“紀(jì)念改革開(kāi)放四十年，迎接中國(guó)電影學(xué)派建設(shè) 新時(shí)代”學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述

王赟姝　　張黎歆

2018年，我國(guó)迎來(lái)了具有重要?dú)v史意義的改革開(kāi)放四十年。四十年前的改革開(kāi)放，為時(shí)代發(fā)展、經(jīng)濟(jì)起飛和人民生活改觀帶來(lái)了一個(gè)新階段。

2018年4月10日，由北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心主辦的題為“紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年，迎接中國(guó)電影學(xué)派建設(shè)新時(shí)代”的主題研討會(huì)在京召開(kāi)。會(huì)議共分為主論壇和兩個(gè)分論壇，齊聚國(guó)內(nèi)外近五十名專(zhuān)家、學(xué)者，旨在總結(jié)改革開(kāi)放對(duì)中國(guó)電影的精神促發(fā)作用，回看四十年中國(guó)電影理論與創(chuàng)作成果，分析中國(guó)電影在改革開(kāi)放歷史進(jìn)程中的演進(jìn)規(guī)律，為進(jìn)入新時(shí)代的中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)文化提供精神激勵(lì)。

一、 邁向新時(shí)代的中國(guó)電影理論與創(chuàng)作自信

會(huì)議開(kāi)幕式，北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)、北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心中國(guó)電影學(xué)派研究部特聘研究員孫立軍代表主辦方對(duì)各位嘉賓蒞臨表示感謝并致辭，由北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心中國(guó)電影學(xué)派特聘研究員、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院周星教授主持。在致辭中，孫立軍表示，改革開(kāi)放四十年，相較于對(duì)過(guò)去的梳理與總結(jié)，更重要的是“立足今時(shí)，規(guī)劃未來(lái)”：希望通過(guò)與會(huì)專(zhuān)家的智慧，理性地來(lái)展望中國(guó)電影如何真正地從數(shù)量的大國(guó)變成一個(gè)有內(nèi)涵、有溫度的電影強(qiáng)國(guó)。

主論壇發(fā)言階段，由北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心副主任、總體研究部主任劉軍擔(dān)任主持人。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院周星教授在發(fā)言中強(qiáng)調(diào)，應(yīng)從點(diǎn)、線、面角度透視改革開(kāi)放中國(guó)電影的發(fā)展演變，具體講到中國(guó)電影在體制方面、法制層面、創(chuàng)作主旨、市場(chǎng)商業(yè)娛樂(lè)需求和網(wǎng)絡(luò)售票新形勢(shì)等五大變化，進(jìn)而就導(dǎo)演代際、歷史反思與電影文化形態(tài)等三方面提出了新的要求與期望。北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心中國(guó)電影學(xué)派研究部部長(zhǎng)、原中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)賈磊磊教授認(rèn)為，中國(guó)學(xué)者應(yīng)在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和電影的思想表達(dá)、美學(xué)經(jīng)驗(yàn)與工業(yè)經(jīng)驗(yàn)的碰撞中，找到一條推助整個(gè)電影健康發(fā)展的模式，這是構(gòu)建中國(guó)電影學(xué)派研究的設(shè)想。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員章柏青教授，結(jié)合改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影觀眾的接受與流變，期待著深耕電影的內(nèi)容和形式的變化，期待著融傳統(tǒng)文化意識(shí)于電影創(chuàng)作，認(rèn)為只有創(chuàng)造一種新穎的觀眾，而不是偏激的觀眾，創(chuàng)造一種總體的文化質(zhì)量、文化素質(zhì)達(dá)到一個(gè)相當(dāng)層次的觀眾，中國(guó)電影才有希望。北京電影學(xué)院黃式憲教授，細(xì)致梳理了中國(guó)電影“溯源、流脈、輝煌、再出發(fā)”四個(gè)階段，為促進(jìn)中國(guó)電影學(xué)派在國(guó)際上綻放出新的時(shí)代風(fēng)采提出的新的建議與目標(biāo)。北京大學(xué)張頤武教授，從改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電影所經(jīng)歷的“四大轉(zhuǎn)變”以及“兩大趨勢(shì)”進(jìn)入，著重分析了在新時(shí)代、新浪潮下，中國(guó)電影的“內(nèi)卷化”趨勢(shì)，提出了中國(guó)電影在邁向全球化進(jìn)程中新的工程的建設(shè)要求。北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心顧問(wèn)、中國(guó)傳媒大學(xué)胡克教授通過(guò)改革開(kāi)放與中國(guó)電影理論跨越式發(fā)展的闡述，在中國(guó)電影理論經(jīng)歷了“經(jīng)典電影理論”和“現(xiàn)代電影理論”兩個(gè)重大發(fā)展時(shí)期后，更加堅(jiān)定了在機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的新時(shí)代背景下，刪繁就簡(jiǎn)，中國(guó)電影理論應(yīng)適用于中國(guó)電影的實(shí)踐。中央戲劇學(xué)院路海波教授就中國(guó)電影的新力量新氣象詳細(xì)梳理了20世紀(jì)80年代初至2014年第一屆“中國(guó)電影新力量推介盛典”為標(biāo)志的四個(gè)發(fā)展階段，提出了新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想賦予電影人更強(qiáng)的文化自覺(jué)，文化自信的能力。更多的年輕編劇、導(dǎo)演抓住了機(jī)會(huì)成長(zhǎng)起來(lái)，創(chuàng)作隊(duì)伍整體的結(jié)構(gòu)更加完善，年齡結(jié)構(gòu)合理，符合現(xiàn)代電影工業(yè)行當(dāng)?shù)母鱾€(gè)門(mén)類(lèi)、品種隊(duì)伍基本成長(zhǎng)成熟，并且藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格上基本涵蓋了所有的類(lèi)型，能夠滿(mǎn)足所有目標(biāo)觀眾的觀影要求。

北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心中國(guó)電影學(xué)派研究部特聘研究員、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)陳旭光教授認(rèn)為，電影是藝術(shù)和工業(yè)的文化矛盾體，他從審美的流變與文化的交響層面，整理了改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影歷程、格局及態(tài)勢(shì)發(fā)展，正是在這樣的電影文化的交融與碰撞當(dāng)中，相應(yīng)的在文化的大潮之下電影的美學(xué)形態(tài)，敘事風(fēng)格，電影的美學(xué)觀念，還有導(dǎo)演隊(duì)伍的變化等等，都在發(fā)生著變化。在這樣的變化之后，轉(zhuǎn)眼過(guò)去，我們迎來(lái)了中國(guó)電影的新時(shí)代。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院陳曉云教授選取了最具代表性的1987年，在這個(gè)連帶著前面，但更多的是連帶著后面的年份里，主旋律、類(lèi)型片、藝術(shù)電影、今天中國(guó)電影的整體結(jié)構(gòu)在中國(guó)電影的1987年已初步形成。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新教授就本體、主體和載體這三個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)結(jié)合我們今天的改革開(kāi)放與學(xué)派建設(shè)展開(kāi)，本體的追尋，主體的生成與載體的多元，其實(shí)是為全球化與互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下的中國(guó)電影帶來(lái)了前所未有的可能性和不可多得的機(jī)遇。迄今為止，作為一種跨地跨國(guó)的國(guó)族電影，在世界電影史上中國(guó)電影已經(jīng)呈現(xiàn)出一種普遍的特殊性或者特殊的普遍性，并為世界電影提供了一種最豐富、最復(fù)雜，甚至充滿(mǎn)著矛盾、張力的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李洋教授就中國(guó)新獨(dú)立電影的興起與特征深入，表達(dá)了獨(dú)立電影創(chuàng)作者以個(gè)人視角建立一種主觀的觀察方式，提供一種另外的介入生活的可能，他們先從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，再將鏡頭對(duì)準(zhǔn)周遭的人拆解和剝離了原有的在主流電影中以集體的名義所包裹的個(gè)人的命運(yùn)和欲求，去理解和展現(xiàn)他們的坎坷和苦澀，同時(shí)淡化了激烈的沖突，反映普通人的常態(tài)。這是中國(guó)正在興起的一個(gè)新獨(dú)立電影的很具有價(jià)值的一方面。

二、 改革開(kāi)放主題與中國(guó)電影的藝術(shù)成就及文化表達(dá)

本次會(huì)議的第一個(gè)分論壇主題為“改革開(kāi)放主題與中國(guó)電影的藝術(shù)成就與文化表達(dá)”，由中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院文化傳播學(xué)院韓婷婷教授、西南大學(xué)文學(xué)院劉宇清教授擔(dān)任主持人，廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院李曉紅教授、北京電影學(xué)院鐘大豐教授擔(dān)任點(diǎn)評(píng)人。

北京電影學(xué)院鐘大豐教授，以中國(guó)電影在市場(chǎng)化進(jìn)程中探索中國(guó)電影學(xué)院的追求為題，探求在市場(chǎng)化進(jìn)程中探索藝術(shù)表達(dá)規(guī)律的中國(guó)電影的歷史經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題。浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院教授、浙江文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席范志忠教授，就改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影的審美流變中人性、藝術(shù)與欲望的“三重回歸”，在三個(gè)回歸命題完成中，大大地拓展、鑄就了當(dāng)下中國(guó)電影的豐富性和可能性。中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院陳陽(yáng)教授，以電影結(jié)構(gòu)的發(fā)展和人格問(wèn)題聯(lián)系得特別緊密，人格美的問(wèn)題不僅僅是在美學(xué)范疇談?wù)?，它也可以在具體的敘事中展開(kāi)討論，論述了中國(guó)電影審美中人格美的研究思路。南京師范大學(xué)文學(xué)院王暉教授，提出新時(shí)代中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)性表達(dá)命題，他認(rèn)為以人為本的國(guó)家情懷、牢記使命的歷史情懷和反思社會(huì)的現(xiàn)實(shí)這三方面完成了現(xiàn)實(shí)性表達(dá)，從更高的要求而言，當(dāng)下缺乏一種內(nèi)容和形式，用史詩(shī)性電影來(lái)記錄改革開(kāi)放四十年，記錄如今這樣一個(gè)新時(shí)代，這個(gè)是給電影人的艱巨的任務(wù)，也是我們今后要努力的方向。四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院影視藝術(shù)系教授、四川省電影家協(xié)會(huì)副主席曹峻冰教授，以世俗與神話的走出與返回——改革開(kāi)放四十年來(lái)中國(guó)電影代際導(dǎo)演的演進(jìn)軌跡為切入點(diǎn)，思考在全球化與后全球化浪潮中精英文化作為主導(dǎo)文化與大眾文化是多元并直的，有自己的文化堅(jiān)守，它標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)電影的未來(lái)方向。天津工業(yè)大學(xué)傳媒藝術(shù)系左芳教授，以改革開(kāi)放四十周年中國(guó)電影創(chuàng)作新時(shí)代探討為背景，提出正式的結(jié)構(gòu)化的電影創(chuàng)作往往是大多數(shù)以一種非常經(jīng)驗(yàn)的人不會(huì)覺(jué)察的方式進(jìn)行著潛移默化的幫助觀眾提升覺(jué)察力，提升自我覺(jué)察力，建立責(zé)任感，幫助觀眾樹(shù)立自信的命題。西南大學(xué)文學(xué)院劉宇清教授，從電影誕生到90年代中期電影的發(fā)展，梳理了商業(yè)電影、藝術(shù)電影、政治電影循環(huán)往復(fù)的過(guò)程，呼吁電影產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化為題，進(jìn)行了改革開(kāi)放時(shí)代的電影與社會(huì)反思。上海戲劇學(xué)院萬(wàn)傳法副教授就改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影敘事及美學(xué)風(fēng)格流變分析，強(qiáng)調(diào)了中性美學(xué)、時(shí)間美學(xué)、空間美學(xué)和次元美學(xué)這四階段的發(fā)展變化，中國(guó)電影敘事是非常清晰的，圍繞家為基礎(chǔ)，開(kāi)始逐層革命回到人，再回到一個(gè)新的世界的變化格局里其實(shí)也走進(jìn)了一個(gè)新時(shí)代。

廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院李曉紅教授，就電影類(lèi)型、電影分級(jí)與電影市場(chǎng)——關(guān)于改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電影的思考做了發(fā)言。武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院孟君教授以文化學(xué)和社會(huì)學(xué)的視角，從小城鎮(zhèn)的社會(huì)建構(gòu)和文化建構(gòu)入手來(lái)探討改革開(kāi)放四十年來(lái)的中國(guó)小城鎮(zhèn)電影的考察點(diǎn)、時(shí)空體與坐標(biāo)系的呈現(xiàn)和它的呈現(xiàn)機(jī)制。西南大學(xué)文學(xué)院黎萌教授，以身處失控之地：國(guó)境之外的國(guó)家想象為題，結(jié)合最新國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀電影，揭示了境外空間不再是無(wú)關(guān)乎中國(guó)的，由于索愛(ài)者受到威脅，中國(guó)戰(zhàn)士擔(dān)當(dāng)了重建主權(quán)和秩序的角色，在他們建立秩序之前他們必須承擔(dān)犧牲的暴力和責(zé)任，只有當(dāng)愛(ài)戰(zhàn)勝邪惡，當(dāng)疆界被維系我們才能敘述有公共意義的想象的政治世界的新主題。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后孫建業(yè)，結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，論述了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的“跨境敘事研究的發(fā)展及困境”。中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院文化傳播學(xué)院韓婷婷教授也對(duì)改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影類(lèi)型發(fā)展的進(jìn)行了深入的思考。長(zhǎng)春師范大學(xué)講師、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士生陳偉，用了一種作者論的方法重新對(duì)80后的年輕觀眾作了一個(gè)梳理，展示了新青年導(dǎo)演的詩(shī)意表達(dá)。

三、 改革開(kāi)放政策制度下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)

本次會(huì)議的第二個(gè)分論壇主題為“改革開(kāi)放政策制度下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)”，由國(guó)家新聞出版廣電總局支菲娜副研究員和北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心中國(guó)電影學(xué)派研究部副部長(zhǎng)、北京電影學(xué)院王海洲教授擔(dān)任會(huì)議主持，上海大學(xué)教授、上海市委宣傳部文藝處處長(zhǎng)聶偉教授、國(guó)家新聞出版廣電總局劉漢文研究員擔(dān)任點(diǎn)評(píng)人。

北京電影學(xué)院王海洲教授，就改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影的創(chuàng)造性拓展的四個(gè)方面切入，40年中間不斷地從無(wú)到有建構(gòu)起來(lái)的市場(chǎng)體系和創(chuàng)作體系，而已形成的靠近事業(yè)化體系，不僅使我們電影在國(guó)際的大環(huán)境中更有競(jìng)爭(zhēng)力，更使我們有力量與信息在新時(shí)代蓬勃發(fā)展。復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任周斌教授，從社會(huì)觀念的轉(zhuǎn)變、電影的創(chuàng)作生產(chǎn)從單一到多元、電影管理機(jī)制從計(jì)劃到市場(chǎng)、電影營(yíng)銷(xiāo)市場(chǎng)從國(guó)內(nèi)到國(guó)外等多方面的變化，對(duì)電影界帶來(lái)了一系列的新面貌、新風(fēng)氣和新氣象進(jìn)行了梳理。西南大學(xué)戲劇影視系余紀(jì)教授，就“繼續(xù)開(kāi)放與如何開(kāi)放”這一命題，提出未來(lái)中國(guó)電影的問(wèn)題只能用中國(guó)智慧解決，要緊密跟蹤中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展和藝術(shù)發(fā)展，主動(dòng)地介入到其中，與之同呼吸共命運(yùn)的發(fā)展方向。北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心顧問(wèn)、北京電影學(xué)院王志敏教授，以改革開(kāi)放以來(lái)“中國(guó)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)生了巨變、中國(guó)電影高等專(zhuān)業(yè)教育發(fā)生巨變和創(chuàng)作者到廣大電影觀眾審美追求發(fā)生了巨變”入手，提出了中國(guó)電影發(fā)展態(tài)勢(shì)的一些重要變化的觀察。國(guó)家新聞出版廣電總局劉漢文研究員，就政策創(chuàng)新與電影高質(zhì)量發(fā)展進(jìn)行了精彩的發(fā)言。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院張燕教授，從歷史背景、發(fā)展歷程、現(xiàn)狀與思考三個(gè)角度出發(fā)，整理了作為改革開(kāi)放四十周年的成果之一的中國(guó)內(nèi)地和香港合拍的成果與思考。中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心譚政研究員，從四個(gè)階段用詳實(shí)細(xì)致的數(shù)據(jù)整理了改革開(kāi)放四十年進(jìn)口片市場(chǎng)發(fā)展的情況，提出了一條發(fā)揮吸附效應(yīng)，從單一票房市場(chǎng)豐富產(chǎn)業(yè)鏈，建構(gòu)自己的產(chǎn)業(yè)目的的發(fā)展道路，是中國(guó)軟實(shí)力的建構(gòu)，國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力、軟實(shí)力的體現(xiàn)。中國(guó)傳媒大學(xué)王利麗教授用實(shí)際經(jīng)驗(yàn)梳理了中國(guó)電影與國(guó)際電影節(jié)的40年的發(fā)展歷程。浙江師范大學(xué)黃鐘軍副教授，基于眾籌、大象點(diǎn)映、藝術(shù)院線聯(lián)盟等新興的前沿產(chǎn)業(yè)視角，對(duì)改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影觀影方式的多元場(chǎng)景拓展提出了自己的看法。

陜西電影家協(xié)會(huì)主席、西北大學(xué)電影學(xué)院張阿利教授，立足西安電影制片廠，勾勒了第五代導(dǎo)演的成長(zhǎng)軌跡與代際更替。北京電影學(xué)院聲音學(xué)院姚國(guó)強(qiáng)教授，從實(shí)踐教育的層面來(lái)進(jìn)行了改革開(kāi)放四十年新氣象，中國(guó)電影聲音教育事業(yè)發(fā)展回顧。中國(guó)傳媒大學(xué)索亞斌教授，就當(dāng)代中國(guó)電影商業(yè)美學(xué)的內(nèi)驅(qū)力轉(zhuǎn)化，中國(guó)電影的商業(yè)形態(tài)形成了一個(gè)比較合理的，比較全面的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)上如何全面發(fā)展，持久發(fā)展，怎么建構(gòu)中國(guó)電影學(xué)派可能才是更合理的疑問(wèn)與反思。復(fù)旦大學(xué)楊俊蕾教授，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇院退急妫投鄻踊笮碌闹鲃?dòng)意志與技術(shù)優(yōu)先——改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電影創(chuàng)作審美的漸變標(biāo)志點(diǎn)展開(kāi)了發(fā)言。上海大學(xué)電影學(xué)院黃望莉副教授，結(jié)合業(yè)已完成的學(xué)術(shù)成果，就改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電影政策史綱進(jìn)行了梳理。

結(jié)語(yǔ)

“紀(jì)念改革開(kāi)放四十年，迎接中國(guó)電影學(xué)派建設(shè)新時(shí)代”學(xué)術(shù)研討會(huì)，開(kāi)啟了全國(guó)第一個(gè)關(guān)于紀(jì)念改革開(kāi)放四十年中國(guó)電影發(fā)展的研討會(huì)，在全國(guó)四十余位老、中、青電影研究人員熱烈的研討氛圍中圓滿(mǎn)地落下帷幕。會(huì)議中，中國(guó)學(xué)者達(dá)成了普遍的學(xué)術(shù)共識(shí)：改革開(kāi)放的文化氛圍，為中國(guó)電影開(kāi)啟了新的歷史階段，開(kāi)放的視野、吸納世界電影的眼光、幾代電影人相互促進(jìn)的創(chuàng)作局面、電影藝術(shù)文化的不斷開(kāi)拓，這都決定了中國(guó)電影學(xué)派的獨(dú)特性與創(chuàng)造性。由此，在倡導(dǎo)建立中國(guó)電影學(xué)派的使命的同時(shí)，中國(guó)電影研究人員和創(chuàng)作者，還應(yīng)注重四十年來(lái)中國(guó)電影理論與創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)積累，既延伸回望中國(guó)電影傳統(tǒng)，又致力于開(kāi)拓面向新時(shí)代中國(guó)電影壯闊景觀，為中國(guó)電影的全面躍進(jìn)而共同努力。