三些樓田園詩(shī)詞的審美價(jià)值

吳洪激

田園詩(shī)詞，顧名思義，就是以田園景物和田園生活為描摹對(duì)象的詩(shī)詞一體。自東晉大詩(shī)人陶淵明開創(chuàng)田園詩(shī)體后，有唐一代，以王維、孟浩然為代表的田園詩(shī)派的出現(xiàn)，一掃士大夫詩(shī)詞的沉悶之氣，給詩(shī)壇吹起一股新風(fēng)。唐以降，田園山水詩(shī)詞空前繁榮，不少詩(shī)詞大家，如韋應(yīng)物、柳宗元、儲(chǔ)光羲、常建、蘇東坡等，都加入到了田園詩(shī)詞的隊(duì)伍中來，以貼切、精妙的藝術(shù)技巧，把田園景物和田園生活圓融一起，造就了樸素、率真、恬淡、純美的藝術(shù)韻味，構(gòu)成了田園詩(shī)詞的美學(xué)價(jià)值，也反映了田園詩(shī)詞作者的思想品格、理想信念和對(duì)美學(xué)的追求。前人是如此，今人亦是如此。

姚泉名三些樓田園詩(shī)詞，就亟具新時(shí)代的鄉(xiāng)村特色、鄉(xiāng)土氣息和鄉(xiāng)音韻味，充滿了審美情趣，也充滿了審美價(jià)值。

如《安陸錢村賞銀杏》：

萬樹焚如黃蝶群，錢沖此季最銷魂。

富民也屬秋風(fēng)事，金葉飄來銀杏村。

在詩(shī)人筆下，秋風(fēng)如焚，黃葉飄落，就像成群的黃蝶漫天飛舞，給錢村增添了無盡的美麗色彩，描繪了錢村令人銷魂的田園美景。隨之，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，借“秋風(fēng)”說事，是秋風(fēng)使“金葉”飄進(jìn)銀杏村，足以讓銀杏村富起來。簡(jiǎn)直是一幅令人欽羨的田園生活圖。作者的高明之處，在于全詩(shī)沒有一句政治口號(hào)，但是你從詩(shī)中卻能領(lǐng)會(huì)到，“秋風(fēng)”就是黨的富民政策，是黨的富民政策給銀杏村帶來巨大變化。寫田園是實(shí)，寫秋風(fēng)是虛，虛實(shí)相生，情景交融，深刻反映了新時(shí)代新農(nóng)村的新變化。

又如《上張灣農(nóng)家飯》：

斬?cái)厍嘌砝@竹岡，張家小菜逐盤嘗。

歸來最念鍋巴飯，舌底猶存野火香。

農(nóng)家竹岡，野火燒飯，鄉(xiāng)土小菜，舌齒留香。詩(shī)人用樸素、自然、純真的語言把個(gè)特色農(nóng)家、特色鄉(xiāng)味寫得那么清香誘人，令人饞涎欲滴。這既是對(duì)田園生活的真實(shí)表現(xiàn)，也是對(duì)藝術(shù)心靈的外化提升，更是詩(shī)人有意識(shí)的美學(xué)追求。作者這種獨(dú)特把握現(xiàn)實(shí)的能力，應(yīng)是他的審美理想使然。

再如浣溪沙詞《遠(yuǎn)安縣嫘祖廟會(huì)》：

嫘祖像前朝日紅，山街開出傘花叢。蠶龍舞在笑聲中。 野蕈尚攜山味道，桐油自帶水姿容。一籃買走萬千峰。

這是一首描寫山街廟會(huì)的感懷詞。作者不說參加廟會(huì)的人多，而只說：“山街開出傘花叢”；不說廟會(huì)的規(guī)模大，而只說：“一籃買走萬千峰?！边@就是語言美，也是修辭美。寥寥幾筆，把個(gè)山街廟會(huì)渲染得淋漓盡致，美不勝收。

姚名泉的田園詩(shī)詞美，既表現(xiàn)在鄉(xiāng)情上，也表現(xiàn)在鄉(xiāng)愁上。如他的《老屋拆遷現(xiàn)場(chǎng)》：

夜雨新晴日影浮，鏟車力大愧煞牛。

卅年祖屋忽如夢(mèng)，一陣黃埃已似丘。

犬嗅殘磚庭樹兀，風(fēng)過空院曬繩柔。

應(yīng)憐老父無言立，必有傷心藏在眸。

隨著祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的需要，征地拆遷，已見慣不慣。面對(duì)力大愧煞老牛的鏟車，卅年一夢(mèng)的祖屋，瞬間便成丘土，連黃犬都在斷瓦殘磚中來回嗅視，熱窩難離，老父自然默默無言地把悲傷埋在心底。詩(shī)人這樣的鄉(xiāng)愁描述，正是老父心底里滴悲戚于過往，寄希望于將來。展現(xiàn)的不是一種無奈，而恰是一種生活細(xì)微的美感。美感是詩(shī)詞的生命，表現(xiàn)著詩(shī)詞的內(nèi)在張力，決定詩(shī)詞的美學(xué)價(jià)值。

除上所述，姚泉名田園詩(shī)詞的美學(xué)價(jià)值，還體現(xiàn)在詩(shī)詞中的一些警字、警句上。所謂警字，就是對(duì)詩(shī)詞中使用的每一個(gè)字，尤其是關(guān)鍵字，進(jìn)行精細(xì)地推敲和創(chuàng)造性地選配，使其簡(jiǎn)潔精美，含意深刻，形象生動(dòng)。這是詩(shī)人應(yīng)有的運(yùn)用字詞的功夫，所謂“字者，眼也”。晚清著名詞學(xué)家江順詒《續(xù)詞品》云：“千鈞之重，一發(fā)系之；萬人之眾，一將馭之。句有長(zhǎng)短，韻無參差。一字未穩(wěn)全篇皆疵?！比缍鸥Α洞和贰案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”中的“濺”字和“驚”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“亂石穿空”的“穿”字，等等，都是經(jīng)過錘煉后更加形象、感人的警字。警字煉得好，可以獲得疏通文氣、開合呼應(yīng)、活躍情韻和化腐為奇的美學(xué)效果。三些樓詩(shī)詞中的警字用得非常奇崛。例如他的《鐘祥娘娘寨》“誰省桃園待脫貧”中的“省”字，《石榴紅村》“飛檐掛日村樓古”中的“掛”字，《游蔡甸金龍水寨》“淺醉橋頭不緣酒”中的“緣”字，《浣溪沙·題潛江》“拈來鄉(xiāng)韻發(fā)新鳴”中的“拈”字，俱皆穩(wěn)妥、簡(jiǎn)潔、新奇，如靈丹一粒，化石成金。記得有一年高考語文試題，是閱讀王維《過香積寺》，要求學(xué)生從第三聯(lián)“泉聲咽危石，日色冷青松”兩句中找出詩(shī)眼的“咽”和“冷”兩個(gè)警字來。這也說明一首詩(shī)中關(guān)鍵的警字之美至關(guān)重要。

何謂警句？警句就是一首詩(shī)中最精警動(dòng)人的佳句。清人梅堯臣為警句提出了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“狀難寫之景如在目前，含不盡之意而見于外?！本褪且炀蛣e人沒有造出的句子，令人耳目一新。三些樓詩(shī)詞中不乏新奇的警句。如《磁峰道上》中的“土溪河畔村民善，慈竹竿竿似鞠躬”；《上張灣農(nóng)家飯》中的“歸來最念鍋巴飯，舌底猶存野火香”；《鶴慶道中》中的“玉皇不是癮君子，煙草因何種上天”；《過芷江》中的“秧田水足江新滿，常被青崖撞個(gè)彎”；《游蔡甸金龍水寨》中的“淺醉橋頭不緣酒，荷香十里釀斜暉”；《遠(yuǎn)安縣嫘祖廟會(huì)》中的“山街開出傘花叢”“一籃買下萬千峰”，如此等等。這些警句，句式精美，形象生動(dòng)，韻味濃郁，無論寫景還是抒情，都表達(dá)出別人無法表達(dá)的情境，在情與境不斷變換推移中，將詩(shī)的主題推向極致。宋戴復(fù)古《論詩(shī)十絕》云：“須教自我胸中出，切忌隨人腳后行?！狈瓱捑?，獨(dú)出機(jī)杼，前無古人，更顯出美的力量，美學(xué)價(jià)值。

（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、黃岡市東坡文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，曾任東坡赤壁詩(shī)社副社長(zhǎng)、本刊主編）