大型現(xiàn)代呂劇《邵本道》的錄音探析

董文寧

（煙臺(tái)廣播電視臺(tái)，山東 煙臺(tái) 264003）

由于此次錄音是在異地，所以在正式錄音以前要了解一些具體情況：第一，樂隊(duì)編制。參與本次樂隊(duì)錄音的人員一共是十三人，其中包括墜琴、揚(yáng)琴、琵琶各一人，二胡兩人，低音樂器中大提琴一人，低音提琴一人，管樂聲部中，笛子、笙、嗩吶各一人，打擊樂組共三人。演唱部分包括獨(dú)唱、雙人對(duì)唱與合唱三種形式。第二，錄音場(chǎng)地。本次錄音地點(diǎn)選擇在乳山市電視臺(tái)的一個(gè)演播廳內(nèi)，演播廳為劇場(chǎng)式結(jié)構(gòu)，聲場(chǎng)條件較好，沒有聲染色，場(chǎng)地供電條件良好，是一個(gè)比較理想的錄音場(chǎng)所。搞清以上兩點(diǎn)，對(duì)本次錄音所需的設(shè)備器材和工時(shí)在心里基本也就有了底兒。

本次樂隊(duì)錄音采用了點(diǎn)傳聲器配合AB立體聲拾音制式的方式，話筒對(duì)的布置距前排樂器大約三米，距地高度一米五，兩只話筒的間距為80厘米。分別給打擊樂器和墜琴配備了點(diǎn)傳聲器。主傳聲器對(duì)兒選用的是兩支德國(guó)產(chǎn)的NeumannU87，點(diǎn)聲源傳聲器選用的是ShureSM58。樂隊(duì)分布以及傳聲器部位如下圖所示：

一、選擇點(diǎn)傳聲器配合AB立體聲拾音制式錄音的原因

本次樂隊(duì)錄制采用點(diǎn)傳聲器配合AB立體聲拾音制式的拾音方式，原因有：第一，關(guān)于AB立體聲拾音制式的使用，更多的是從良好的聲學(xué)環(huán)境考慮的。眾所周知，AB立體聲拾音制式主要是通過時(shí)間差的方式來實(shí)現(xiàn)的，使用時(shí)間差拾音方法錄制的聲音具有非常好的溫暖感、自然感和縱深感，但是時(shí)間差拾音方式對(duì)聲場(chǎng)空間要求比較高，而本次使用的錄音場(chǎng)地又比較理想，正好為發(fā)揮AB立體聲拾音制式的優(yōu)點(diǎn)（溫暖、自然、縱深感強(qiáng)）提供了良好的聲學(xué)條件。第二，關(guān)于點(diǎn)傳聲器的使用，更多的是考慮到樂隊(duì)中的民族特色樂器。墜琴作為山東特色樂器有自己獨(dú)有的音色和藝術(shù)感染力，在樂隊(duì)配置中具有舉足輕重的地位和作用，所以應(yīng)用點(diǎn)傳聲器給予突出。而為后排的打擊樂器提供點(diǎn)傳聲器，則可以有效地體現(xiàn)聲場(chǎng)的縱深感，增強(qiáng)錄音作品的空間表現(xiàn)力。

二、關(guān)于拾音范圍角度的運(yùn)用

拾音范圍角度是指立體聲傳聲器系統(tǒng)能夠正確無(wú)誤拾取聲源方位信息的有效工作夾角。在正確的拾音范圍角度上拾取全部聲音信號(hào)的方位感，能在立體聲重放系統(tǒng)中“忠實(shí)”地被還原出來。當(dāng)然，每一種立體聲拾音制式都有自己的拾音范圍角度。在使用AB立體聲拾音制式時(shí)，一般情況下，樂隊(duì)的寬度應(yīng)與AB立體聲拾音制式拾音圍夾角的兩條邊剛好相切。以下圖表將拾音范圍角度、傳聲器間距以及拾音范圍詳細(xì)列出。

由此可見，AB立體聲拾音制式的拾音范圍角度與兩支傳聲器的間距有著直接的聯(lián)系。由于本次錄音所采用的立體聲傳聲器間距為80厘米，所以對(duì)應(yīng)的拾音范圍角度為40°，拾音范圍為80°。那么我們?cè)诎才艠逢?duì)的位置時(shí)，樂隊(duì)中最左端與最右端的兩位演奏者的位置應(yīng)該在80°夾角的兩條邊線上。如果在安排演奏員位置時(shí)超出了這個(gè)夾角，容易產(chǎn)生“聲像中空”的現(xiàn)象，也就是在立體聲重放時(shí)，聲音會(huì)偏向左右兩端，而中間位置聽起來比較稀疏，影響錄音質(zhì)量。在錄音工作前，為保證拾音范圍角度數(shù)值的準(zhǔn)確，最好準(zhǔn)備一個(gè)量角器，以確保聲像定位的精確性。

三、關(guān)于點(diǎn)傳聲器分布的幾點(diǎn)建議

（1）點(diǎn)傳聲器不宜多，如果太多，傳聲器之間串音加重，會(huì)影響聲源的定位，聲音不清晰。抓住其中幾件主要樂器進(jìn)行合理位置安排并配以定點(diǎn)傳聲器拾音，不僅可以減少串音的拾取，還可以有效支撐聲場(chǎng)空間，使聲場(chǎng)干凈利落、定位準(zhǔn)確。

（2）板鼓的點(diǎn)傳聲器設(shè)置主要是為起到定位聲像的作用。在后期制作的過程中，板鼓的點(diǎn)傳聲器的音量要給得適量，不要大，音量提升到聽感上剛好能定住板鼓方位的效果就可以了，有助于聲場(chǎng)縱向的延伸。

（3）計(jì)算出不同點(diǎn)聲源傳聲器與主傳聲器對(duì)兒之間的時(shí)差，以便調(diào)整相應(yīng)點(diǎn)傳聲器的延遲時(shí)間，從而避免延時(shí)造成的時(shí)間差、相位差，影響錄音質(zhì)量。

四、結(jié)論

通過最后對(duì)錄音作品的鑒賞，大家普遍覺得樂隊(duì)的整體感不錯(cuò)，聲音的溫暖感和縱深感非常好，充分體現(xiàn)了AB立體聲拾音制式的優(yōu)勢(shì)，墜琴的音色由于點(diǎn)傳聲器的架設(shè)而顯得鮮明，將呂劇獨(dú)有的韻味充分展現(xiàn)，后排板鼓點(diǎn)傳聲器的架設(shè)為作品的空間表現(xiàn)提供了支撐。這部作品最后能得到創(chuàng)作人員們的認(rèn)可，我本人也深感欣慰，希望這部作品能夠?yàn)閭鞑ド郾镜览先藷o(wú)私奉獻(xiàn)、熱心助人的精神發(fā)揮出積極的宣傳作用。