是整齊排列的、向下凸起的正方形格柵天窗，它將自然光線引入到博物館中。同樣思路的天窗設(shè)計(jì)也時(shí)常出現(xiàn)在博塔其他的項(xiàng)目里，他曾經(jīng)解釋，在剛做建筑師的時(shí)候，有一次進(jìn)入一間小小的工作室，全封閉的屋頂給博塔一種壓抑感，讓他再也沒有進(jìn)過這間工作室，從那件事他就開始考慮屋頂?shù)墓饩€會(huì)很大地改變整座建筑。

在中標(biāo)清華大學(xué)藝術(shù)博物館項(xiàng)目之后不久，馬里奧·博塔又設(shè)計(jì)了清華大學(xué)的文科圖書館。它可以看作是一幢組合式的綜合體，側(cè)面看是一個(gè)直線型的建筑，外面均勻分布的高窗形成了富有節(jié)奏感的外立面，入口處卻嵌入了一個(gè)圓錐體，它成了建筑的核心空間。圓錐體的頂層是可以仰望天空的玻璃天窗，為圖書館提供通透明亮的光源，通高的內(nèi)庭對(duì)著三層樓的閱覽室。從外面看閱覽室，它雖然被原木條組成的屏風(fēng)給遮蔽起來，里面的學(xué)生卻可以看到大堂。

馬里奧·博塔70年代為門德里西奧設(shè)計(jì)的中學(xué)

瑞士設(shè)計(jì)的風(fēng)格

馬里奧·博塔不是一枝獨(dú)秀，而是代表著瑞士設(shè)計(jì)的高水平，但略微了解歐洲藝術(shù)和設(shè)計(jì)的人知道，跟鄰近的法國(guó)、意大利或者德國(guó)相比，瑞士其實(shí)沒有很悠久和豐厚的藝術(shù)土壤。研究瑞士歷史經(jīng)濟(jì)文化的學(xué)者詹姆斯·布雷丁曾經(jīng)分析，在前工業(yè)化時(shí)期，瑞士沒有高貴的皇室成員充當(dāng)藝術(shù)贊助人，因?yàn)檫@種舉動(dòng)跟瑞士人的心態(tài)難以融合，瑞士文化崇尚務(wù)實(shí)，他們認(rèn)為有錢就應(yīng)該拿去做一些實(shí)用的事情。世界歷史進(jìn)入現(xiàn)代之后，瑞士才涌現(xiàn)出一批藝術(shù)大師，比如超存在主義雕塑大師及畫家阿爾貝托·賈科梅蒂、現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西耶等。

為了探尋瑞士藝術(shù)和設(shè)計(jì)能夠在短時(shí)間內(nèi)平地起高樓的原因，我們還探訪了瑞士最大的藝術(shù)和設(shè)計(jì)高等學(xué)府蘇黎世藝術(shù)大學(xué)。設(shè)計(jì)系的麥克·克羅恩教授說，瑞士藝術(shù)和設(shè)計(jì)的崛起，其實(shí)跟瑞士文化和現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)有密切的關(guān)系。一直到20世紀(jì)中期之前，瑞士是一個(gè)非常窮的國(guó)家，自然資源很匱乏，也不適宜耕種。從工業(yè)革命開始，瑞士獲得了發(fā)展機(jī)會(huì)。法國(guó)的動(dòng)蕩讓很多鐘表和珠寶的商人移民到瑞士，制表業(yè)崛起。瑞士的另外一項(xiàng)具有經(jīng)濟(jì)奠基性質(zhì)的產(chǎn)業(yè)是紡織業(yè)，它擅長(zhǎng)生產(chǎn)高附加值的豪華產(chǎn)品。紡織業(yè)的發(fā)達(dá)也促進(jìn)了工業(yè)機(jī)械行業(yè)的發(fā)展。麥克·克羅恩說，從工業(yè)化的藝術(shù)和技藝中瑞士發(fā)現(xiàn)了設(shè)計(jì)的力量。

因?yàn)樵O(shè)計(jì)是伴隨著瑞士的工業(yè)而產(chǎn)生和發(fā)展的，它從一開始就帶有實(shí)用性的基因，并且對(duì)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)至關(guān)重要。麥克·克羅恩說，現(xiàn)在蘇黎世20%的工作崗位是跟設(shè)計(jì)、藝術(shù)或者文化有關(guān)的，需要具備創(chuàng)意、個(gè)性和知識(shí)儲(chǔ)備才能勝任。瑞士設(shè)計(jì)也根植于它的文化，就像馬里奧·博塔的建筑雖然很有辨識(shí)度，但是簡(jiǎn)潔的幾何線條，注重細(xì)節(jié)符合瑞士文化。瑞士有一批20世紀(jì)以來有世界級(jí)影響力的設(shè)計(jì)作品，比如西方語言里最常用的字體Helvetica，它拉丁文的含義就是“瑞士的”、瑞士工業(yè)產(chǎn)品的象征之一、開單一材料一體成型先河的“藍(lán)迪鋁椅”等。它們都體現(xiàn)著瑞士設(shè)計(jì)的總體風(fēng)格，具有精致的細(xì)節(jié)、完善的功能考慮、材料的正確運(yùn)用和精簡(jiǎn)的外形。

幾何圖形，重視自然光線都是馬里奧·博塔的個(gè)人特色

在整個(gè)設(shè)計(jì)與藝術(shù)行業(yè)里，建筑設(shè)計(jì)幾乎扮演著最重要的角色。詹姆斯·布雷丁認(rèn)為，以瑞士人務(wù)實(shí)的個(gè)性，他們認(rèn)為只有建筑才是表現(xiàn)藝術(shù)天賦的基本形式，只有建筑才可以把美學(xué)價(jià)值融入到實(shí)用的設(shè)計(jì)中去。這不僅是一個(gè)意識(shí)問題，而且確實(shí)有可觀的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。根據(jù)瑞士工程師和建筑師協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)，2009年所有瑞士建筑師工作室獲得的總傭金將近60億瑞士法郎。如果參考同一年瑞士聯(lián)邦統(tǒng)計(jì)的數(shù)字，這些創(chuàng)造了巨大經(jīng)濟(jì)價(jià)值的建筑師工作室，94%是員工不到10名的小公司。詹姆斯·布雷丁認(rèn)為，這些富有創(chuàng)造力和具有雄厚基礎(chǔ)的小企業(yè)的存在，說明瑞士可以支撐起一個(gè)高度發(fā)達(dá)的建筑設(shè)計(jì)文化。

承前啟后的建筑大師

馬里奧·博塔似乎不是很理解我們關(guān)于他為什么把工作室放在門德里西奧的問題。他說，因?yàn)樗錾谶@里，沒有選擇過，就是回到出生的地方。根據(jù)詹姆斯·布雷丁的說法，幾乎瑞士的每個(gè)小鎮(zhèn)都有高質(zhì)量的建筑工作室，并且有一個(gè)不斷鼓勵(lì)建筑師前進(jìn)的競(jìng)爭(zhēng)體系。所以，大師身處小鎮(zhèn)也不耽誤放眼全球。門德里西奧屬于提挈諾州，在建筑界有一個(gè)專有名詞叫作提挈諾學(xué)派，馬里奧·博塔是這個(gè)流派最重要的建筑師。他在全世界有幾百個(gè)項(xiàng)目，其中就有20多個(gè)分部在提契諾州。這些項(xiàng)目展現(xiàn)了他鮮明的風(fēng)格：幾何線條，中心對(duì)稱和自然光線，偏愛磚塊、石材等厚重的建筑材料。

提挈諾的建筑歷史可以上溯到16世紀(jì)到18世紀(jì)，貢獻(xiàn)了瑞士最重要的建筑設(shè)計(jì)師，其中一位叫多梅尼科·豐塔納的建筑師接替了米開朗琪羅擔(dān)任圣彼得大教堂的總建筑師。另一位多梅尼科·特雷齊尼被沙皇彼得大帝任命為俄國(guó)新首都圣彼得堡的城市規(guī)劃師。特雷齊尼在圣彼得堡工作了30年，建造了直到現(xiàn)在都是俄羅斯最重要的一批建筑物，包括圣彼得大教堂、圣保羅大教堂和冬宮。

馬里奧·博塔生于1943年，只讀到中學(xué)就去當(dāng)了一名學(xué)徒。他曾經(jīng)向意大利的《共和報(bào)》回憶：“我在15歲時(shí)發(fā)現(xiàn)建筑具有某種魔力，于是建造了平生第一座房子?！辈┧闹謳覀?nèi)タ戳诉@棟私宅，就在他出生的村子里。私宅隔壁的教堂正立面同樣是博塔設(shè)計(jì)的，擁有標(biāo)志性的紅磚和幾何形元素，相比之下，這棟私宅還不太看得出博塔的風(fēng)格，但畢竟是他職業(yè)的起點(diǎn)。在積累了一些實(shí)際經(jīng)驗(yàn)之后，他到威尼斯大學(xué)繼續(xù)深造，接受卡洛·斯卡帕的指導(dǎo)，并且結(jié)識(shí)了路易斯·康和勒·柯布西耶。

馬里奧·博塔傳承了建筑遺產(chǎn)，即便日后他自己也成為一位大師，依舊時(shí)常談?wù)撈鸩诫A段所受到的影響?？濉に箍ㄅ潦遣牧洗髱?，讓博塔懂得了每種材料有自己的結(jié)構(gòu)和特征，建筑師要給予材料各自鮮活的表達(dá)形式。路易斯·康對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)都深思熟慮，并且注重環(huán)境對(duì)建筑設(shè)計(jì)的影響，這些工作習(xí)慣和思想被博塔所繼承和追隨。馬里奧·博塔還與世界上最著名的建筑師之一勒·柯布西耶一起工作了幾個(gè)月，協(xié)助他完成了一生當(dāng)中最后一件作品，威尼斯市醫(yī)院的設(shè)計(jì)。

馬里奧·博塔1970年在提契諾州創(chuàng)立了工作室，從設(shè)計(jì)私人住宅開始，擴(kuò)展到教堂、學(xué)校等公共建筑，包括舊金山的現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴塞爾的丁格利博物館、首爾的三星藝術(shù)博物館、巴黎城郊的艾弗利天主教堂等一批在世界上或者當(dāng)?shù)睾苤匾慕ㄖ?。雖然很快就成了“開宗立派”的知名建筑師，馬里奧·博塔在提契諾還是留下了不同時(shí)期的作品。他的助手帶我們參觀了1972年設(shè)計(jì)的中學(xué)。校舍是由八個(gè)單元形成的，一座長(zhǎng)條形的縱向建筑。每個(gè)單元的開放式門廊聯(lián)通建筑物前方的大片綠地和后方的樹林，二樓有寬敞的中央空間，教室環(huán)繞在四周，三樓是特殊功能教室和實(shí)驗(yàn)室，屋頂采用的是可以透進(jìn)自然光線的玻璃表面，照亮室內(nèi)。室內(nèi)有長(zhǎng)廊把建筑單元連成一體，并不會(huì)讓人覺察到分割。學(xué)校最亮眼的部分是涂在墻上淡藍(lán)色。學(xué)校的工作人員說，最開始設(shè)計(jì)的時(shí)候并不是現(xiàn)在這種顏色，一天博塔到工地來，看到這半成品，覺得也很好，就留了下來?，F(xiàn)在看來，這種不飽和的藍(lán)色與室內(nèi)大面積的混凝土色墻面搭配在一起，營(yíng)造出一種寧靜又活潑的氛圍。

國(guó)際知名的門德里西奧建筑學(xué)院由馬里奧·博塔發(fā)起創(chuàng)立，他還為學(xué)校設(shè)計(jì)了劇場(chǎng)和圖書館

從博塔的工作室走路不遠(yuǎn)有一棟19世紀(jì)美洲風(fēng)格的別墅，現(xiàn)在是門德里西奧建筑學(xué)院的一部分。馬里奧·博塔是創(chuàng)始人之一，并且設(shè)計(jì)了學(xué)校的圖書館和劇院。這所學(xué)校雖然僅僅創(chuàng)辦于1996年，但已經(jīng)很有名氣，馬里奧·博塔曾經(jīng)擔(dān)任學(xué)院總監(jiān)，很多瑞士著名的建筑師包括2009年普立克茲獎(jiǎng)獲得者彼得·祖索爾都擔(dān)任教授。除了一流的師資，教學(xué)模式和理念也有特別之處，博塔創(chuàng)立學(xué)校的初衷是回應(yīng)全球化的影響，并增強(qiáng)建筑師的人文精神，因?yàn)檫@些討論直接影響著建筑設(shè)計(jì)的趨勢(shì)和方向。門德里西奧建筑學(xué)院就打破了建筑教育的傳統(tǒng)，采用藝術(shù)設(shè)計(jì)工作室和技術(shù)課程相結(jié)合的授課方法，研究歷史、藝術(shù)、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)相關(guān)議題。學(xué)生可以在學(xué)習(xí)過程中逐步發(fā)展自己的興趣，最終選擇適合自己的建筑學(xué)方向。

這也是馬里奧·博塔對(duì)年輕設(shè)計(jì)師的態(tài)度，他告訴我們說，每個(gè)人要發(fā)揮出自己的個(gè)性，特別是在設(shè)計(jì)和藝術(shù)界。他并不想培養(yǎng)什么人，或者讓新建筑師成為他這樣的人，而是要成為他們自己，在這個(gè)過程中，他可以用自己的經(jīng)驗(yàn)給予指導(dǎo)。

（《建筑師》雜志劉川對(duì)本文亦有幫助，特此感謝。參考資料：《理想之境，馬里奧·博塔的建筑與設(shè)計(jì)》《馬里奧·博塔》《馬里奧·博塔的作品與思想》《創(chuàng)新的國(guó)度：瑞士制造的成功基因》）