“青衣”邵文君

周思梅

山，是寧?kù)o的，在寧?kù)o中讓人感到溫暖，那山里的人是穿著古人衣裳的我們；

水，是流動(dòng)的，在流動(dòng)中蘊(yùn)含著溫柔的風(fēng)情，那船上的美人兒透著江南女子的風(fēng)韻。

這是邵文君先生在傳統(tǒng)和突破傳統(tǒng)，在藝術(shù)與生活，在筆意和墨韻之間尋尋覓覓的力求展現(xiàn)自己獨(dú)特的筆墨韻味和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

那天，先生拿出了二十多幅新近創(chuàng)作的山水畫小品給我看，看著看著，莫名的感動(dòng)涌上心頭，畫面的色彩圖式：空山小溪、云中小筑、扁舟孤樹若有若無(wú),竟讓我恍惚不知身在何處，想來(lái)這是我心向往之的情景，是我心角落里的夢(mèng)！先生說(shuō)：“這批畫叫它‘青衣山水’。這名好聽，讓人聯(lián)想到京劇……

腦子里揮之不去的畫面《綠蔭深處有人家》是先生在突破傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代人的審美和情趣，用點(diǎn)和線的極簡(jiǎn)，構(gòu)成一幅作者夢(mèng)中的江南水鄉(xiāng)。水墨山水《洞庭紀(jì)游》用傳統(tǒng)筆法將自身對(duì)山水風(fēng)情的理解和感悟，加以延伸和擴(kuò)展來(lái)描繪東山太湖集市漁民和村民的交流。整個(gè)畫面布局充實(shí)飽滿，景象開闊。

我從十九歲跟隨先生學(xué)習(xí)山水畫，先生特別強(qiáng)調(diào)用筆用墨貴在自然，從臨摹古人入手，跟隨先生到水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)寫生，走遍太湖每一個(gè)角落，所謂師古人、師造化，融會(huì)貫通，得其心源。

這應(yīng)該就是我從藝道路上的第一口奶了，這第一口奶是正宗的，它讓我發(fā)育良好，受益終身。這些年和先生一起沿著師祖吳木先生探索的方向，沉醉在明人山水的世界里跟著沈周、文徵明、唐寅、仇英、王寵等等吳門先賢，不斷探索著通向元人、宋人的橋梁，亦步亦趨，時(shí)而停下來(lái)，擦把汗，望一望前方的路，期待著在這條路上獲得精神上的享受和收獲。

每當(dāng)我感到困惑時(shí)，總是到先生那里，聽先生講講，泡上一杯茶，固定的位子，和先生面對(duì)面，先生講，我聽，似乎不經(jīng)意，似乎和畫無(wú)關(guān)，卻總是茶淡了，我也不困惑了！于是先生說(shuō)：“吃飯！”照例：“香雪?！保绽骸笆謩兾r仁”“響油鱔糊”，這是先生的最愛(ài)也是我之好，最后再點(diǎn)一份紅燒肉打包，是我第二天的午餐。我享受著這份是老師更像父親的愛(ài)！而在繪畫上，我有一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，先生的興奮竟像孩子一般。記得有一次，我畫了幅二米四的大畫，拿給先生看，先生覺(jué)得十分出彩，高聲大喊師母一起來(lái)看，興奮之情溢于言表，讓我感受到了先生對(duì)吳門傳承的殷殷之心！

先生告訴我，這些年自己想做的是把古人的精華部分和現(xiàn)實(shí)生活中的精彩結(jié)合起來(lái)，從而畫出自己的精神氣質(zhì)，創(chuàng)造既現(xiàn)實(shí)又浪漫的意境來(lái)感染讀者。

我想，先生做到了，這便是我那天讀畫的感動(dòng)！