貝多芬《第九小提琴奏鳴曲(克萊采)》(Op.47)，A大調(diào)

丁宇

摘要：在貝多芬的10首鋼琴與小提琴奏鳴曲中，最著名、也是最被經(jīng)常演奏的是第五號“春天”和第九號“克萊采”這兩首，這不僅是因為它們都有一個標題，更重要的是這兩首樂曲集中體現(xiàn)了貝多芬成熟的創(chuàng)作手法和人文精神，而且它們的音樂形象生動鮮明，因而深受人們的喜愛。

關(guān)鍵詞：第九小提琴奏鳴曲;《克萊采》;A大調(diào)

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0110-01

貝多芬《第九小提琴奏鳴曲（克萊采）》（0p.47），A大調(diào)，是他所有小提琴奏鳴曲中技巧表達最出色的一首，也是小提琴奏鳴曲形式表達的巔峰。

這首作品是貝多芬專為當時英國著名小提琴家布林格托瓦（GeorgeAugus tusPolgreenBridgetower， 1780-1860年）而作。布林格托瓦9歲時就展示出驚人的才華，這首作品作于1803年5月，作成后，于5月24日由布林格托瓦首演，貝多芬本人親自伴奏，后來貝多芬將此曲又改獻給布魯塞爾的小提琴家克萊采（RodolpheKreutzer.1766-1831），因此命名為《克萊采》奏鳴曲。

第一樂章

持續(xù)的慢板一急板，A大調(diào)，3/4節(jié)拍，帶引子的奏鳴曲式。主部主題非常熱情動人。副部主題好似一種靜靜的祈禱，兩個主題的呈示與發(fā)展非常精妙。這一樂章緩慢的引子與其后急速的樂章進行，形成音樂形象和題材風(fēng)格的鮮明對比;引子動機的貫穿，使整個樂章充滿了尖銳的矛盾沖突，具有戲劇性的效果。貝多芬《鋼琴奏鳴曲“悲愴”（Op.13）》中也采用同樣的作法，增強了樂章的內(nèi)部結(jié)構(gòu)張力，使音樂具有深刻的思想性和悲劇性。

引子為持續(xù)的柔板，A大調(diào)，頗有柔中帶剛的意味。分兩個段落，第一段是舒展的旋律線條，但大量運用了力度的突然變化（即f-p或sfp），蘊涵著巨大的張力;第二段是十六分音符與休止符交替的動機化音型，有些斷斷續(xù)續(xù)的感覺，調(diào)性也逐漸發(fā)生偏離，力度也越來越弱，它反復(fù)采用二度上行動機（主部主題開始的動機），預(yù)示了主部主題即將到來。

主部（第19小節(jié)）為急板，出現(xiàn)在a小調(diào)上，小提琴用頓音演奏由四分音符構(gòu)成的旋律，堅毅、果敢而熱情洋溢。隨后轉(zhuǎn)入C大調(diào)，結(jié)束于C大調(diào)主和弦，鋼琴隨即以快速的分解和弦迎合，使這一簡短的主題余音繞梁。連接部更多的是預(yù)示副部性格，旋律線條與伴奏音型在兩件樂器上反復(fù)交叉輪換，調(diào)性也在不斷地轉(zhuǎn)換之中，進入E大調(diào)后，在鋼琴聲部音型伴奏下，小提琴奏出恬靜柔美的副部（第73-115小節(jié)）。

副部有兩個主題，第一副主題是漂浮在鋼琴音型上的（小提琴演奏的）長音（含有顫音的）旋律，如同翠鳥鳴唱在長空，格外清澈透明;第二副主題（第89小節(jié)）如圣詠般的合唱，全音符構(gòu)成的旋律，充滿虔誠的頌贊：柔板（Adagi。）的進入（第115小節(jié)），使結(jié)束音有無限延長之感，接下來的E大調(diào)屬七和弦返回原速，引出急速、富于變化的結(jié)束部。結(jié)束部材料豐富，技巧、音響變化豐富多彩：以音型化的旋律為主，間或以極強力度演奏的音調(diào);鋼琴始終以豐滿的音型相伴，兩件樂器水乳交融，具有交響樂般華麗、輝煌的音響。展開部中，旋律線條和伴奏音型由兩件樂器交替進行，材料主要來自副部主題和結(jié)束部。當速度開始漸快漸慢的變化時（第320小節(jié)），出現(xiàn)了引子第二部分的動機，在這里，原來穿插休止符的斷斷續(xù)續(xù)的音型變成了連音音型，引出了主部再現(xiàn)。

再現(xiàn)部（345小節(jié)）中，主部再現(xiàn)之后，副部兩個主題在A大調(diào)上依次再現(xiàn)，結(jié)束部首先出現(xiàn)在A大調(diào)上，隨后的段落調(diào)性發(fā)生偏移，最后轉(zhuǎn)為通向尾聲的連接。尾聲開始，小提琴以持續(xù)長音引出小提琴、鋼琴齊奏的主部動機發(fā)展而成的樂句，當柔板出現(xiàn)時（第573小節(jié)），又使音樂陷入沉寂，緊接一句急速的樂句，引入簡練的快速結(jié)束段，在激昂的情緒中結(jié)束樂章。

第二樂章

變化多端的行板，由行板安寧柔美的主題及其4個變奏組成，2/4節(jié)拍，F(xiàn)大調(diào)。典型的古典主義裝飾變奏結(jié)構(gòu)，主題呈示后，四次變奏均保持了原主題的結(jié)構(gòu)形式、旋律骨干音以及和聲框架，采用各種形式和織體對旋律進行加花修飾，最后以很慢的慢板華彩平靜地結(jié)束。

第三樂章

終曲，急板，A大調(diào)，6/8節(jié)拍，奏鳴曲式，樂章主題由活潑的塔蘭泰拉舞曲節(jié)奏構(gòu)成，具有非常華麗輝煌的效果。最后的樂章在激情迸發(fā)開始之后，變奏的行板樂章營造了溫文嫻靜的氣氛，F(xiàn)大調(diào)的主題出現(xiàn)之后，緊接著的是極富裝飾性的四段變奏（第三變奏為小調(diào)）以及一個尾奏。

最后的終曲是另一個急板，這一次，除去一段柔緩安靜的2/4拍旋律之外，作曲家呈現(xiàn)給我們的是一種帶有舞動不停的意大利塔蘭泰拉舞曲風(fēng)格的6/8拍節(jié)奏。終曲是奏鳴曲式的，它的兩個的主題有著相同的長短節(jié)奏型，在接近樂曲的結(jié)尾處，第一主題又以較慢的速度反復(fù)出現(xiàn)了兩次。

綜上所述，梅紐不虧為小提琴神童，在他與肯普夫的這款貝多芬兩首著名的奏鳴曲的演奏中，沒有華麗的修飾，也沒有過分的夸張，有的是自然流暢的樂句和充滿人情味的溫暖音色。梅紐因的發(fā)音有一種特殊的、很與眾不同的味道：通透明亮，樸實無華，仿佛是發(fā)自內(nèi)心的歌唱。更重要的是在他的演奏中蘊涵著一種博大的胸懷、深邃的意境和濃厚的人文精神，充分展示了他作為一代小提琴大師的風(fēng)范。