改革開放政策制度下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)

王海洲 周斌 王志敏 劉漢文 張燕 譚政 索亞斌

王海洲

改革開放四十年中國(guó)電影的創(chuàng)造性拓展

從20世紀(jì)80年代到今天談四十年的中國(guó)電影發(fā)展，從我個(gè)人感悟有幾點(diǎn)值得銘記的事。第一點(diǎn)是我們的電影范式發(fā)生了改變，中國(guó)電影又重新開始建構(gòu)了一個(gè)符合藝術(shù)規(guī)律的電影形式。我的觀點(diǎn)是，中國(guó)電影歷史其實(shí)是一個(gè)斷裂的歷史， 30年代剛剛搞出點(diǎn)名堂來(lái)，然后抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，創(chuàng)作抗戰(zhàn)電影，之后拍攝了《一江春水向東流》《小城之春》等電影。建國(guó)后，人民電影時(shí)代的到來(lái)，解放前的那套東西被重新檢視，重新組合?！拔母铩逼陂g的電影，雖然我們今天講不符合藝術(shù)規(guī)律，但它是一個(gè)電影范式。1978年我們開始重新建構(gòu)中國(guó)電影，重新從西方學(xué)，從我們的歷史傳統(tǒng)學(xué)，重新從藝術(shù)規(guī)律里找可行性，重新建構(gòu)了一個(gè)符合藝術(shù)規(guī)律的電影范式，這個(gè)范式推動(dòng)著中國(guó)電影發(fā)展到今天，這個(gè)起點(diǎn)是很重要的，它是一個(gè)連續(xù)的，能夠貫穿下來(lái)的沒(méi)有斷裂的一個(gè)歷史。

第二，從1978年開始，電影創(chuàng)作人員的主體性得到了一個(gè)重新的匡復(fù)正位。改革開放給了我們所有的創(chuàng)作人員一個(gè)創(chuàng)作的自主性，創(chuàng)作的自由度，使我們出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的電影人才，也使電影作品出現(xiàn)了一些新的面貌。

第三，主旋律的問(wèn)題。我們?cè)诟母镩_放這四十年，終于探索出了一條主旋律電影的創(chuàng)作道路。改革開放前十七年，那時(shí)候社會(huì)政治高度一體化，社會(huì)對(duì)人具有高度凝聚力。但是“文革”之后，尤其是80年代初期，主旋律電影減弱。直到1987年才開始談主旋律的問(wèn)題，黨和人民的歷史重新回到銀幕上。從《大決戰(zhàn)》到《開國(guó)大典》，包括今天市場(chǎng)化的《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》，經(jīng)過(guò)改革開放四十年，尤其后面整個(gè)30年摸索出一套和主流價(jià)值觀相結(jié)合，操作起來(lái)在口碑和市場(chǎng)方面都雙贏的一個(gè)大致可行的道路，這中間花了漫長(zhǎng)的時(shí)間，投入了大量的人力。

第四，建構(gòu)了商業(yè)片體制。中國(guó)電影有商業(yè)片體制，1949年前有，1949年以后人民電影的狀況下，市場(chǎng)體制被計(jì)劃經(jīng)濟(jì)所鉗制。80年代起我們重新發(fā)展電影的多元化經(jīng)營(yíng)，后面又出現(xiàn)院線等等，到今天終于能夠建構(gòu)出一個(gè)比較成型的，目前可能在市場(chǎng)規(guī)模上是世界最大。同時(shí)，內(nèi)容方面也做了一些商業(yè)化的探索，即使是主旋律電影，也在逐漸向商業(yè)化方面靠攏，吸引更多的觀眾。這是四十年中從無(wú)到有建構(gòu)起來(lái)的市場(chǎng)體系和創(chuàng)作體系。

周 斌

中國(guó)電影：在歷史變革中不斷拓展—紀(jì)念改革開放四十周年

我這個(gè)題目，實(shí)際上也是從比較宏觀的角度來(lái)談?wù)勎易约簩?duì)改革開放四十周年以來(lái)中國(guó)電影所發(fā)生的一些主要變化。中國(guó)電影在改革開放的進(jìn)程中，隨著時(shí)代的潮流發(fā)生了巨大的變化，在各個(gè)方面都有了突飛猛進(jìn)的開拓和發(fā)展。

我認(rèn)為這種變化和拓展主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。第一，電影生態(tài)環(huán)境從封閉到開放。我們知道新中國(guó)成立以后，由于政治經(jīng)濟(jì)和意識(shí)形態(tài)等多方面的原因，中國(guó)電影的創(chuàng)作發(fā)展基本上處于一個(gè)比較封閉的生態(tài)環(huán)境中。十一屆三中全會(huì)以后，隨著政治路線和思想路線的撥亂反正，以及文藝與政治關(guān)系的調(diào)整，中國(guó)電影的生態(tài)環(huán)境從封閉到開放發(fā)生了很大變化。這種變化直接影響了電影創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)及其創(chuàng)作生產(chǎn)的發(fā)展，以及電影市場(chǎng)的拓展，從而對(duì)電影界帶來(lái)了一系列的新面貌、新風(fēng)氣和新氣象。

第二個(gè)變化是電影的創(chuàng)作生產(chǎn)從單一到多元。改革開放以來(lái)中國(guó)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)經(jīng)歷了一個(gè)從單一到多元的發(fā)展變化，走了一條多元化的創(chuàng)作道路。從新時(shí)期到新世紀(jì)整個(gè)電影創(chuàng)作日益多元化，至今在主旋律電影、藝術(shù)電影、商業(yè)類型電影、獨(dú)立電影等各個(gè)領(lǐng)域里都有一些新的拓展和新的創(chuàng)新，為整個(gè)電影市場(chǎng)提供了各種類型、各種樣式、各種風(fēng)格的故事片。這種多元化還表現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)的多元化的發(fā)展上，國(guó)營(yíng)電影企業(yè)通過(guò)改革，像中影、上影也在原來(lái)的基礎(chǔ)上煥發(fā)了它的創(chuàng)作生產(chǎn)的活力，民營(yíng)電影企業(yè)數(shù)量日益增多，而且在整個(gè)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的過(guò)程中也發(fā)揮了一個(gè)主力軍的作用。還有中外合資和獨(dú)立電影制片等等。所以，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展是多元化的。特別是近年來(lái)合拍片的生產(chǎn)日漸在整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)中占了非常大的數(shù)量。

第三個(gè)變化是電影管理機(jī)制從計(jì)劃到市場(chǎng)。中國(guó)電影的管理體制和機(jī)制新中國(guó)成立以后是向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的，而且很多地方是照搬的。這種體制和管理機(jī)制實(shí)際上在很大程度上束縛了整個(gè)電影生產(chǎn)力的發(fā)展。從1979年以后，整個(gè)電影體制和機(jī)制在不斷的陸續(xù)地進(jìn)行改革，特別是1993年廣播電影電視部出臺(tái)了《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)技術(shù)改革的若干意見(jiàn)》以后，通過(guò)一系列的政府政策的指導(dǎo)，以及很多電影生產(chǎn)單位在創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中對(duì)體制機(jī)制不斷的改革。所以，從總體上來(lái)講，我們現(xiàn)在的電影管理的體制和機(jī)制是從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代完全改過(guò)來(lái)到適應(yīng)整個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的這樣一個(gè)時(shí)代。

第四個(gè)變化就是電影營(yíng)銷市場(chǎng)從國(guó)內(nèi)到國(guó)外。改革開放以前中國(guó)電影的營(yíng)銷市場(chǎng)主要是在國(guó)內(nèi)，很少有影片進(jìn)入國(guó)外的商業(yè)電影市場(chǎng)進(jìn)行放映，只參加了一些電影節(jié)的活動(dòng)，國(guó)外對(duì)中國(guó)電影的了解十分有限。改革開放以后，中國(guó)電影對(duì)外交流日益頻繁，從新時(shí)期到新世紀(jì)不僅有不少優(yōu)秀影片相繼在各類重要的國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，而且也有一批影片進(jìn)入海外的商業(yè)市場(chǎng)放映，這樣有效提高了中國(guó)電影的聲譽(yù)，擴(kuò)大了中國(guó)電影在海外的影響。特別是今年以來(lái)隨著中國(guó)文化走出去的步伐不斷加快，中國(guó)電影的營(yíng)銷市場(chǎng)從國(guó)內(nèi)擴(kuò)展到國(guó)外有了很大擴(kuò)展。

王志敏

改革開放以來(lái)中國(guó)電影發(fā)展態(tài)勢(shì)的一些重要變化的觀察

十一屆三中全會(huì)以來(lái)，我們黨和國(guó)家對(duì)電影的管理采取了一系列的政策，從1978年開始，政府作為管理者制定相關(guān)政策，然后我們電影的創(chuàng)作人和研究者就按照政策進(jìn)行創(chuàng)作和研究，結(jié)果表明我們實(shí)現(xiàn)了歷史性的跨越。

我的觀點(diǎn)是三個(gè)巨變、兩個(gè)指向。改革開放四十年以來(lái)中國(guó)電影有三個(gè)巨變，第一是中國(guó)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)生了巨變，根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)，1978年生產(chǎn)的故事片有46部，而2016年已達(dá)到772部。由46部到772部，增長(zhǎng)驚人。此外，最重要的變化是中國(guó)電影創(chuàng)作者、管理者，還有研究者的信念發(fā)生了變化，原來(lái)美國(guó)電影在中國(guó)電影人看來(lái)是龐然大物，是神話故事，是難以企及的，但是四十年以后，中國(guó)電影創(chuàng)作研究和管理人大多數(shù)都基本上確立了中國(guó)做電影大國(guó)，爭(zhēng)電影強(qiáng)國(guó)，改變世界電影格局的目標(biāo)。

第二，中國(guó)電影高等專業(yè)教育發(fā)生巨變。原來(lái)是北京電影學(xué)院一家獨(dú)大，現(xiàn)在是遍地開花，而且2002年北京電影學(xué)院提出建設(shè)一流世界電影學(xué)院，2016年開始提出中國(guó)電影學(xué)派的建設(shè)。

第三，從創(chuàng)作者到廣大電影觀眾審美追求發(fā)生了巨變。在創(chuàng)作的題材、立意、類型、手法上發(fā)生了難以想象的變化，中國(guó)電影變得多姿多彩，中國(guó)社會(huì)發(fā)展迅速，改革開放激發(fā)的審美漂移，人們的審美需求變了，造成了審美觀眾審美訴求的不確定性增強(qiáng)，你不知道觀眾喜歡什么，但是中國(guó)電影創(chuàng)作者對(duì)于這種變化的適應(yīng)性經(jīng)受了考驗(yàn)，特別是近兩年。更可喜的是中國(guó)電影學(xué)界和學(xué)人繼上個(gè)世紀(jì)80年代鐘惦棐先生提出建設(shè)電影美學(xué)以后，我們對(duì)美學(xué)的需求度增加了。

中國(guó)電影創(chuàng)作者、管理者和研究者明確了兩個(gè)指向，一是中國(guó)要由電影大國(guó)變強(qiáng)國(guó)，二是中國(guó)電影學(xué)派的建立。童剛副局長(zhǎng)有這么一個(gè)統(tǒng)計(jì)，2016年中國(guó)電影在全世界市場(chǎng)的占有率不足6%，美國(guó)絕對(duì)一家獨(dú)大。我就想提出一個(gè)問(wèn)題，什么叫電影大國(guó)？我們搞電影經(jīng)濟(jì)學(xué)和電影產(chǎn)業(yè)學(xué)的要有數(shù)據(jù)，比如人口、銀幕塊數(shù)、觀影人次、票房什么的，有一個(gè)綜合指標(biāo)，達(dá)到這個(gè)指標(biāo)叫電影大國(guó)。什么叫電影強(qiáng)國(guó)？電影強(qiáng)國(guó)有沒(méi)有量化指標(biāo)？我一直在想有沒(méi)有這個(gè)指標(biāo)呢？這個(gè)指標(biāo)就是銀幕的占有率不低于32%，中國(guó)電影的市場(chǎng)在全球市場(chǎng)占有率什么時(shí)候超過(guò)了32%，中國(guó)就一定是電影強(qiáng)國(guó)。建設(shè)中國(guó)電影學(xué)派的目的是建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)，電影強(qiáng)國(guó)的指標(biāo)是32%，怎么達(dá)到那是我們學(xué)者的任務(wù)，是大家要研究的。

劉漢文

政策創(chuàng)新與電影高質(zhì)量發(fā)展

我的第一個(gè)話題，改革開放四十年是電影政策不斷創(chuàng)新的過(guò)程，我嘗試著結(jié)合之前大家研究的成果，將這40年分為四個(gè)時(shí)期，一是復(fù)蘇時(shí)期，大概是從1978年底到90年代初，這是撥亂反正、思想解放、觀念更新的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期有一些數(shù)據(jù)我覺(jué)得非常值得關(guān)注。1979年電影觀眾人次達(dá)到293億人次，《大眾電影》的月發(fā)行量達(dá)到960萬(wàn)份，創(chuàng)造了一個(gè)輝煌。改革初期大概從1992年到2001年，這個(gè)時(shí)期最主要的就是1993年下發(fā)的《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》，打破了中影公司統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的發(fā)行模式。1995年引進(jìn)10部分賬大片，開放了市場(chǎng)，1996年出臺(tái)了《電影管理?xiàng)l例》，明確了國(guó)產(chǎn)影片放映總量不低于2/3的規(guī)定，還出臺(tái)了5項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策，這5項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策后來(lái)有所調(diào)整，但它基本的框架還都沒(méi)有變，一直到現(xiàn)在還在發(fā)揮作用。從2002年到2011年，我嘗試著命名為深化改革期，進(jìn)口分賬片從10部增加到20部，院線制改革開始為標(biāo)志。所以，中國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)深化改革發(fā)展比較快的時(shí)期。第四個(gè)時(shí)期我嘗試著叫它繁榮發(fā)展期，2012年到現(xiàn)在，這個(gè)時(shí)候進(jìn)口分賬片增加到34部，更多的國(guó)外影片進(jìn)入了中國(guó)。在政策上，2014年6月，7部委出臺(tái)了《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》，2016年全國(guó)人大通過(guò)了《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，去年3月1號(hào)開始實(shí)施。通過(guò)這些政策創(chuàng)新使得我們現(xiàn)在整個(gè)不管從產(chǎn)量還是從市場(chǎng)就已經(jīng)達(dá)到這么一個(gè)規(guī)模，事實(shí)上，我覺(jué)得美國(guó)電影協(xié)會(huì)的報(bào)告對(duì)我們還是很有啟發(fā)的，它把家庭影音消費(fèi)這塊給統(tǒng)計(jì)進(jìn)去，如果我們把這塊統(tǒng)計(jì)進(jìn)去，包括電視播映都統(tǒng)計(jì)進(jìn)去，我想中國(guó)電影的體量可能會(huì)更大一些。

第二個(gè)觀點(diǎn)就是經(jīng)過(guò)四十年發(fā)展，中國(guó)電影已經(jīng)到了高質(zhì)量發(fā)展的新階段。對(duì)此主管部門已經(jīng)有了一些表述，要讓中國(guó)電影成為文化產(chǎn)業(yè)中的引領(lǐng)性產(chǎn)業(yè)。其實(shí)中國(guó)電影曾經(jīng)就是上交利稅的一個(gè)重要行業(yè)，但是目前也面臨一些問(wèn)題，比如精品還不夠多，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的滿意度還不夠高。還有一個(gè)就是大家提到影院快速發(fā)展之后，現(xiàn)在54000塊銀幕了，整個(gè)一季度增加了差不多3000塊銀幕，這54000塊銀幕如果沒(méi)有足夠好的影片來(lái)供應(yīng)，它極有可能引發(fā)一個(gè)系統(tǒng)性的風(fēng)險(xiǎn)。到了那個(gè)時(shí)候可能就比較麻煩一點(diǎn)。還有就是市場(chǎng)秩序還不夠規(guī)范。另外，國(guó)產(chǎn)影片走出去全球影響力還不夠，針對(duì)這些問(wèn)題我嘗試著提出一些創(chuàng)新政策，促進(jìn)國(guó)產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展。

1、更加注重深入的實(shí)地調(diào)研。其實(shí)我們非常缺乏對(duì)行業(yè)一線深入的調(diào)研，這樣的話比較難找到問(wèn)題的根源。

2、實(shí)施精品戰(zhàn)略。

3、進(jìn)一步規(guī)范整頓行業(yè)秩序。

4、不斷創(chuàng)新國(guó)際合作的新路徑和模式。

這其中很值得我們學(xué)習(xí)的一點(diǎn)，就是最近看到泰國(guó)的一個(gè)數(shù)據(jù)，泰國(guó)自己的產(chǎn)量每年只有四五十部，但它每年吸引上千個(gè)劇組來(lái)泰國(guó)拍戲，我們是不是也可以探索制作費(fèi)的退稅或者補(bǔ)貼這樣的措施，吸引更多的國(guó)外機(jī)構(gòu)來(lái)中國(guó)拍片。自己的影片目前走出去還遇到困難的時(shí)候，能不能通過(guò)這種方式做一些探索，此外，還要更加重視政策績(jī)效的評(píng)估。

張 燕

一“拍”漸“合”，有融”乃“大”—改革開放四十年內(nèi)地與香港合拍片觀察

跟大家匯報(bào)一下我關(guān)于改革開放四十年內(nèi)地與香港合拍片的觀察。主要從歷史背景、發(fā)展歷程、現(xiàn)狀與思考三個(gè)角度。

首先是歷史背景，因?yàn)楦母镩_放思想的推動(dòng)，在當(dāng)時(shí)中宣部部長(zhǎng)胡耀邦的倡議下成立了合拍公司，從此開始進(jìn)入到合拍階段。內(nèi)地電影缺乏電影的娛樂(lè)生產(chǎn)能力，香港在這方面則比較有優(yōu)勢(shì)。所以，合拍在一定程度上可以提升電影的競(jìng)爭(zhēng)力。還有電影體制逐步開放，對(duì)國(guó)內(nèi)的一些電影企業(yè)機(jī)構(gòu)跟香港的制片公司合作創(chuàng)造了很多的便利。此外，香港電影還承載著對(duì)外統(tǒng)戰(zhàn)的功能，合拍一定程度上納入這樣的范疇。對(duì)香港電影來(lái)講，更急迫的是對(duì)新市場(chǎng)的開拓，當(dāng)時(shí)香港海外市場(chǎng)萎縮，因此需要挖掘新的市場(chǎng)。所以，電影資金是動(dòng)力，電影政策是潤(rùn)滑劑，體制是跑道，40年來(lái)內(nèi)地與香港合拍電影開始保持持續(xù)的提升。

發(fā)展歷程，到現(xiàn)在為止，兩地合拍初步可以劃分為6個(gè)階段，20世紀(jì)80年代初到1987年是新興探索階段。因?yàn)樽笈砷_創(chuàng)了《少林寺》等熱潮，后續(xù)香港很多電影機(jī)構(gòu)，包括電影人也通過(guò)各種方式與內(nèi)地合拍。但是這一階段看到合拍片處于嚴(yán)重傾斜的態(tài)勢(shì)，內(nèi)地處于劣勢(shì)，它幾乎只能協(xié)助，而香港強(qiáng)勢(shì)，投資、導(dǎo)演、演員均由他們主導(dǎo)。

80年代后期到2001年是第二階段，1988年出臺(tái)了中外電影合作和管理方針，賦予合拍很多的優(yōu)惠，引發(fā)了90年代上半期兩地合拍片的熱潮。隨著1994年開始分賬大片的落地，好萊塢電影形成很大的挑戰(zhàn)。1996年長(zhǎng)沙會(huì)議提出合拍片要以內(nèi)地為主的規(guī)定，導(dǎo)致了兩地合拍的頹勢(shì)，但這跟90年代兩地電影的發(fā)展困境都有關(guān)系。當(dāng)然，后來(lái)也出現(xiàn)了劣質(zhì)的合拍，給合拍片帶來(lái)了不良的影響。這個(gè)時(shí)期從創(chuàng)作的角度還是香港為主導(dǎo)，電影的品質(zhì)有所下降。

2002—2004年是兩地合拍片復(fù)興繁榮的時(shí)期，政策上的驅(qū)動(dòng)，單片的許可證，包括《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》，包括CEPA，給兩地的合拍降低了門檻，也成為了合拍持續(xù)升溫的內(nèi)驅(qū)力。借助這樣的新政，兩地的合拍片產(chǎn)量急劇增加，2004年有35部，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)2002年的11部。但這一階段是淺層次的合作，只是把香港的類型片簡(jiǎn)單的挪用至內(nèi)地，水土不服。比較好的是內(nèi)地的機(jī)構(gòu)開始有主導(dǎo)性。

第四個(gè)階段是2005—2008年，是穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)期。合拍片搬到內(nèi)地市場(chǎng)，內(nèi)地機(jī)構(gòu)的主導(dǎo)性也在持續(xù)的提升。

第五階段2009—2012年是加速融合期，這一階段出現(xiàn)了一些比如《十月圍城》《畫皮2》《寒戰(zhàn)》《葉問(wèn)》《十二生肖》等優(yōu)質(zhì)的合拍片，更重要的是像《寒戰(zhàn)》《葉問(wèn)》也帶有新香港文化的表達(dá)，開啟新主流電影的摸索階段。

2013到2018年是文化再創(chuàng)階段，《毒戰(zhàn)》《桃姐》《春嬌與志明》《竊聽(tīng)風(fēng)云》《一代宗師》，看似兩地的觀眾接受度都很好，而且看似更加通俗、更加商業(yè)化等等，但實(shí)際上我們解讀內(nèi)里是香港的文化精神。

兩地從90年代是救命稻草的合拍，到現(xiàn)在已經(jīng)變成了一個(gè)持續(xù)的創(chuàng)作共融、市場(chǎng)共融、文化共融的健康良性態(tài)勢(shì)。但問(wèn)題還存在，精品不多，創(chuàng)意開發(fā)力疲軟，文化深度缺失，國(guó)際市場(chǎng)有待進(jìn)一步開拓，我們建議從政策管理、內(nèi)容生產(chǎn)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展上進(jìn)一步拓展。

譚 政

改革開放四十年助力進(jìn)口片市場(chǎng)的擴(kuò)容及意義

前面大家談的都比較宏觀，我找一個(gè)比較微觀的角度談一下進(jìn)口片市場(chǎng)這40年是怎么變化的。從1978年到2018年，根據(jù)它政策的變化分成4個(gè)階段，一個(gè)是1978至1993年買斷片時(shí)段；1994年到2001年10部大片時(shí)段；2001年到2011年20部大片時(shí)段；2012年到目前34部大片時(shí)段。

我們知道改革開放四十年大家談了很多改變，一個(gè)是文化支點(diǎn)的改變，文化支點(diǎn)的強(qiáng)大，這方面的強(qiáng)大讓你的敘事能力有所拓展。當(dāng)初我們看《獨(dú)立日》的時(shí)候，多么夸張的想象，拯救地球，當(dāng)時(shí)想只有美國(guó)人能拍，因?yàn)樗膶?shí)力能支撐他的敘事，現(xiàn)在慢慢的我們也可以拍這樣的電影，最明顯的就是《紅海行動(dòng)》，這是一個(gè)文化支點(diǎn)的改變，文化實(shí)力的改變，這是一個(gè)外向型的東西。另外，是一個(gè)內(nèi)向型的拓展，進(jìn)口片市場(chǎng)的拓展。進(jìn)口片市場(chǎng)其實(shí)也是一個(gè)軟實(shí)力的拓展。1978-1993年買斷片很少，朝鮮、越南、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞，中美建交中美電影周《金色池塘》等等，那時(shí)花低價(jià)錢也看了一些好片子，如《第一滴血》《超人》等等。到1993年引入10部大片，一些人開始喊狼來(lái)了，包括我們學(xué)者撰文，進(jìn)口大片是毒藥還是興奮劑，但現(xiàn)在看那時(shí)候進(jìn)口片市場(chǎng)的存在完全拯救了中國(guó)電影。一方面它培養(yǎng)市場(chǎng)，另一方面培養(yǎng)觀眾。

2001年前后是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，中國(guó)進(jìn)入WTO，10部大片變?yōu)?0部大片，從狼來(lái)了到真正的與狼共舞。喊狼來(lái)了的時(shí)候大家一片抵制之聲，甚至到WTO的時(shí)候還是很忐忑，底氣不足，與狼共舞很久以后大家觀念才有轉(zhuǎn)變。即使到20部大片時(shí)期，中國(guó)電影還沒(méi)有成為一個(gè)很重要的市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)日本全球市場(chǎng)排第二，美國(guó)好萊塢好多大片首映首先是選東京。在這個(gè)20部大片的階段我們也在整合自己的實(shí)力，通過(guò)CEPA和ECFA，使香港和臺(tái)灣也成為一個(gè)進(jìn)口片的市場(chǎng)，讓香港和臺(tái)灣電影人擁有很大的發(fā)展空間，對(duì)我們也是一個(gè)電影能力的提升。

2012年到2018年，不僅大片在中國(guó)有票房，拼片也有《魔獸》等等。最重要的意義是發(fā)展中國(guó)家的電影開始進(jìn)入前10了，尤其是2017年，上半年大家還很悲觀絕望，但《戰(zhàn)狼2》極大地改變了中國(guó)電影市場(chǎng)。最大的改變就是發(fā)展中國(guó)家的片子進(jìn)入了前10，尤其是印度電影這幾部片子，還有泰國(guó)電影，讓第三世界國(guó)家，發(fā)展中國(guó)家把中國(guó)當(dāng)成一個(gè)除好萊塢電影之外最重要的市場(chǎng)，這是去年的變化。

進(jìn)口片市場(chǎng)的變化對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)一個(gè)很突出的作用是發(fā)揮一種吸附效應(yīng)，有利于中國(guó)軟實(shí)力的建構(gòu)，是國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力軟實(shí)力的體現(xiàn)，我們?cè)谶@方面可以進(jìn)行拓展，要從單一市場(chǎng)豐富產(chǎn)業(yè)鏈，建構(gòu)自己的產(chǎn)業(yè)目的，我們通過(guò)電影交流把第三世界國(guó)家吸引到中國(guó)旅游。還有完善引進(jìn)片的結(jié)構(gòu)，配額制度可以改善，我們可以多引進(jìn)一些發(fā)展中國(guó)家的優(yōu)秀作品，尤其“一帶一路”國(guó)家，這也是對(duì)國(guó)家宏觀政策的配合。更遠(yuǎn)的目標(biāo)是亞洲電影聯(lián)盟的市場(chǎng)，中國(guó)已經(jīng)有實(shí)力了，我們以自己市場(chǎng)為基礎(chǔ)進(jìn)行亞洲市場(chǎng)的融合，進(jìn)行一個(gè)亞洲電影聯(lián)盟和中國(guó)市場(chǎng)的建構(gòu)。

索亞斌

當(dāng)代中國(guó)電影商業(yè)美學(xué)的內(nèi)驅(qū)力轉(zhuǎn)化

在我看來(lái)，從我自己個(gè)人的感受和我對(duì)電影史的考察，我們改革開放的40年，從電影史的角度大概可以分成前20年和后20年，以1998年為節(jié)點(diǎn)。后20年是在一個(gè)真正的市場(chǎng)化的產(chǎn)業(yè)改革的意義上建立中國(guó)電影體系的過(guò)程，改革開放前20年的遺產(chǎn)和之前各個(gè)階段發(fā)展的很多的經(jīng)驗(yàn)，包括港臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累起來(lái)都成為后20年發(fā)展的一些營(yíng)養(yǎng)源泉。

1998年開始及以后是真正的在市場(chǎng)意義上開始逐漸拓展的過(guò)程，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)重視對(duì)觀眾的研究，對(duì)觀眾研究的其中一個(gè)角度，就是要重視比較滿足觀眾趣味的商業(yè)美學(xué)的這樣一些熱門作品內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。從這個(gè)角度來(lái)看，我基本上可以把后20年的作品大概分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段從《泰坦尼克號(hào)》上映到華語(yǔ)的《英雄》，內(nèi)驅(qū)力的核心是奇觀驅(qū)動(dòng)，觀眾花錢去電影院主要欣賞的是視聽(tīng)奇觀。在這樣的情況下出現(xiàn)了很多比較奇怪的現(xiàn)象，比如高票房低口碑，比如《十面埋伏》《無(wú)極》《夜宴》等，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因有很多，其中一個(gè)是因?yàn)檫@些片子投資比較高，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)難以回本，在這樣的情況下，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和國(guó)際市場(chǎng)必須得兼顧，按照國(guó)際市場(chǎng)做的話，當(dāng)時(shí)古裝動(dòng)作大片的模式是張藝謀開創(chuàng)的國(guó)際影展電影的大片化。

2008至2011年左右轉(zhuǎn)到第二個(gè)階段我把它命名為“情感驅(qū)動(dòng)”，具有標(biāo)志意義的古裝大片是《畫皮2》。當(dāng)代題材的代表可能是《失戀33天》，包括其后的青春片的流行，《小時(shí)代》這樣粉絲電影的出現(xiàn)，觀眾比較熱衷于追求能夠滿足自己真實(shí)情感訴求的作品。對(duì)這些作品表現(xiàn)出毫不掩飾自己的喜愛(ài)的熱烈呼應(yīng)，這是對(duì)電影高高在上的藝術(shù)性的東西慢慢開始矮化的過(guò)程。

從2017年開始，從《戰(zhàn)狼2》上映可以說(shuō)進(jìn)入到第三個(gè)階段，多了一個(gè)維度叫情懷驅(qū)動(dòng)，從作用于人的感觀的奇觀式的驅(qū)動(dòng)到作用于個(gè)人情感之外的具有更高認(rèn)同感的家國(guó)情懷的那樣一種作品開始大賣。其實(shí)這兩部大賣的作品《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》，它后面都跟了一個(gè)影子一樣的跟它相輔相成的我把它叫陰陽(yáng)相成的紀(jì)錄片作品，一個(gè)是《二十二》，一個(gè)是《厲害了，我的國(guó)》。這兩個(gè)片子各自在紀(jì)錄片領(lǐng)域打破了當(dāng)時(shí)的票房記錄，這樣的一個(gè)現(xiàn)象不是孤立的，它其實(shí)是到了一定階段觀眾的觀影訴求可能發(fā)生變化。可能情感驅(qū)動(dòng)的時(shí)候更強(qiáng)調(diào)時(shí)尚社交性，而在這樣的情懷驅(qū)動(dòng)下就開始強(qiáng)調(diào)里面的儀式感。

所以，在這樣的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)電影從2017年到現(xiàn)在開始形成了一個(gè)比較合理的，比較全面的格局，每個(gè)階段的發(fā)展和提升并不是前面的東西都消失了，而是作為一個(gè)以往比較欠缺的合理因素又沉淀在一個(gè)新的結(jié)構(gòu)力中，不斷的探高，不斷的追逐新的熱點(diǎn)。中國(guó)電影的商業(yè)形態(tài)形成了一個(gè)比較合理的，比較全面的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)上我們討論怎么全面，持久的發(fā)展，怎么建構(gòu)中國(guó)學(xué)派。