李公麟白描藝術(shù)對(duì)明清畫家的影響

張海潮

摘要：李公麟是中國(guó)畫白描技法的開(kāi)創(chuàng)者和先驅(qū)，他使白描正式成為了一門獨(dú)立的學(xué)科，對(duì)后世的影響十分深遠(yuǎn)。本文從李公麟的白描藝術(shù)風(fēng)格入手，研究其白描藝術(shù)對(duì)明清畫家的影響。

關(guān)鍵詞：白描;文人畫;明清

中圖分類號(hào)：J212.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0068-01

李公麟是宋代文人畫家中的代表人物，其繪畫內(nèi)容涉獵廣泛，人物、鞍馬、道釋、山水、花鳥(niǎo)等題材，同時(shí)也十分擅長(zhǎng)臨摹古畫。他在吳道子白畫的基礎(chǔ)上發(fā)展了白描，并使之成為一門獨(dú)立的藝術(shù)流派。他所描繪的線條，簡(jiǎn)練優(yōu)美，表達(dá)了文人們淡泊優(yōu)雅的生活方式和思想感情。

一、李公麟的白描藝術(shù)風(fēng)格

1.注重線條本身的表現(xiàn)力。李公麟把書(shū)法上的用筆技巧與白描相結(jié)合，不施任何的色彩，完全用墨筆線描塑造形象。線條簡(jiǎn)潔優(yōu)美，精密嚴(yán)謹(jǐn)，又注重技巧，特別強(qiáng)調(diào)了繪畫線條的力度。線條的轉(zhuǎn)折、輕重、濃淡都使白描的用筆成為一個(gè)具有獨(dú)立意義的存在。李公麟用樸素的線條承載了畫面的全部表現(xiàn)力，這種獨(dú)特的藝術(shù)形式是他對(duì)中國(guó)畫發(fā)展所作出的最大的貢獻(xiàn)。

2.具有清雅淡泊的文人氣息。李公麟出生于北宋的士大夫家庭中，所以從小受到的教育就是以儒家經(jīng)典為基礎(chǔ)的，這奠定了他深厚的國(guó)學(xué)基礎(chǔ)。隨著自身的學(xué)識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提高，使得他的作品中充滿了文人氣韻。他的《五馬圖》、《維摩演教圖》等作品中的人物形象往往都是儒雅、淡泊的，飽含著文人情懷。他所追求的是古樸簡(jiǎn)遠(yuǎn)的境界，充分表達(dá)了士大夫的精神價(jià)值。

3.追求造型上的嚴(yán)謹(jǐn)。李公麟追求寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，要求將生活中的事物真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。他非常注重實(shí)踐，追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，擅于用凝練的線條勾勒事物。所畫對(duì)象的形態(tài)、狀態(tài)、特點(diǎn)都表現(xiàn)的淋漓盡致，這一點(diǎn)在《宣和畫譜》中便有過(guò)記載。

二、明清時(shí)期畫家受李公麟白描藝術(shù)影響的原因

1.客觀原因：（1）經(jīng)濟(jì)方面，明清時(shí)期手工業(yè)、商業(yè)發(fā)展迅速。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使百姓開(kāi)始追求更舒適的物質(zhì)精神生活，繪畫內(nèi)容更加世俗化，白描已經(jīng)成為工筆以及版畫方面繪畫表現(xiàn)的基礎(chǔ)，所以，白描受到畫家重視是必然的。（2）政治方面，中國(guó)此時(shí)正處于封建社會(huì)末期，資本主義開(kāi)始出現(xiàn)，社會(huì)矛盾加劇，使得宮廷美術(shù)和民間美術(shù)呈現(xiàn)兩極化發(fā)展。清代的考據(jù)之風(fēng)造就了一大批以古代繪畫大家為基礎(chǔ)的在野文人畫家。（3）文化方面，隨著明清時(shí)期小說(shuō)的的盛行，線描形式的插畫也就自然而然的盛行起來(lái)。精美的線描插畫同時(shí)增加了小說(shuō)的銷量，不同版本的插畫也使得同內(nèi)容的小說(shuō)重復(fù)購(gòu)買?？陀^需求導(dǎo)致白描插畫地位日益增高，并成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。而在這之中，李公麟精密嚴(yán)謹(jǐn)又不失疏放的白描藝術(shù)形式就成為當(dāng)時(shí)畫家所學(xué)習(xí)的主流。

2.主觀原因。這一時(shí)期的人物畫由于政治原因發(fā)展緩慢，基本延續(xù)前朝傳統(tǒng)，并沒(méi)有大的發(fā)展，畫風(fēng)上效仿仇英、唐寅等人，而仇英人物畫的用筆技巧基本傳承自李公麟，所以也可以說(shuō)是間接的受到了李公麟的影響。清中后期仕女畫發(fā)展，繪畫作品講究雅俗共賞，開(kāi)始往世俗化方向發(fā)展。當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美偏向于柔弱纖細(xì)、哀傷冷漠的病態(tài)美，所以畫家們的用筆開(kāi)始偏向細(xì)膩纖柔，設(shè)色淺淡，追求清雅的意境。

三、李公麟白描藝術(shù)對(duì)明清畫家的影響

明清時(shí)期受李公麟白描藝術(shù)影響的畫家數(shù)量之眾，不勝枚舉。因此，主要列舉幾位在繪畫史中影響較為深遠(yuǎn)的明清畫家。

1.陳洪綬。他早年曾向杭州有名的畫家藍(lán)瑛學(xué)習(xí)，后來(lái)吸取李公麟、趙孟頫等名家的畫法，采眾家之所長(zhǎng)，最終形成自己的繪畫方式。雖然陳洪綬的繪畫汲取了各個(gè)朝代名家的長(zhǎng)處并且通過(guò)自己的具體感受和認(rèn)知將其融入到他獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格之中，但不能否認(rèn)李公麟對(duì)陳洪綬的影響還是比較大的。陳洪綬更多地受到李公麟“筆力精勁”“精致微密”的影響，而這些影響直到陳洪綬中年的繪畫創(chuàng)作中才真正表現(xiàn)出來(lái)：人物畫注重神情的刻畫;衣紋細(xì)潤(rùn)圓勁;線條充滿力量，用書(shū)法的用筆來(lái)表現(xiàn)線條;作畫雖有夸張因素，但總體上是造型嚴(yán)謹(jǐn)且追求實(shí)踐的。

2.丁云鵬。他吸收和繼承了吳道子、李公麟等人的畫法并加以融會(huì)貫通，自成一家，白描被認(rèn)為是酷似李公麟。他畫中的人物通常充滿活力，風(fēng)姿颯爽，筆力偉然。早年的畫風(fēng)清淡秀雅，到了晚年則更偏向于古樸。他早年、中年的畫風(fēng)受李公麟影響最為明顯，線條及用筆圓潤(rùn)勁挺、雋秀工整。晚年畫風(fēng)趨向古樸稚拙。

3.仇英。仇英擅長(zhǎng)水墨和白描，他的白描學(xué)習(xí)李公麟線條的圓潤(rùn)渾勁，造型的寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。仇英擅于畫人物畫，尤其是仕女畫。其白描線條受李公麟影響，追求造型上的嚴(yán)謹(jǐn)，作畫一絲不茍，小到每一個(gè)細(xì)節(jié)都面面俱到。線條方中帶圓、剛中帶柔、筆墨流暢，將水墨、白描和工筆相結(jié)合，作畫美觀大氣、形象鮮明、人物風(fēng)度優(yōu)雅、衣襟飄然，畫面主次分明而又帶有線條感。

四、結(jié)語(yǔ)

李公麟的白描藝術(shù)對(duì)后世的影響十分深遠(yuǎn)。明清時(shí)期的畫家正是以他的白描為基礎(chǔ)形成了自己的繪畫風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了許多新的白描作畫形式，推動(dòng)了畫壇的發(fā)展，促進(jìn)了白描繪畫方式的進(jìn)步，并在一定程度上影響了當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化。