城市中的再造自然

董沛文

城市中規(guī)劃和控制被自然本身的力量打破的時候，城市里的自然才變得活躍起來。這就是王青山用相機所記錄的。

城市環(huán)境中，植物原本的生長空間和狀態(tài)被快速變化的城市建設所打破和重新定義。這種精心抑或隨意的布局和修飾，逐漸滋長了一種葉公好龍式的城市自然——安全整潔，不逾矩，但同時也缺少了真正的自然帶給人的驚喜和情感。

有趣的自然躺在社區(qū)之中

王青山享受在城市里漫無目的地閑逛，不同的社區(qū)，帶給人的體驗都很不一樣。在紐約拍照片的時候，他經(jīng)常就帶著相機和一張地鐵票憑感覺到了一站就下車邊看邊拍：王青山覺得城市中有趣的自然就隱藏在普通的社區(qū)之中，它們就在那里躺著，但是要多走走注意看才能發(fā)現(xiàn)。就像法國作家喬治-佩雷克（George Perec）的小說species ofsoaces and other Pieces。這一系列文章用看似平靜但讀起來興味盎然的敘述描述了各種空間的種類。仔細而又睿智地解析了人和空間的關系，以及兩者之間如何相互影響。佩雷克很擅長用不一樣的視角發(fā)現(xiàn)日常生活的非日常性。受佩雷克文字的啟發(fā)，王青山也嘗試用一種抽離出來的態(tài)度來看周遭的城市自然，自然在城市中的再現(xiàn)其實就是自然空間、城市空間和人們心理空間這三者的交集。正像佩雷克寫道的“在不同空間中自由穿越就是生活的本質(zhì)”。城市中的自然其實是不自由的，每個地方應該出現(xiàn)什么植被物種，什么顏色和氣味都是嚴格控制的。正是當這種集權主義的規(guī)劃和控制被自然本身的力量打破的時候，城市里的自然才變得活躍起來，也產(chǎn)生了他的《再造自然》。

建造“自然”

《再造自然》這組作品中最容易給人帶來疑惑，也是最引人注意的便是本文第一張圖片?？瓷先ハ袷且慌枧柙缘乖诼愤叺漠嬅?，然而實際上王青山用親手制作的紙模型拼接而成的。這些模型所使用的照片是他用手機或者小相機在街頭拍到的一些有意思的場景。王青山將這些照片制作成紙模型，抽象地重現(xiàn)這些場景，并用拍攝傳統(tǒng)靜物的方式在影棚里完成拍攝。為了讓照片中產(chǎn)生建造的感覺，他將這些街景照片打印在大的照片紙上，然后剪裁成不同的形狀照片拼接成所需要的背景.之后再將制作紙模型的主體放在場景中拍攝，整個過程十分耗費時間。

人與自然

城市中的自然是人們的想法和欲望的一種投射，紙上的自然是王青山自己手工的建造。這些關于自然的照片從側面表達了人的心態(tài)和想法。照片中偶爾出現(xiàn)的人也并不特指某一類人，而是一個泛指的人。是和自然交流的時候出現(xiàn)的一種人的形象或動作。王青山?jīng)]有刻意去突出這里面人的形象，因為他覺得人的存在在這些照片里已經(jīng)比比皆是了。

王青山在自己的作品中寫到，“在燈火通明的城市或者在杳無人煙的森林深處，人看待自然的位置決定了他對自然的感受?！边@種再造的過程中就產(chǎn)生出一些“中間狀態(tài)?！薄对僭熳匀弧肪褪菍@樣一些“中間狀態(tài)”的戲謔，對人們看待自然同時具有的向往和膽怯的心理的一次表達。