《女人藝術(shù)》與昭和時代女作家窺探

摘 要：《女人藝術(shù)》是上世紀初日本女作家長谷川時雨創(chuàng)辦的女性雜志，它從編輯到撰稿人到讀者群全部為女性而著稱。《女人藝術(shù)》從1928年創(chuàng)刊到1932年廢刊的四年間，共發(fā)行5卷48冊。這在當(dāng)時男尊女卑思想依舊濃厚的昭和初期的日本來說，是一種女性世界的大膽嘗試，也是一種女性解放運動史上的進步。它給日本昭和文學(xué)史上留下來不可磨滅的印跡。本文試圖以《女人藝術(shù)》的創(chuàng)刊到廢刊的路程以及《女人藝術(shù)》培養(yǎng)的主要女作家的介紹和分析。

關(guān)鍵詞：女人藝術(shù)女性作家昭和文學(xué)女性解放日本文壇

《女人藝術(shù)》是1928年7月由日本昭和時期的女性作家長谷川時雨創(chuàng)刊的綜合文藝雜志。它由于從編輯到撰稿人全部為女性而被評論界稱為“女性王國”。雖然日本文學(xué)界對《女人藝術(shù)》的評價褒貶不一，但是它為日本女性作家提供一個自由創(chuàng)作空間。這對尚處于男尊女卑思想濃厚的昭和初期的日本來說，無疑是一種社會的進步。

一、《女人藝術(shù)》的創(chuàng)刊和發(fā)行

1911年，日本出現(xiàn)了歷史上第一份由女性創(chuàng)辦，撰稿，編輯的女性雜志《青踏》，《女人藝術(shù)》的創(chuàng)刊人長谷川時雨曾擔(dān)任此雜志的后援者，并在雜志上發(fā)表多篇作品?？梢哉f，它開啟了日本女性為自己創(chuàng)辦雜志的先河?？上Р痪谩肚嗵ぁ肪蛷U刊，之后的1923年，長谷川時雨與好友岡田八千代創(chuàng)辦了同人雜志《女人藝術(shù)》。但它也因關(guān)東大地震只發(fā)行了兩期就停刊。后來1928年，在丈夫三上於莵吉的資金支持下她再次創(chuàng)刊《女人藝術(shù)》，直到1932年6月廢刊，雜志共發(fā)行5卷48冊。

在這4年時間里，從編輯到撰稿再到讀者全部為女性的理，讓許多女作家走向到文壇，對于這些新生作家們來說，《女人藝術(shù)》可謂是踏入文壇的登龍門，也是一所嚴峻的修煉場。包括后來成為日本著名作家的林芙美子，還有円地文子，大田洋子，矢田津世子，城夏子，中本高子，松田解子，平林英子等，通過《女人藝術(shù)》在日本文壇上嶄露頭角。當(dāng)時的《女人藝術(shù)》充滿著年輕女性的朝氣和能量，它創(chuàng)造了空前絕后的女性天地，在日本昭和文學(xué)史上留下了不可磨滅的印跡。[1]

二、《女人藝術(shù)》的撰稿女作家們

從《女人藝術(shù)》的作品中我們能夠看出它強大的作家陣容和影響力。《女人藝術(shù)》創(chuàng)刊號（1928年7月1日）的撰稿人中，以長谷川時雨為首，望月百合子、岡田八千代、生田花世、平林泰子為代表日本昭和女作家們都活躍于《女人藝術(shù)》雜志。

1.長谷川時雨

《女人藝術(shù)》的創(chuàng)辦人長谷川時雨1879年出生于東京府日本橋（現(xiàn)東京都中央?yún)^(qū)）的一個知識分子家庭。其父親長谷川深造為日本首批律師之一。長谷川從5歲時開始接受私人教育，并學(xué)習(xí)三弦曲長歌、舞蹈、花道、茶道、二弦琴。她雖然喜歡讀書，但因祖母與母親“女子無才便是德”的封建思想的壓迫下偷偷的學(xué)習(xí)。15歲時，長谷川被父母安排去池田侯爵家當(dāng)女傭，她利用夜間閱讀了大量的書籍，包括《大日本女學(xué)講義錄》，雜志《女鑑》以及樋口一葉的《青梅竹馬》等作品，為日后的文學(xué)創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)?？墒请S后1897年，長谷川18歲時被父母逼迫嫁給了有錢人家的兒子水橋信藏，而婚后丈夫常年在外游蕩不務(wù)正業(yè)，她只能通過讀書寫作排解苦悶。

1901年，長谷川投稿《女學(xué)世界》的短篇小說《灰中的炭火》獲得了特別獎，從此開始在當(dāng)時的日本女流文壇嶄露頭角。1905年，長谷川參加了《讀賣新聞》的劇本征集，作品《海潮音》受到了坪內(nèi)逍遙的認可，并從此師從坪內(nèi)逍遙。后來長谷川陸續(xù)創(chuàng)作新作品，一躍成為了當(dāng)時的人氣女作家，她也是首位作品得以在歌舞伎座上演的女性劇作家。

長谷川在文學(xué)方面的卓越成就之一是1911年撰寫的《日本美人傳》以及次年出版的《胭脂傳》。她在“美人傳”中表達了對聰慧女性的贊美，對被禁錮在家庭之中的女性的憐憫，對擁有勇氣潔身自好的女性的贊賞，以及對在不公平時代下生存的女性的同情。

長谷川在1907年跟水橋信藏離婚，1916年認識了三上於莵吉，并努力把三上推上文壇。后來在三上的資金支持下，長谷川得以創(chuàng)辦《女人藝術(shù)》雜志。她希望《女人藝術(shù)》網(wǎng)羅活躍于社會各界的所有女性，并發(fā)掘無名新人送上文壇。后因雜志內(nèi)容左傾化，同時資金運轉(zhuǎn)困難導(dǎo)致1932年廢刊?！杜怂囆g(shù)》廢刊后，1932年長谷川又組織創(chuàng)辦同人雜志《輝ク》，直到1941年長谷川去世，共發(fā)行101期。

2.生田花世

創(chuàng)刊《女人藝術(shù)》之際，長谷川奔走四方呼吁曾經(jīng)《青踏》的成員以及活躍在各界的女性協(xié)助與參與，而第一個找到的人便是生田花世。生田花世1888年出生在日本德島縣，父親是板野郡泉谷村的村長。15歲時編入到縣立德島高等女學(xué)校2年級讀書，并開始在《明星》《文章世界》等雜志投稿。畢業(yè)后邊在松島小學(xué)教書邊繼續(xù)寫作，師從河井醉茗。明治維新后家境越來越困難的情況下，生田仍然艱難地堅持寫作投稿。1912年，24歲的生田有幸加入《青踏》雜志，陸續(xù)發(fā)表《新女性之解說》《近期感想》《給予自己的某顆心》《對于過去的男人》《對于戀愛與生活難》等等隨筆散文。1914年與詩人生田春月結(jié)婚，1916年與同人創(chuàng)刊女性文藝雜志《ピアトリス》，但只持續(xù)了一年不到就廢刊。1928年，40歲的生田花世接受了長谷川時雨的邀請，加入到《女人藝術(shù)》團隊，利用自己廣大的人脈致力于雜志的發(fā)行事業(yè)。后來《女人藝術(shù)》廢刊后，她仍幫助長谷川一起辦月刊《輝ク》。二戰(zhàn)后生田花世寄宿在學(xué)徒家，創(chuàng)辦了私塾，聚集女性閱讀《萬葉集》，1954年又受邀開講《源氏物語》，此《源氏會》一直持續(xù)到1969年，即1970年去世前一年。次年1971年由木犀書房出版『生田花世詩歌全集』。[2]

3.平林泰子

平林泰子1905年出生在日本長野縣一個貧窮的農(nóng)戶家里。從小愛讀書的她在12歲那年讀了一些俄國文學(xué)作品之后立志成為作家，并發(fā)奮學(xué)習(xí)以第一名的成績考入當(dāng)?shù)氐呐咧?。高中畢業(yè)后平林去東京謀生，又因種種原因輾轉(zhuǎn)朝鮮，中國大連等地，后加入勞農(nóng)藝術(shù)家聯(lián)盟，開始施展寫作才華并被文壇認可。1946年以《這樣的女人》獲得第1次女流文學(xué)者獎，確立了作為女作家的地位。平林的眾多作品除了小說外，還有評論，隨筆等多樣化。1967年以著作《秘密》獲得了第7次女流文學(xué)獎。1972年因急性肺炎去世，享年66歲。

4.林芙美子

林芙美子1903年出生在日本福岡縣門司市，其父親是商人。幼小時期家境富裕，但后來因父親有了其他女人，母親便帶著林芙美子離家出走改嫁。其繼父也是商人，三人為了生計輾轉(zhuǎn)九州各地，1916年來到廣島縣尾道市定居，林芙美子13歲上了當(dāng)?shù)氐男W(xué)5年級，這里便是她心中的故鄉(xiāng)。她的才華也被老師小林正雄所發(fā)現(xiàn)，受其鼓舞進尾道市立高等女學(xué)校。林芙美子熱衷于讀書，寫作，開始投稿雜志發(fā)表作文，詩歌。19歲女校畢業(yè)后林芙美子跟隨明治大學(xué)的未婚夫?qū)败娨粊淼綎|京，但兩人因男方家庭反對而分手，岡野便是林芙美子的成名作也是代表作《放浪記》中男主人公的原型。1926年林芙美子認識畫家手冢綠敏并同居，1928年在《女人藝術(shù)》上連載《放浪記》受到好評，1930年印成書出版，一躍成為暢銷書作家。因此，雖然后來林芙美子極度忌諱說她是《女人藝術(shù)》出身的作家，但它卻的的確確是養(yǎng)育和推送她到文壇的地方。[3]成名后林芙美子旅行中國東北地區(qū)，歐洲巴黎等地，繼續(xù)寫作，出版小說，回國途中在上海拜訪魯迅先生。她的忙碌而愉快的生活一直持續(xù)到1937年二戰(zhàn)爆發(fā)。二戰(zhàn)中，林芙美子作為筆部隊的唯一一位女性成員從軍出征，赴前線（中國南京武漢等地）采訪報道，這些文字后來被收錄在《戰(zhàn)線》和《北岸部隊》兩本書里。戰(zhàn)后陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表《暴風(fēng)雪》《女人日記》《旅情之?！返确磻?zhàn)思想作品?！锻砭铡钒l(fā)表于1948年的《別冊文藝春秋》11月刊上，被視為是她的頂峰之作，并榮獲當(dāng)年的日本第三屆女作家文學(xué)獎。她的最后一部長篇小說是寫于1949～1950的《浮云》，1951年心臟病突發(fā)去世，享年48歲。

結(jié)語

《女人藝術(shù)》在短短四年的時間里，不僅把許許多多的女作家推送到文壇，還在當(dāng)時西方女性主義思想的不斷傳入等時代背景下，使它成為了具有女性解放運動性質(zhì)的雜志，很大程度上促進了昭和初期日本女性運動的發(fā)展，同時也促進了社會的發(fā)展。它仍可以說是日本昭和文學(xué)史上一道不可磨滅的痕跡，它對當(dāng)時社會的影響，沒有經(jīng)過時間的流逝而被忘記，反而給予生活在現(xiàn)代社會的我們更多的思考和感動。

參考文獻

[1]李煒.“‘女性王國的建構(gòu)與崩塌”-論日本女性雜志‘女人藝術(shù)[J].2017（02）.

[2]徐向安.淺談林芙美子及其文學(xué)作品[J].大眾文藝，2011（06）.

[3]牛水蓮.20世紀日本女性文學(xué)：女性的覺醒與解放[J].職大學(xué)報，2010（03）.

作者簡介

李明（1977—），女，重慶人，碩士，現(xiàn)就職于四川外國語大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院，研究方向：日本近代文學(xué)。