淺談運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影敘事中的作用

丁偉

摘要：隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，科技應(yīng)用程度的不斷加深以及審美潮流的發(fā)展，人們對(duì)影視作品的期待價(jià)值不斷提高。運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影作品中的運(yùn)用，已經(jīng)成為一部完整影視作品必備技術(shù)。而敘事是作為電影的靈魂，如何運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法向觀眾逐步、分層次的傳達(dá)故事信息和推動(dòng)感情發(fā)展。通過(guò)分析運(yùn)動(dòng)鏡頭如何參與完成電影敘事鏡頭和畫(huà)面，同時(shí)探討客觀性角度與主觀性角度在電影中的不同表現(xiàn)，力圖促進(jìn)運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影敘事中的作用。

關(guān)鍵詞：電影敘事;運(yùn)動(dòng)鏡頭;故事信息;人文內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0117-01

一、運(yùn)動(dòng)鏡頭的相關(guān)概念

運(yùn)動(dòng)鏡頭是指攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下拍攝的鏡頭，一般可以通過(guò)將攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上或者由攝像者攜帶攝影機(jī)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝。對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝形式，要求盡量在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中保持畫(huà)面的水平與平穩(wěn)。在拍攝取景過(guò)程中一般通過(guò)旁觀式拍攝的客觀性角度和模擬畫(huà)面主體的視覺(jué)和印象的主觀性角度，進(jìn)行構(gòu)圖和情節(jié)展開(kāi)。也在兩個(gè)不同的結(jié)合中，貼近生活，達(dá)到敘事目的，同時(shí)調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和認(rèn)同感。

在鏡頭中通過(guò)對(duì)攝像機(jī)機(jī)位的變換，以及鏡頭光軸、焦距調(diào)節(jié)完成拍攝。一般可以分為拉鏡、搖鏡、移鏡、升降鏡等，不同的處理方式擁有不同的特點(diǎn)，帶來(lái)不同的效果。例如，拉鏡將拍攝主體由近至遠(yuǎn)拉開(kāi)距離，形成視覺(jué)后移效果，被攝主體在畫(huà)面中由大變小，而環(huán)境由小變大，能夠迅速對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到推進(jìn)作用;移鏡的特點(diǎn)是被攝主體在拍攝過(guò)程中不論是運(yùn)動(dòng)還是靜止?fàn)顟B(tài)，在畫(huà)面中的相對(duì)位置都擁有不斷移動(dòng)的趨勢(shì)，積極調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)感受。

二、運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影敘事中的體現(xiàn)

在異彩紛呈的各類電影中，運(yùn)動(dòng)鏡頭作為重要的敘事表現(xiàn)形式，能夠體現(xiàn)電影獨(dú)特的創(chuàng)作靈動(dòng)性和藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)在電影各個(gè)分鏡中的合理處理，不僅僅有助于刻畫(huà)人物形象、角色特點(diǎn)，鋪墊場(chǎng)景氣氛，而且對(duì)于電影敘事也具有推動(dòng)作用。電影涉及作者、文本和觀眾三方對(duì)象，敘事具有層次關(guān)系。每部電影的敘事由一個(gè)主題展開(kāi)，所有要素圍繞敘事進(jìn)行。而一部具有藝術(shù)價(jià)值的電影，往往在敘事中不會(huì)對(duì)主題作一個(gè)明確的限定，而是通過(guò)構(gòu)造一個(gè)情節(jié)和意向，讓觀眾去思考、挖掘潛藏在敘事下的表達(dá)。不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭，在敘事中把控不同的節(jié)奏，給觀眾打來(lái)不同的視覺(jué)體驗(yàn)和心理暗示。通常，在電影敘事中，通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭的綜合轉(zhuǎn)換，能夠發(fā)揮推進(jìn)情節(jié)、點(diǎn)明路線的作用。在不同的表現(xiàn)形式下，彰顯不同的主題和側(cè)重點(diǎn)。

我們常常通過(guò)鏡頭是否產(chǎn)生鏡像復(fù)合延存，去判斷鏡頭在行使的是記錄還是敘事功能。來(lái)自于英國(guó)的斯密士先生和來(lái)自于美國(guó)的威廉遜先生，對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭攝影方式的問(wèn)世起到了決定性作用。而運(yùn)動(dòng)鏡頭在復(fù)雜敘事中的應(yīng)用成功之作，應(yīng)該首推美國(guó)人格里菲斯的電影《，一個(gè)國(guó)家的誕生》。在電影中，敘事的語(yǔ)態(tài)和語(yǔ)氣都道了運(yùn)動(dòng)鏡頭的影響，在調(diào)度中使得敘事帶有自己情緒和態(tài)度。例如，視鏡最初定格在大場(chǎng)景的遠(yuǎn)處，我們假設(shè)為一片紛亂的戰(zhàn)場(chǎng)，彌漫的硝煙、昏暗的色調(diào)，無(wú)數(shù)小小的士兵。此時(shí)通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭，讓它突然鎖定一個(gè)人物，拉近停留在一個(gè)正在后方觀戰(zhàn)的將軍空洞目光的臉上，那雙眼睛并不關(guān)注這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上奮力廝殺的每一個(gè)人，而是穿透了這邊土地，看向了一片虛無(wú)。這讓我們不經(jīng)去思考掩埋在這次事件中的真相和將軍的感情線，運(yùn)動(dòng)鏡頭完美達(dá)成了第三人稱敘事。

在敘事中我們通常采用鏡頭的組合完成敘述，而如果要使電影擁有更高的藝術(shù)追求，讓電影具有自己的思想，故事更加精致完整，其中要依賴的辦法之一就是場(chǎng)面調(diào)度。通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭將視鏡調(diào)度，達(dá)到干預(yù)事件發(fā)展的目的。試鏡具有思想，通過(guò)導(dǎo)演的操控，同一劇本能在鏡頭下演繹不同的思想。而思想又常常通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭的組合實(shí)現(xiàn)。當(dāng)試鏡處于固定機(jī)位時(shí)，它所展現(xiàn)的角度才是客觀的，但是并不具有敘事的功能。

我們以姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》為例，其中有一經(jīng)典橋段，鏡頭下馬小軍正在大鬧生日宴，他突然將酒瓶打碎，用破碎的裂刃刺向他的情敵。此時(shí)，我們屏住呼吸，提心以為慘劇就要發(fā)生的時(shí)候，鏡頭忽然拉轉(zhuǎn)到馬小軍成年的樣子，他正在笑著敘述：“千萬(wàn)別信這個(gè)，我根本沒(méi)有那么勇敢……”，這是我們恍然大悟，對(duì)這個(gè)人產(chǎn)生了興趣，也對(duì)他的故事產(chǎn)生好奇心。

三、運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影敘事中的作用

（一）運(yùn)動(dòng)鏡頭具有描述環(huán)境，展示空間的作用

一部?jī)?yōu)秀的電影作品由劇本、演員、布景、聲音及鏡頭語(yǔ)言等多要素協(xié)作完成。而鏡頭語(yǔ)言作為直接表達(dá)電影創(chuàng)作的關(guān)鍵性因素之一。電影在拍攝中需要逐鏡完成，通過(guò)固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的合理使用完成畫(huà)面的呈現(xiàn)，在鏡頭思想的把握上展示敘事時(shí)間和空間變化的目的。運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影中積極調(diào)動(dòng)了觀眾的感官神經(jīng)，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)不同角度的世界。

例如，在拉鏡頭中，由于新的元素不斷進(jìn)入畫(huà)面，角色主題與所處環(huán)境之間的關(guān)系開(kāi)始明確，將寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)換到寫(xiě)意。而跟鏡頭使得觀眾代入到劇中角色相同的視角，產(chǎn)生身臨其境的錯(cuò)覺(jué)，提高了觀眾的參與感。

（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭具有結(jié)構(gòu)影片，渲染劇情的作用

運(yùn)動(dòng)鏡頭手法的持續(xù)變化，是電影畫(huà)面與鏡頭發(fā)生改變的工具，鏡頭的運(yùn)動(dòng)是敘事發(fā)展的重要基礎(chǔ)。運(yùn)動(dòng)鏡頭一般為一個(gè)分配時(shí)間相對(duì)較多的視鏡，可以作為一個(gè)相對(duì)完整的段落。如何合理的在電影中運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，才能讓景的變換達(dá)到事的變換，情的變換。電影敘事的發(fā)展并不需要依靠電影中角色的臺(tái)詞語(yǔ)言或者旁白語(yǔ)言完成，而能夠依靠運(yùn)動(dòng)鏡頭切換產(chǎn)生的鏡像復(fù)合延存對(duì)電影事件具有的情緒和思想進(jìn)行反映和表述。在運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)強(qiáng)化、對(duì)比、聯(lián)想、懸念等豐富的藝術(shù)效果。例如電影《復(fù)活》中馬斯洛娃去法庭受審路上搖攝表現(xiàn)的環(huán)境變化對(duì)應(yīng)的人物命運(yùn)產(chǎn)生對(duì)比。

（三）運(yùn)動(dòng)鏡頭具有形成節(jié)奏，確定風(fēng)格的作用

在復(fù)雜的敘事中，如何使用運(yùn)動(dòng)鏡頭去層次展開(kāi)是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。需要考慮每一層次的鏡頭具體節(jié)奏處理。在整理鏡頭展現(xiàn)層次的過(guò)程實(shí)際上是整理所敘事件的的過(guò)程。敘事不能依靠單張畫(huà)面構(gòu)成體現(xiàn)，必須依靠運(yùn)動(dòng)鏡頭的轉(zhuǎn)換達(dá)到某種期望效果。在安排手法中有所講究，鏡頭的處理好壞對(duì)于一部電影藝術(shù)價(jià)值的高低有著極為重要的影響。

例如讓人易于理解的近景，通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭的延續(xù)性推向遠(yuǎn)景，那么在這個(gè)過(guò)程中，鏡頭的改變不僅僅是在描寫(xiě)環(huán)境和氣氛，也成為觀眾視覺(jué)節(jié)奏中的頓歇，去接受事件的發(fā)展。運(yùn)動(dòng)鏡頭獨(dú)特的靈動(dòng)性，使得敘事具有獨(dú)特的韻律。

例如，影片《泰坦尼克號(hào)》上杰克和露絲站在船頭的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，成為所有觀影者的美好回憶。

四、結(jié)語(yǔ)

電影區(qū)別于綜藝、電視劇等其他影視作品的原因之一是，電影能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)不同的意境和風(fēng)格，它具有自己的思想，能夠讓觀眾得到視覺(jué)享受的同時(shí)，又能給予自由思考的空間。運(yùn)動(dòng)鏡頭的綜合使用，讓電影敘事充滿跌宕的魅力，作為電影語(yǔ)言的重要表達(dá)方式，在敘事中提供了事件發(fā)展的環(huán)境和空間，然后通過(guò)不同的運(yùn)動(dòng)方式，結(jié)構(gòu)影片，形成電影的獨(dú)特風(fēng)格和節(jié)奏。