談“非典型”懸疑電影《暴雪將至》的氛圍營(yíng)造藝術(shù)

程誠(chéng)

電影的氛圍營(yíng)造藝術(shù)，尤其是懸疑類型片的氛圍渲染力，是影響作品優(yōu)劣的重要因素。通常來(lái)說(shuō)，電影的氛圍也指電影的環(huán)境設(shè)計(jì)，這包括拍攝布景、故事背景、配樂(lè)節(jié)奏及色彩搭配等，多維元素的有效配合決定著整部影片的情感基調(diào)和人文氣質(zhì)，向來(lái)備受影視工作者的重視。近年來(lái)的許多商業(yè)作品也出現(xiàn)了類似傾向，導(dǎo)演試圖用多變的氣氛和環(huán)境來(lái)完成多層次的角色解讀，構(gòu)建擁有本我、自我、超我等多重意識(shí)的立體人物，《暴雪將至》無(wú)疑是一部將氛圍營(yíng)造藝術(shù)發(fā)揮到極致的佳片。本文將從敘事和寫(xiě)意兩個(gè)板塊入手，著力分析該片如何在現(xiàn)實(shí)空間與想象空間中自由穿梭，將懷舊、懸疑、心理等影片元素完美融匯在故事框架中，并試圖探析《暴雪將至》在渲染藝術(shù)氛圍、表現(xiàn)人物心理、深化精神內(nèi)涵等方面的創(chuàng)新之舉。

一、 敘事環(huán)境營(yíng)造協(xié)調(diào)的藝術(shù)氛圍

敘事環(huán)境是指片中情節(jié)發(fā)生時(shí)空的構(gòu)建，具有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性與伸縮性，其寫(xiě)實(shí)性是指敘事環(huán)境必須滿足劇情的邏輯需要，符合某一時(shí)代的社會(huì)特征，而伸縮性規(guī)定了敘事環(huán)境是相對(duì)于特定范圍而言的，導(dǎo)演通過(guò)整合少量的意象，給觀眾帶來(lái)如臨其境的觀感體驗(yàn)。該片在敘事環(huán)境的設(shè)計(jì)上，考慮到了自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、時(shí)代環(huán)境等多個(gè)層面的因素，最終形成了一個(gè)協(xié)調(diào)的藝術(shù)氛圍。

（一）雨雪交加的藝術(shù)渲染

以“暴雪”為題，似乎已經(jīng)暗示著酷寒而冷漠的冬天即將來(lái)臨。事實(shí)上，片中只在關(guān)鍵處出現(xiàn)了兩次下雪，卻在全程都選用了雨景，用單一的天氣與時(shí)令表現(xiàn)影片復(fù)雜深刻的內(nèi)涵，這種做法無(wú)疑是一次極具挑戰(zhàn)性的嘗試。滂沱大雨與寂寥的荒野、蕭瑟的冬天，三者在時(shí)空上融為一體，從開(kāi)篇就奠定了《暴雪將至》壓抑的基調(diào)。業(yè)余“神探”余國(guó)偉前往案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，躊躇滿志地開(kāi)始自己的調(diào)查工作，最后卻成了大雨中的推車者——一個(gè)略顯多余的人，人物普遍臺(tái)詞不多，可見(jiàn)導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)的是氛圍與意境，并將這一切交與環(huán)境來(lái)完成。

每當(dāng)余國(guó)偉鎖定嫌疑人，車內(nèi)廣播都會(huì)傳來(lái)大降溫的天氣預(yù)報(bào)，這種重復(fù)在片中共出現(xiàn)了三次，分別與不同的畫(huà)面搭配在一起，反映出了藝術(shù)效果上的細(xì)節(jié)差別。開(kāi)頭，余國(guó)偉在毫無(wú)線索的情況下，將一個(gè)看熱鬧的閑人當(dāng)作嫌疑人，在內(nèi)心倔強(qiáng)的驅(qū)使下將錯(cuò)就錯(cuò)，人們看到的是大雨、枯草、旱橋、泥濘的野地里兩輛并排的自行車，“荒野擒兇”的場(chǎng)面頗具荒誕氣質(zhì)，遠(yuǎn)景與中景的任意切換顯得較為隨意，似乎在暗示這是一場(chǎng)鬧劇。隨著照片、歌舞廳、鞋子等線索浮出水面，余國(guó)偉已經(jīng)有了內(nèi)心的目標(biāo)，第二次鎖定嫌疑人的場(chǎng)景是破舊的廠區(qū)與車站，暴雨中泛著明光的鐵軌，以及黯淡的天幕，襯托出一種極為壓抑的氛圍，兩人在泥水中廝打，鏡頭從空中俯拍，雨滴被無(wú)限放大，子彈一般墜落在地，這一場(chǎng)景強(qiáng)調(diào)了雨的力量，用自然的爆發(fā)力象征人物在接近成功時(shí)的狂喜與激動(dòng)。10年后，余國(guó)偉刑滿釋放，從老張留下的報(bào)紙上知道了自己傷及無(wú)辜的事實(shí)，第三次廣播隨之傳來(lái)，過(guò)去工廠的大煙囪轟然倒塌，曾經(jīng)燈光球場(chǎng)上的男男女女徹底不再，余國(guó)偉也終于承認(rèn)自己是“多余的人”，此時(shí)，10年來(lái)將至未至的大雪驀然來(lái)臨，深埋了世紀(jì)末的回憶。雨、雪、鐵，幾個(gè)簡(jiǎn)單得不能稱之為背景的元素，讓這部影片從頭到尾都充斥著一種陰冷潮濕的氣息，可見(jiàn)，單一的空間結(jié)構(gòu)往往能夠?yàn)榄h(huán)境設(shè)計(jì)留出更多的發(fā)展余地。

（二）時(shí)代潮流的一曲挽歌

該片曾多次明確地點(diǎn)出了故事所發(fā)生的年代——1997年，一場(chǎng)世紀(jì)末之夢(mèng)就此展開(kāi)，乘著香港回歸的快車，人們?nèi)找骈_(kāi)放的思想與破舊小城封閉的環(huán)境形成了巨大落差，余國(guó)偉、燕子以及每一個(gè)普普通通的工人，都在理想與現(xiàn)實(shí)的夾縫中生存、掙扎，并渴望著有一天能夠完成絕地求生的壯舉。

為了聯(lián)結(jié)時(shí)代節(jié)點(diǎn)與人物身份，導(dǎo)演將當(dāng)時(shí)的歷史事件逐步拆分，化為角色的生活場(chǎng)景與日常語(yǔ)言，讓觀眾親身感受這份獨(dú)有的年代感。在很多同樣以上世紀(jì)末作為敘事背景的影片中，總會(huì)出現(xiàn)BB機(jī)、粵語(yǔ)歌、大哥大、歌舞廳等具有標(biāo)識(shí)意義的符號(hào)，如賈樟柯的《山河故人》、韓寒的《乘風(fēng)破浪》等，更如國(guó)產(chǎn)喜劇佳作《夏洛特?zé)馈?，夏洛穿越?997年的第一個(gè)場(chǎng)景，便是中學(xué)校園的廣播里放著艾敬的《我的1997》?？梢?jiàn)，大時(shí)代浪潮下小人物的浮沉，是這些作品統(tǒng)一的主題，余國(guó)偉作為一家鋼鐵廠的保衛(wèi)科干事，也在世紀(jì)末的變軌中面臨著個(gè)人命運(yùn)的選擇。導(dǎo)演在敘事環(huán)境中設(shè)計(jì)了兩條明確主線，一是1997年的工人再就業(yè)浪潮；二是余國(guó)偉查案追兇的經(jīng)歷，二者相輔相成，隨著劇情深入而糾纏得越發(fā)緊密。最終，人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)折被打上深刻的時(shí)代烙印，余國(guó)偉、燕子、老張、小劉，他們紛紛從熒幕上出走，成為現(xiàn)實(shí)中血肉鮮活的“人”。

《暴雪將至》的時(shí)代與人物貼得很近，甚至形成了一種恍然如夢(mèng)的錯(cuò)覺(jué)，導(dǎo)演并非利用象征符號(hào)，而是任由角色自己在環(huán)境中發(fā)展。在描寫(xiě)鋼鐵廠裁員的場(chǎng)景中，工人們被抹去了個(gè)性，他們都穿著一樣的雨衣，騎著一樣的自行車，垂下頭就分不清彼此，螞蟻般擁擠的人群緊緊圍在大門(mén)前，期待大喇叭點(diǎn)到自己的名字，烏云象征著人們心頭的陰霾，雨腳如麻更是喚起了忐忑、憂慮與焦灼。未被點(diǎn)名的工人轟然散去，在泥濘中留下一道道看不清的車轍，飽滿的情感撞上冰冷的現(xiàn)實(shí)，最終凝結(jié)成漫天大雪。時(shí)代的無(wú)奈化為觀眾心底剪不斷理還亂的愁緒。

因此，《暴雪將至》在對(duì)空間意象與時(shí)間氛圍的把控方面頗為出彩，有懸疑緊張的劇情推演，也有時(shí)代背景的情懷抒發(fā)，歷時(shí)與共時(shí)因素共同被納入敘事線索之中，為影片的氛圍營(yíng)造發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

二、 寫(xiě)意環(huán)境構(gòu)建凝重的感情基調(diào)

《暴雪將至》可以說(shuō)是一部“非典型”的懸疑片，它兼具商業(yè)電影與小眾文藝片的特點(diǎn)，既有驚心動(dòng)魄的動(dòng)作戲與推理元素，又有對(duì)人物心理活動(dòng)的深度探索，而不同于大部分商業(yè)電影對(duì)精神層面內(nèi)容的忽視。余國(guó)偉、燕子、小劉等主要角色在短短100分鐘內(nèi)，完成了自我情感的“井噴”式表達(dá)。

（一）心理活動(dòng)的外在表達(dá)

與強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性的敘事環(huán)境不同，寫(xiě)意環(huán)境屬于情感藝術(shù)范疇，旨在喚起觀眾的聯(lián)想，在產(chǎn)生精神感召的基礎(chǔ)上，形成特定的心理氛圍，與敘事環(huán)境配合從而達(dá)到虛實(shí)相生的理想效果。導(dǎo)演可以提煉出人物某一時(shí)刻的矛盾心情，轉(zhuǎn)化為環(huán)境設(shè)計(jì)的外部表達(dá)，將觀眾拉入整體氣氛中，任其自由地聯(lián)想、感知角色的復(fù)雜心境。例如，當(dāng)余國(guó)偉胸有成竹地在廠門(mén)口蹲守時(shí)，四周相當(dāng)混亂，遠(yuǎn)方火車的汽笛聲、廣播里的天氣預(yù)報(bào)、工人下班的自行車鈴與耳邊呼嘯的風(fēng)雨聲，嘈雜的環(huán)境與人物此刻的狀態(tài)兩相對(duì)應(yīng)。余國(guó)偉既害怕希望落空，又對(duì)自己的線索沒(méi)有把握，卻還要強(qiáng)迫自己聽(tīng)信內(nèi)心的執(zhí)著，角色的心理活動(dòng)是抽象的，而環(huán)境設(shè)計(jì)賦予了這份心境一個(gè)具象化的外殼，讓觀眾的心理反應(yīng)恰好能夠與之契合，從而塑造出典型環(huán)境下的鮮活人物。

這部影片的臺(tái)詞充滿了戲謔諷刺意味，處處體現(xiàn)著黑色幽默，小劉并不認(rèn)同師父的查案方式，調(diào)侃余國(guó)偉道：“難道犯罪嫌疑人能走出來(lái)說(shuō)‘同志們好，我就是殺人犯，不好意思我來(lái)晚了，自罰三杯嗎？”這種充滿阿Q精神的自嘲自解，是片中許多角色的共同點(diǎn)。小劉發(fā)生意外后，余國(guó)偉在去理發(fā)店見(jiàn)燕子的途中，看見(jiàn)了工廠無(wú)比高大的煙囪，升降機(jī)不斷運(yùn)作著，一團(tuán)團(tuán)暗紅色火焰在爐膛中燃燒，空曠的天上傳來(lái)陣陣雨聲。在火焰的特寫(xiě)鏡頭中，我們可以清晰地看到火光的躍動(dòng)，而其他景物幾乎都是靜默的，讓這一場(chǎng)景顯得更加沉悶而詭譎，暗紅的火又給人以壓抑憤怒的感覺(jué)，似在暗示著余國(guó)偉內(nèi)心越來(lái)越深的執(zhí)念。

氛圍藝術(shù)感不僅存在于現(xiàn)實(shí)時(shí)空，更存在于角色的心理世界中，本片的環(huán)境描寫(xiě)將自然景物深化為人物行動(dòng)的支點(diǎn)，并以此支撐起了角色內(nèi)心的理想空間。

（二）懸疑類型的情感突破

懸疑片作為一個(gè)影視類型由來(lái)已久，它分別吸取了動(dòng)作片與驚悚片的部分特點(diǎn)，并加入獨(dú)特的推理元素，整合成一個(gè)全新的電影類型，我國(guó)近年來(lái)的懸疑佳作不在少數(shù)，例如，同是段奕宏主演的《烈日灼心》。而《暴雪將至》卻是一次反類型的突破，與其說(shuō)是懸疑片，不如說(shuō)是一部帶有懸疑色彩的劇情片。導(dǎo)演用了大量筆墨細(xì)致地描寫(xiě)人物心理，幾位主人公靈魂深處的掙扎、無(wú)奈、渴望被表現(xiàn)得淋漓盡致，人物之間微妙復(fù)雜的情感更是超越了一般懸疑片的深度，這方面的成功很大程度上要?dú)w功于本片出彩的寫(xiě)意環(huán)境設(shè)計(jì)。這反映在影片所選取的畫(huà)面色彩以及人物性格色彩方面，強(qiáng)烈的色差帶給影片迷離感的同時(shí)也在詮釋著人物命運(yùn)的捉摸不定。

“壓抑”是貫穿這部影片的關(guān)鍵詞，精簡(jiǎn)的臺(tái)詞、晦暗的色調(diào)以及永不停歇的大雨?duì)I造出了一個(gè)潮濕滯重的環(huán)境，在這個(gè)陰冷的南方小城中，燕子是唯一的亮色?！侗┭⒅痢返哪兄魅斯鄧?guó)偉全程穿著黑色服裝，或是黑皮夾克，或是黑雨衣，而女主人公燕子總是衣著鮮艷，涂著90年代港星特有的口紅，橙色的毛衣，在雨中打著一把天藍(lán)色的傘。她并不像余國(guó)偉一心想要走進(jìn)體制內(nèi)，而是夢(mèng)想著去香港開(kāi)理發(fā)店，或是在街角的“小香港”里守住二人的愛(ài)情。人人都在這座城市中壓抑著情感，燕子的熱烈奔放無(wú)疑成了異端，更與余國(guó)偉形成了鮮明對(duì)照，他被最親近的徒弟欺騙，都只會(huì)低聲抱怨；被他人欺辱，也只能在口中發(fā)出幾聲低吼；在工友面前說(shuō)著“寧做雞頭，不當(dāng)鳳尾”，在心中幻想著自己當(dāng)上勞模。一個(gè)如此“軸”、犟、倔的人在壓抑的大環(huán)境中生活，自然將所有的執(zhí)著都放在了理想上。因此，余國(guó)偉明知是錯(cuò)、明知多余，卻依然要一意孤行的動(dòng)機(jī)并不難理解。不同于傳統(tǒng)懸疑片對(duì)情節(jié)的過(guò)度處理，《暴雪將至》以“壓抑”的情感和沉重的氛圍呈現(xiàn)出了另類的懸疑電影特色，這顯然是值得肯定的。

尾聲中，兩鬢星星的余國(guó)偉登上了去向未知的路，客車的頻頻熄火卻又似一次命運(yùn)的嘲弄，上一次他夢(mèng)想著自己登上勞模領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，禮堂的制雪機(jī)竟突然失控，而真正的暴雪積蓄了10年才洶涌而下，比雪天更冷漠空洞的是他的雙眼?！侗┭⒅痢返恼麄€(gè)故事宛如一場(chǎng)將至未至的雪，氛圍隨著人物情感的波折逐漸冷卻、凝固，再到漫天蓋地的噴發(fā)，最后“落了片白茫茫大地真干凈”的結(jié)局更是用了環(huán)境設(shè)計(jì)上的留白手法，讓故事終結(jié)在一個(gè)雪地的空鏡頭中。

結(jié)語(yǔ)

在這部充斥著飛雪、冷雨與鐵銹氣息的影片中，敘事與寫(xiě)意的環(huán)境設(shè)計(jì)恰好充當(dāng)了連接故事與精神的重要部分，不僅對(duì)影片的氛圍渲染進(jìn)行了藝術(shù)化處理，還可以看作影片內(nèi)涵的延伸，即一種趨于外向化的表達(dá)方式。本片可以說(shuō)是一次反類型的成功嘗試，突破了一般懸疑作品的情感深度，在商業(yè)包裝日益同質(zhì)化的當(dāng)下，以氛圍的營(yíng)造作為影片特色的策略的確令人耳目一新?！侗┭⒅痢穼?duì)故事背景、情節(jié)結(jié)構(gòu)、情感基調(diào)、色彩把控等方面的努力都使其上升到了抽象高度，導(dǎo)演不屑于隱喻式的呈現(xiàn)或安插單一的象征符號(hào)，而是將影片整體籠罩在一種潮濕冰冷的氛圍中，用最直白的方式，叩問(wèn)靈魂深處的冷暖人生。