舞蹈在戲劇表演工作中的運(yùn)用

王曉艷

摘要：隨著社會(huì)的進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平越來越高，對(duì)精神世界有了更高的追求，人們開始熱愛戲劇表演，并將舞蹈元素應(yīng)用其中。基于此，本文以戲劇表演工作作為研究對(duì)象，通過對(duì)舞蹈在戲劇表演工作中重要性進(jìn)行分析，分別從戲劇經(jīng)典片段、戲劇活力、個(gè)人鮮明的表演風(fēng)格以及戲劇人物的性格特點(diǎn)等方面詳細(xì)闡述了舞蹈在戲劇表演工作的實(shí)際運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：舞蹈元素;戲劇表演;實(shí)際運(yùn)用

中圖分類號(hào)：I207.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0104-02

戲劇表演中，演員根據(jù)某個(gè)故事和情景，通過對(duì)話、歌唱以及舞蹈的形式表現(xiàn)出來。舞蹈是人類最偉大的藝術(shù)類別之一，人們進(jìn)行交流和情感的傳遞可以通過舞蹈的形式進(jìn)行表現(xiàn)，于是在當(dāng)前戲劇表演中會(huì)存在很多舞蹈的元素，從而最真實(shí)的反映出人性、人性以及人生的真諦，無論是演員，還是觀眾都在觀看表演的同時(shí)感悟人生，從而吸引觀眾的觀看興趣，提高舞臺(tái)的感染能力，渲染舞臺(tái)的氛圍。

一、舞蹈在戲劇表演工作中的重要性分析

戲劇表演中，舞蹈是一大元素，在戲劇中起到關(guān)鍵的作用，其重要性如下：（1）舞蹈刻畫了戲劇中真實(shí)的生活，演員利用舞蹈中的動(dòng)作，表現(xiàn)人物想表達(dá)出的情感與心理活動(dòng)，優(yōu)美的動(dòng)作刻畫了性格鮮明的人物，使整個(gè)戲劇的骨架更加完整、突出。同時(shí)，舞蹈為戲劇表演注入了鮮活的血液，現(xiàn)實(shí)生活中的場景遠(yuǎn)遠(yuǎn)比舞臺(tái)戲劇中的場景豐富的多，為了不讓觀眾有突兀的感覺，演員利用夸張的舞蹈渲染環(huán)境，從而使舞臺(tái)的場景不再單調(diào)。（2）舞蹈可以豐富戲劇，起到抒情的作用，戲劇中人物的性格是鮮明的，時(shí)刻有著矛盾沖突，無論是臺(tái)詞還是音樂都要配合人物的動(dòng)作，如果動(dòng)作過于簡單，觀眾無法注意到，只有夸張的舞蹈動(dòng)作才能讓觀眾意識(shí)到戲劇中人物與現(xiàn)實(shí)的不同。傳統(tǒng)的舞蹈都是以動(dòng)作、形態(tài)來抒發(fā)情感，而戲劇中的舞蹈都是無聲的語言，將人物內(nèi)心的復(fù)雜興趣表現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是在戲劇高潮時(shí)，演員的舞蹈動(dòng)作尤為重要。（3）舞蹈元素可以提高戲劇的美感，一般情況下，戲劇表演需要按照一定的劇本進(jìn)行，無論是場景的布置還是演員的安排，都需要根據(jù)劇本的設(shè)置，舞蹈的作用就是為了提高戲劇的觀賞性，避免觀眾的聽覺疲勞，用視覺彌補(bǔ)聽覺，渲染人物的情感，從而使戲劇表演得到升華。

二、舞蹈在戲劇表演工作中的實(shí)際運(yùn)用分析

（一）更深層的把握戲劇經(jīng)典片段，提高戲劇的活力

戲劇表演中，舞蹈有多種表現(xiàn)手段，尤其是當(dāng)前戲劇表演中，很多演員會(huì)加入現(xiàn)代舞元素，例如爵士舞，將爵士舞的節(jié)奏與劇情的跌宕起伏進(jìn)行結(jié)合，使戲劇緊跟時(shí)代的潮流，彰顯戲劇的時(shí)尚感，同時(shí)提高戲劇的感染力。對(duì)此，建議演員在日常排練過程中需要加入舞蹈元素的聯(lián)系，身體的變化及時(shí)掌控，無論是扭腰的動(dòng)作還是肢體的松弛程度都需要進(jìn)行大量的日常訓(xùn)練，從而在戲劇高潮到來時(shí)，為人物情感的爆發(fā)提供有力的保證。伴隨著舞蹈動(dòng)作，演員會(huì)更有激情，用這種激情感染著觀眾，幫助觀眾揣度人物的情感。

戲劇表演中，總會(huì)有一些經(jīng)典的片段讓人們?cè)诙嗄暌院笠琅f難忘，后人不斷的回憶和模仿，從而提高了戲劇的活力，由此可見，戲劇也具有一定的傳承性。建議，戲劇創(chuàng)作者加強(qiáng)對(duì)經(jīng)典戲劇的借鑒，從中掌握可貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，再根據(jù)演員的實(shí)際情況融入夸張的舞蹈動(dòng)作，將其與戲劇背景音樂無縫銜接，使其變成一個(gè)獨(dú)立完成的戲劇表演節(jié)目，同時(shí)形成獨(dú)特的表演風(fēng)格，人們?cè)趹騽〗Y(jié)束后只要一看到這個(gè)舞蹈就會(huì)第一時(shí)間記起來戲劇的內(nèi)容。這就要求表演者需要有扎實(shí)的舞蹈功底，建議演員應(yīng)該在表演之前進(jìn)行大量的舞蹈培訓(xùn)，從而提高自己的肢體協(xié)調(diào)能力。

戲劇《野人》中就有大量的舞蹈元素，當(dāng)舞臺(tái)背景為人們砍伐樹木的時(shí)候，演員就是采用舞蹈的形式變現(xiàn)出來的，山民們圍繞著原始人進(jìn)行夸張的動(dòng)作表演，觀眾不難看出這些舞蹈代表著粗魯?shù)目撤?，等到大旱降臨的時(shí)候，山民又開始跳起了儺舞，通過這些舞蹈的變化，觀眾清晰的可以聯(lián)想到戲劇表演中的情節(jié)變化，突出了天災(zāi)人禍下，人們面對(duì)自然的掙扎，無需臺(tái)詞解釋就能清晰看出人們的無助與彷徨，從而起到了升華戲劇主題的作用。

2016年10月31日晚，第十一屆中國藝術(shù)節(jié)在西安正式閉幕，文化部黨組織領(lǐng)導(dǎo)對(duì)本屆藝術(shù)節(jié)做出了高度的評(píng)價(jià)，來自全國31個(gè)省市和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)帶來了57臺(tái)劇目，其中飽含京劇、話劇和戲劇，這些作品緊扣時(shí)代的主題，尤其是《西安事變》與《又見國樂》這兩場戲劇表演中，氣勢恢宏的舞蹈震撼了觀眾的內(nèi)心，通過舞蹈，人們感受到了祖國的強(qiáng)大，領(lǐng)略了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，這兩個(gè)戲劇更是奏響了愛國主義主旋律，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承起到了積極的推動(dòng)作用，并對(duì)舞蹈和戲劇的效果起到了積極的影響。

（二）實(shí)現(xiàn)舞蹈與戲劇的情景交融

戲劇有著悠久的歷史，是中華傳統(tǒng)文化中具有綜合性、代表性的古典文學(xué)，而“意境”正是戲劇表演中追求的一種最高境界，屬于傳統(tǒng)藝術(shù)精髓。戲劇將歌曲、文學(xué)、美術(shù)等藝術(shù)形式融于一體，具有泛化美的特征。在戲劇表演中，“意境”有著極為重要的價(jià)值，這是傳統(tǒng)美學(xué)的突出表現(xiàn)，能夠表現(xiàn)出戲劇的獨(dú)特文化魅力與民族特色，意境展現(xiàn)出了意與象、實(shí)與虛、言與意的聯(lián)系，其表現(xiàn)在風(fēng)骨、氣質(zhì)、神韻等方面，能夠表現(xiàn)出完美統(tǒng)一、出神入化、情景交融的境界，讓觀看者產(chǎn)生情感共鳴，提高戲劇的藝術(shù)表達(dá)力與感染力。

意境美也是傳統(tǒng)美學(xué)的重點(diǎn)內(nèi)容，能夠借助戲劇藝術(shù)來展現(xiàn)傳統(tǒng)文化與民族特色，將虛實(shí)相生的藝術(shù)類型展現(xiàn)給觀眾。意境的塑造在于演員自身，其風(fēng)骨和表演動(dòng)作神韻能夠?qū)⒂^眾帶入到特定的情境與境界中，讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，提高戲劇藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。舞蹈在戲劇中的應(yīng)用能夠?qū)烧呷谟谝惑w，為觀眾營造出獨(dú)特的情境。

以《牡丹亭·驚夢(mèng)》為例：

原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘?jiān)?。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！

朝飛暮卷，云霞翠軒;雨絲風(fēng)片，煙波畫船。

短短的兩行字中，表現(xiàn)出了形象生動(dòng)的意境，姹紫嫣紅、煙波畫船、云霞翠等等，通過戲劇的表演，觀眾仿佛進(jìn)入了美麗的春天，這些都是“實(shí)”的存在，也是意境中相對(duì)穩(wěn)定的內(nèi)容。在表演時(shí)，通過舞蹈與舞蹈效果的營造，為觀眾營造出了良好的意境。

此外，在意境中，還有很多內(nèi)容是看不見、摸不著的，在第十一屆中國藝術(shù)節(jié)《石榴樹下》的表演中，傳達(dá)了石榴樹下，父女情深，依依惜別，聲聲叮嚀的情境，在表演時(shí)，演員充分利用舞蹈表演，給觀眾帶來了深刻的印象。

（三）正確理解與把握戲劇中人物的性格特點(diǎn)

即使是戲劇中的人物也具有生動(dòng)的人物性格，演員想要表現(xiàn)出人物的情感，就要將自己的情感與人物的情感完美的結(jié)合在一起，理解并且把握好戲劇中人物的性格特點(diǎn)，從而將舞蹈更好的展現(xiàn)給觀眾。對(duì)此，演員需要加強(qiáng)自己的理解能力、分析能力以及表現(xiàn)能力，保持自信的態(tài)度面對(duì)演出，加強(qiáng)對(duì)舞蹈動(dòng)作的理解和舞蹈元素的融入力度，拋開思想中存在的束縛，走進(jìn)角色的內(nèi)心世界。

在第十一屆中國藝術(shù)節(jié)《紅高粱》的表演中，這是由同名小說《紅高粱》改編而成，呈現(xiàn)了一個(gè)可歌可泣的保家衛(wèi)國、奮力抗擊入侵者的故事，曾昭娟飾演的九兒紅襖紅褲紅鞋襪靚麗登場，她以高亢明亮的嗓音、韻味醇厚的聲腔、深刻動(dòng)情的表演，邊舞邊唱，詮釋了一個(gè)火辣辣的、敢愛敢恨、頑強(qiáng)抵抗侵略者的九兒。

三、結(jié)語

總而言之，戲劇表演是一種藝術(shù)表演形式，需要被大力宣傳與弘揚(yáng)，當(dāng)前時(shí)代發(fā)展下，伴隨著時(shí)代的變化和信息化的發(fā)展，戲劇已經(jīng)被賦予了更多的時(shí)代特征，傳統(tǒng)的肢體語言已經(jīng)變成復(fù)雜的舞蹈元素，演員突破過去的思想束縛，進(jìn)行自我改革，尋找新的突破方式，體現(xiàn)戲劇與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新的新觀念，在增加演員表現(xiàn)能力的同時(shí)，提高戲劇舞臺(tái)的渲染能力，將人物的性格表現(xiàn)的淋漓盡致，滿足人們當(dāng)前的精神需求，提高戲劇的表現(xiàn)能力。