淺析杜蒂耶主題材料中的“漸進(jìn)生長”技法

邢瑩

摘要：“漸進(jìn)生長”技法作為杜蒂耶成熟時期的重要創(chuàng)作手法，體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作技術(shù)的獨(dú)特性與創(chuàng)新性，同時它對于杜蒂耶獨(dú)特性音樂語言的形成及個人鮮明風(fēng)格的確立都具有至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：“漸進(jìn)生長”;核心音程;形態(tài)變體

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）15-0057-01

亨利·杜蒂耶（Henri Dutilleux，1916-2013年），作為20世紀(jì)著名的法國現(xiàn)代作曲家，他身處流派紛呈、風(fēng)格迥異，“先鋒派”大行其道的創(chuàng)作大潮中，但杜蒂耶卻并沒有隨波逐流，而是一直執(zhí)著于探尋具有自己獨(dú)特個性的音樂語言中。

20世紀(jì)許多作曲家的作品雖然在技法及觀念上有獨(dú)特的創(chuàng)新，但能被公眾接受并欣賞的只有少部分，而杜蒂耶的作品就屬于這少數(shù)部分。他的作品中既有豐富純熟的創(chuàng)作技法，又有深厚的人文內(nèi)涵，具有較強(qiáng)的“可聽性”。杜蒂耶對作品要求嚴(yán)苛，近乎完美，因此保留下來的作品數(shù)量雖然不多，但每首都精雕細(xì)琢，具有很高的價值。

“漸進(jìn)生長”作為杜蒂耶構(gòu)建作品的重要標(biāo)志性技法，同時也體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)新性，這種創(chuàng)新性與他作品中所體現(xiàn)出的曲式結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)性相結(jié)合，達(dá)到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡和統(tǒng)一。

如杜蒂耶本人所說，“漸進(jìn)生長”這一技術(shù)主要受到了普魯斯特的時間和記憶的觀念所造成的影響，它對于杜蒂耶獨(dú)特性音樂語言的形成及個人鮮明風(fēng)格的確立都具有至關(guān)重要的作用?？辶詹ㄌ卦谥髦袑τ凇皾u進(jìn)生長”的概述：“Progres sive Growth是將音樂作品發(fā)端的短小主題旋律，以逐漸推進(jìn)循環(huán)的方式展開，并在樂曲各個部分以各種變體形態(tài)出現(xiàn)，是一種主題逐漸變化發(fā)展壯大的再現(xiàn)，每一個形態(tài)都是由發(fā)端旋律變化發(fā)展而來，它們之間的親緣關(guān)系成為統(tǒng)一全曲的因素?！?/p>

在杜蒂耶成熟時期的作品中，“漸進(jìn)生長”作為主題發(fā)展的重要方式，同時也是結(jié)構(gòu)作品實現(xiàn)作品內(nèi)部統(tǒng)一的重要手段。

二十世紀(jì)作曲家為了打破傳統(tǒng)的調(diào)性思維，擺脫和聲體系的束縛，不斷在找尋新的組織音高材料，構(gòu)成作品結(jié)構(gòu)力的方式?！盁o調(diào)性”“十二音序列”是這個時期最具有表性代的音高體系。而杜蒂耶“漸進(jìn)生長”手法的創(chuàng)作中并不回避具有主導(dǎo)地位的中心音及中心和弦的使用，反而將其作為音高運(yùn)行的組織方式，形成具有組織邏輯的統(tǒng)一力量。

增四度由于自身不協(xié)和的音響特質(zhì)深受這個時期作曲家的喜愛，在《復(fù)衍》這部作品的主題中，增四度核心音程作為重要發(fā)展因素始終貫穿全曲。

主題中的增四度音程：

第一樂章開始由木管組奏出主題旋律1-9小節(jié)。在這一主題旋律中，長音E作為基因一占有絕對中心地位。之后bB出現(xiàn)在兩個E之間，形成緊張度極高的增四度音程，其后增四度音程連續(xù)出現(xiàn)五次，這種高頻的出現(xiàn)可以看出作曲家對于增四度音響色彩的強(qiáng)調(diào)。中心音E與bB之間形成了x-a-x的材料，x代表中心音，a代表中心音之間填充的部分。

第21-31小節(jié)，由銅管樂器組小號聲部奏出主題的擴(kuò)充形式。這個主題是在原始主題E-bB-E的基礎(chǔ)上主要對x、a兩部分進(jìn)行了不同形式的擴(kuò)充變化。增四度bB-E出現(xiàn)四次，均是以對bB、E兩音的擴(kuò)充、多樣化變體形式出現(xiàn)。第一次E-bB是以原始主題中的增四度形式直接出現(xiàn)，但緊接著后面bB-E之間插入了一個C。在第二句中，主要是對a材料進(jìn)行的擴(kuò)充變形，bB出現(xiàn)兩次，第一次出現(xiàn)后面插入五音音流，節(jié)奏律動較快，第二次出現(xiàn)節(jié)奏律動較前一次則松緩了很多。第三、四句主要是針對E的強(qiáng)調(diào)與擴(kuò)展。

32-37小節(jié)主題由弦樂聲部呈示，包含了兩次x-a-x的形式。第一次是與原始主題完全一致的僅由增四度音程與中心音構(gòu)成的。第二次則是中心音與a的擴(kuò)展形式相結(jié)合。

第一樂章結(jié)束部，由木管樂器將主題再現(xiàn)，主題由x-a-x增四度及x-a的擴(kuò)充-x兩種形式構(gòu)成。

通過對第一樂章中主題發(fā)展軌跡的探尋可以看出，主題每次都會以變化的形式出現(xiàn)，但無論音高如何變化發(fā)展，主題中心音E與核心音程bB所構(gòu)成的增四度音程始終作為主題的框架基礎(chǔ)，一直存在。其他的變化形式都是圍繞這個基礎(chǔ)音高所做的裝飾性變化。這種方式將增四度作為種子，不斷將它展衍出形態(tài)不一的枝干，表層形態(tài)看似乎各不相同，但追宗溯源，它們都是在相同的核心音程基礎(chǔ)上構(gòu)建的，這也體現(xiàn)出杜蒂耶“漸進(jìn)生長”手法具有同源性的特點，這種變化方式使作品內(nèi)部更加穩(wěn)定統(tǒng)一。