《黑良》“以小博大”探索漫畫業(yè)多重可能

曲展

日前，由十字星漫畫出品的都市玄幻題材漫畫《黑良》在騰訊動漫上線受到廣泛關(guān)注。故事圍繞世間流傳的神秘“財術(shù)”展開，該秘術(shù)既能讓擁有者權(quán)傾天下，也能使其家破人亡，別具一格的敘事成為《黑良》保持用戶黏性的關(guān)鍵。截至7月2日，《黑良》更新28話，贏得9066.9萬人氣，平臺評分9.6分，超過5萬人次收藏。十字星漫畫創(chuàng)始人呂木難告訴《綜藝報》，《黑良》獲得當(dāng)前成績基于多方合力，其中，另辟蹊徑的創(chuàng)作模式尤值一提。

品質(zhì)為核 跨界攢局

一般來說，腳本作者作為漫畫創(chuàng)作的“編劇”，獨立負(fù)責(zé)腳本創(chuàng)作全過程?！逗诹肌凡煌谶@一創(chuàng)作流程，其將腳本創(chuàng)作拆分為故事創(chuàng)作和腳本格式完善兩部分，即先由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“流浪的蛤蟆”完成原創(chuàng)故事，再由專業(yè)腳本師進行完善。

呂木難解釋，突出“流浪的蛤蟆”的高人氣及出色的故事創(chuàng)作能力是此次流程調(diào)整的主要原因?！氨雀蝮±蠋煾薪?jīng)驗和號召力的流行文學(xué)創(chuàng)作者并不多，”呂木難說：“由蛤蟆老師直接為漫畫原創(chuàng)故事，而非選用其此前創(chuàng)作的網(wǎng)文加以改編，是《黑良》的又一特殊之處。”

呂木難詳細(xì)介紹了與“流浪的蛤蟆”合作全過程，“蛤蟆老師以劇情創(chuàng)作和人物設(shè)計見長，對此我們完全不擔(dān)心。他會先給出幾十個腦洞和梗，我們從中挑出幾個適合漫畫邏輯的故事，再交由他從中篩選3個最想創(chuàng)作的方向，最后再由我們從3個方向中確定出未來更有望受到關(guān)注的1個，最后進行漫畫化調(diào)整?！薄傲骼说母蝮　北硎?，這一全新合作方式也讓他對故事?lián)碛懈嗾瓶?，“之前的漫畫版?quán)都是直接出售，制作過程不可控，我也不知道作品最后會呈現(xiàn)什么樣?！?/p>

除故事外，《黑良》的畫風(fēng)也令人眼前一亮：人物動作、神態(tài)惟妙惟肖，部分配角人物甚至能讓讀者聯(lián)想到現(xiàn)實生活中的一些名人。對比目前較為流行的日漫風(fēng)格，呂木難希望《黑良》風(fēng)格更具個人化特征，選定畫風(fēng)較為成熟的苗蔚擔(dān)綱主筆即為基于該考量的“強強聯(lián)合”。

不唯流量論

在《黑良》之前，十字星漫畫出品過《無罪之城》《總有妖怪想害朕》《黑色曼陀羅》《超次元快遞》《天機少女秘聞錄》《白桃屋》《百兵默示錄》等漫畫作品。區(qū)別于市面上流行的“瑪麗蘇”“霸道總裁”類題材，這些作品更能吸引年齡層次相對成熟的男性用戶。

呂木難認(rèn)為真正好的腳本應(yīng)包含作者本人“堅硬的內(nèi)核”——獨特的個人風(fēng)格及其對生活的思考。《黑色曼陀羅》的腳本師原是一位心理學(xué)研究者，曾在性侵受害者熱線做過志愿者，接觸過較多真實案例。受限于職業(yè)道德，他無法向任何人轉(zhuǎn)述這些故事，最終選擇創(chuàng)作《黑色曼陀羅》，就是希望該作品能喚起人們對性侵受害群體的關(guān)注。

呂木難坦言，目前十字星漫畫的爆款作品并不多，“除《無罪之城》（點擊量25億次）、《總有妖怪想害朕》（點擊量5億次），其他漫畫僅從點擊量來看不算成功。比如《超次元快遞》本身并非能夠大熱的內(nèi)容，換作其他公司可能會停止更新。但該作品保持著對垂直用戶的持久吸引力，流量比較穩(wěn)定?！彼J(rèn)為，漫畫的蓄力期較長，只以1年為期限判斷作品成功與否未免武斷。

在呂木難看來，“瑪麗蘇”“屌絲”等類型的流量作品不能稱為IP?！叭绻阆Ｍ徊孔髌吩诹髁坷顺边^后依然能被受眾記住，那就不要去追潮流?！边@一創(chuàng)作主張與騰訊動漫不謀而合，后者相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，選擇與十字星漫畫長期合作，就是看重其多元化的內(nèi)容輸出，“騰訊動漫歡迎不同創(chuàng)作角度的作品，以吸引更廣泛的受眾群體?！?/p>

漫畫，下一IP源頭？

騰訊動漫相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴《綜藝報》，當(dāng)前動漫用戶正持續(xù)增加，從國內(nèi)動漫市場來看，最早的動漫用戶是喜歡日漫、美漫的70后、80后人群，隨著國漫的崛起，90后、00后人群開始大量關(guān)注國漫，在這一過程中，不同年齡層人群也在相互影響。

呂木難認(rèn)為，漫畫類作品，尤其是國產(chǎn)網(wǎng)漫，或?qū)⑷〈W(wǎng)文成為下一個IP源頭?！皬挠脩舻囊?guī)模及年輕程度來看，漫畫已超過網(wǎng)文。近幾年，網(wǎng)文對新用戶的吸引力下降，尤其是男性網(wǎng)文讀者在到達一定年齡后會自動流失，以致受眾增新困難?！碑?dāng)前適合成為IP源頭的前端內(nèi)容包括網(wǎng)文、漫畫和短視頻，基于網(wǎng)文受眾增新度下降，短視頻長尾效應(yīng)較差，漫畫成為最適合IP開發(fā)的源頭內(nèi)容。

目前，國內(nèi)漫畫公司大致分兩種，一種規(guī)模較大，以十字星漫畫為例，該公司漫畫部門40人，占公司總?cè)藬?shù)的一半；另一種是以1—2個核心創(chuàng)作者為主的漫畫工作室，這一類型的公司在數(shù)量上占絕對優(yōu)勢，也會將主要精力放在漫畫創(chuàng)作上。呂木難認(rèn)為，后者的創(chuàng)作生態(tài)過于單一，“只依靠稿費維持運轉(zhuǎn)的天花板太低，對漫畫公司而言，后端開發(fā)能力更重要。”

基于此判斷，呂木難將十字星漫畫分為漫畫部門和游戲部門，她認(rèn)為將漫畫作為內(nèi)容積累的前端即IP源頭端，游戲IP開發(fā)作為后端即盈利端，是較為良性的運營模式。“漫畫流水是很有限的，我不指望靠前端去掙多大收益，我更希望把這一階段的所有收益都分給創(chuàng)作者，公司則將收益重點放在后端?！边@種做法無疑能留住優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作人才，實現(xiàn)保質(zhì)保量的前端內(nèi)容生產(chǎn)，同時保證游戲開發(fā)的順利進行和受眾人群的長尾效應(yīng)。8月起，十字星漫畫將上線首個養(yǎng)成類游戲作品《螺旋圓舞曲》。