淺論傳統(tǒng)戲劇唱腔的聲韻美

廖香君

摘 要：戲劇文化作為我國非物質(zhì)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，與人民群眾的社會(huì)生活關(guān)聯(lián)密切。聲韻美融合了戲曲聲樂獨(dú)特的美學(xué)特性，本文主要對戲曲的韻味美進(jìn)行初步分析，在角色各異、流派林立的唱腔聲韻美中，要求傳統(tǒng)戲劇唱腔以字為根，追求腔圓曲折的聲韻美學(xué)效果，這也是戲劇家共同追尋的美學(xué)理想與標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲?。怀?；聲韻美

一、引言

傳統(tǒng)戲劇作為重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在國務(wù)院公布的首批518項(xiàng)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中占據(jù)了92項(xiàng)，它不僅承載著先人留下的寶貴文化遺產(chǎn)，同時(shí)在時(shí)代發(fā)展中也不斷融入現(xiàn)代的思維創(chuàng)造。與其他民族文化相同，傳統(tǒng)戲劇受到外來文化和流行文化的沖擊，也面臨著全新的挑戰(zhàn)。筆者對傳統(tǒng)戲劇唱腔的聲韻美學(xué)進(jìn)行研究，旨在演繹戲劇聲樂藝術(shù)美，為傳統(tǒng)戲劇的唱腔表現(xiàn)和技巧運(yùn)用提供參考。

二、戲曲的韻味美

在戲曲表演中，韻味指的是在演唱過程中，演員和觀眾互動(dòng)交流所形成的動(dòng)態(tài)、流動(dòng)的特殊美感，其明顯受韻味音樂時(shí)間特性因素影響。從客觀角度出發(fā)，韻味與“意境”具有異曲同工的特點(diǎn)，韻味的美感并非在于變幻莫測的曲調(diào)，很多時(shí)候同樣的一段唱腔由不同演員演唱時(shí)，有些演員能夠充分演繹出唱腔中融入的情感、韻味，而有些演員的演唱效果卻毫無音韻之美，淡而無味。由此可見，戲劇聲樂藝術(shù)中所蘊(yùn)含的韻味美并非在于戲曲本身的旋律，因此也難以通過任何一種譜樂方式準(zhǔn)確記錄下曲調(diào)蘊(yùn)含的韻味。與此同時(shí)，不同的戲曲表演者、不同劇種發(fā)聲吐字也存在較大差異，缺乏相互關(guān)聯(lián)性。并且不同的劇種和行當(dāng)對于吐字方式也有不同的要求，但這種審美要求并非韻味，在戲曲聲樂演唱中，演員只有在演唱過程中將聲音、語氣、行腔、感情等有機(jī)結(jié)合，才能夠真正體現(xiàn)出傳統(tǒng)戲劇唱腔的聲韻美。

三、唱腔以字為根

唱字是戲曲演唱藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)，表演者針對不同的戲劇情景必須結(jié)合不同的情感，帶領(lǐng)觀眾深入領(lǐng)略戲曲中蘊(yùn)含的情趣和內(nèi)涵，通過“唱情”達(dá)到引人入勝的效果。因此要求演員務(wù)必做到咬字清晰，做到正五音、明四聲，同時(shí)靈活運(yùn)用氣息技巧，對戲曲旋律中的強(qiáng)弱、輕重、高低音轉(zhuǎn)換進(jìn)行充分掌握。為了充分增添戲曲演唱呈現(xiàn)出的韻味之美，必須重視抑揚(yáng)頓挫的字句變化和銜接，實(shí)現(xiàn)“唱情”效果，做到動(dòng)情、悅耳，從而形成戲曲韻味的核心要素。從傳統(tǒng)戲劇唱腔研究領(lǐng)域出發(fā)，動(dòng)情即為美情，悅耳即為美腔，而聲以字為根，只有做到咬字清晰，才能夠?qū)蚯N(yùn)含的豐沛情誼通過“以情行腔”的方式真切傳遞給觀眾，因此唱腔必須以字為根，在此基礎(chǔ)上通過表演者的演唱，構(gòu)建戲曲韻味橋梁。以常德花鼓戲?yàn)槔?，其主要流行于湖北西南部、湘西、黔陽、貴州東部等區(qū)域，在演唱時(shí)多采用常德方言和中州韻相結(jié)合形成的同一舞臺(tái)語言，現(xiàn)代戲劇受地方大戲因素影響，面臨消亡風(fēng)險(xiǎn)，而當(dāng)?shù)貞蚯谙矂?、表演程式、唱腔音樂和舞臺(tái)語言方面均保留了常德花鼓戲的獨(dú)特藝術(shù)特色，以講述歷史和民間故事、反映勞動(dòng)人民生活為主要內(nèi)容。在此以常德花鼓戲《大放羊》和《掄傘》二者的曲調(diào)為例，二者在旋法、調(diào)式、音節(jié)方面極為相似，在腔句演唱結(jié)構(gòu)上，具有中眼落字起腔、末眼搶字、不斷加速的唱腔特點(diǎn)，并在咬字行腔上具有較高的生活口語化特征，使“陽春白雪”與“下里巴人”形成雅俗并存的全新形式，增添戲曲的聲韻美感。

四、戲劇腔圓曲折

戲曲的行腔之美主要體現(xiàn)在腔圓曲折方面，腔圓指的是演唱者行腔必須韻厚飽滿，使聽者感受到波動(dòng)起伏的“韻厚”美感，而非單薄刺耳的輕飄韻感。但是在表演中，腔圓與字圓并非完全相同，字圓方能腔圓，腔也是戲劇文字的延伸，而字圓主要是要求演員咬字切勿死板，必須富有彈性和圓潤感。行腔圓潤指的是強(qiáng)調(diào)變化和進(jìn)行上的飽滿，過柔則飄，過粗則拙，因此演員務(wù)必字字融聲，達(dá)到“字中有聲，聲中無字”的戲曲聲韻美效果。曲折指的是行腔曲調(diào)的變化，要求行腔中重視疏密緩急、高低起伏之美，實(shí)現(xiàn)行腔變化與統(tǒng)一的和諧美效果。其作為戲劇延長中感情抒發(fā)的外顯形態(tài)，直接關(guān)系到“唱情”的起步效果，也是演員從“咬字”向“表情”方向轉(zhuǎn)變的中介，演員通過曲折變化才能準(zhǔn)確表達(dá)出曲情的萬種風(fēng)情，因此戲劇行腔延長要求做到虛實(shí)、高低、快慢、輕重、強(qiáng)弱統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)“曲曲傳情”的效果。在實(shí)際運(yùn)用中主要通過高低起伏、抑揚(yáng)頓挫、疏密緩急三方面要素把握行腔節(jié)奏，傳達(dá)唱腔聲韻美。

五、總結(jié)

綜上所述，聲韻美是傳統(tǒng)戲劇聲樂藝術(shù)獨(dú)有的美學(xué)風(fēng)采，戲曲演唱的聲韻描繪必須做到以字為根、腔圓曲折、融情入聲，方能演繹出不同風(fēng)格的韻律美感，從而營造“百花齊放”的社會(huì)文化氛圍，促使傳統(tǒng)戲劇在新時(shí)代煥發(fā)全新的活力。

參考文獻(xiàn)：

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