以《熔爐》和《嘉年華》為例探討電影敘事手法與主題內(nèi)涵

（湖南工業(yè)大學(xué)412000）

韓國(guó)的時(shí)事題材電影《熔爐》與中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影《嘉年華》都是兒童性侵題材的電影，二者均直面社會(huì)之中的陰暗面，在上映后引發(fā)了強(qiáng)烈的反響，這不僅僅是成功的影片，其本身所具備的針對(duì)社會(huì)及人們的批判、警示、反思等方面的意義，對(duì)社會(huì)整體的發(fā)展具有一定的促進(jìn)作用。

一、《熔爐》和《嘉年華》這兩部電影之中敘事手法的比較分析

（一）情節(jié)設(shè)置方面

就《熔爐》這部電影來(lái)說(shuō)，其是一部韓國(guó)時(shí)事題材的電影，和韓國(guó)拍一直以來(lái)所拍攝的此種類(lèi)型的電影相似，其在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行處理時(shí)，通常會(huì)將重心放在觀(guān)眾的情感體驗(yàn)方面，盡可能的使觀(guān)眾產(chǎn)生情感上的共鳴，并釋放情緒。因此，在《熔爐》的情節(jié)設(shè)置方面，其主要是采用將案件沖突放大的手法，將孩子被侵害過(guò)程之中的凄慘充分展現(xiàn)，這種敘事手法不僅僅能夠放大電影本身的效果，揭露社會(huì)的黑暗并呼吁正義，還能夠?qū)τ^(guān)眾在悲劇方面的觀(guān)影偏好加以迎合，從而對(duì)觀(guān)眾在宣泄情緒方面的需求加以滿(mǎn)足。此外，在電影觀(guān)看的過(guò)程之中，觀(guān)眾所產(chǎn)生的情感不僅僅是對(duì)電影之中的任務(wù)，其也是作用于觀(guān)眾自身，并會(huì)隨著電影情節(jié)的發(fā)展，因受到情緒上的刺激而進(jìn)入到創(chuàng)作者的領(lǐng)域之中，將情緒加以轉(zhuǎn)化，最終實(shí)現(xiàn)精神釋放。

就《嘉年華》這部電影而言，其是一部東方現(xiàn)實(shí)主義電影，在創(chuàng)作過(guò)程之中采用的是記錄式手法，整部影片時(shí)長(zhǎng)107分鐘，但對(duì)案情的交代僅僅用了開(kāi)始的10分鐘，并未露骨的展現(xiàn)出女孩被性侵的過(guò)程，僅僅是通過(guò)視頻，讓觀(guān)眾看到劉會(huì)長(zhǎng)闖入女孩房間的情景，以極為含蓄的方式展現(xiàn)影片內(nèi)容，又使之能夠符合邏輯思維。這種敘事的手法，對(duì)影片的戲劇沖突進(jìn)行了弱化，并未通過(guò)場(chǎng)景進(jìn)行刻意的煽情，但卻能夠使觀(guān)眾在觀(guān)看的過(guò)程之中不由自主的思考與延伸。而后隨著電影情節(jié)的發(fā)展，其即將整個(gè)事件的前因后果作為了主要的闡述內(nèi)容，從而將影片提升到更深也更為廣泛的反思意義層面。

（二）人物塑造方面

在電影之中人物塑造與情節(jié)設(shè)定之間存在緊密的關(guān)聯(lián)性，也就是劇情決定人設(shè)，《熔爐》之中主要是注重對(duì)案件本身的敘述，而《嘉年華》則與之不同，其主要是將案件作為電影開(kāi)展的引線(xiàn)，更加注重對(duì)事件發(fā)生前因后果的挖掘，這種劇情方面的不同，使得兩部電影之中在人物刻畫(huà)方面的側(cè)重點(diǎn)存在較大的差異。

在《熔爐》之中，其通過(guò)濃重的筆墨對(duì)影片之中的反派人物進(jìn)行了刻畫(huà)，其中通過(guò)對(duì)表面慈愛(ài)背地糟蹋聾啞女孩，即便是被告上法庭，其仍通過(guò)后臺(tái)關(guān)系逍遙法外這一過(guò)程的呈現(xiàn)，刻畫(huà)出了內(nèi)心骯臟，道貌岸然的校長(zhǎng)及教務(wù)處長(zhǎng)形象；通過(guò)對(duì)女宿管以教育之名，用洗衣機(jī)欺凌孩子的過(guò)程，刻畫(huà)出其惡毒的形象，并通過(guò)這些殘忍惡毒的形象，極大的激發(fā)出觀(guān)眾的情感，達(dá)到了良好的敘事效果。但在《嘉年華》之中，甚至未對(duì)幕后黑手給出面部的特寫(xiě)，在整個(gè)過(guò)程之中都是以模糊的面目展現(xiàn)給觀(guān)眾，但卻仍能夠通過(guò)影片之中的情節(jié)，使觀(guān)眾對(duì)其恨之入骨，這主要是影片之中對(duì)群像的精湛刻畫(huà)，尤其是對(duì)小文母親的形象刻畫(huà)，其本身整日沉迷于玩樂(lè)，對(duì)女兒小文不聞不問(wèn)，在孩子遭到性侵后，作為母親毫無(wú)悔意只會(huì)將責(zé)任推脫到孩子身上，這通過(guò)立刻扇小文耳光，并強(qiáng)行扔掉衣服及剪去長(zhǎng)發(fā)的情境，將一個(gè)極為畸形的家庭教育充分展現(xiàn)在觀(guān)眾面前引人深思。而相比小文一家試圖對(duì)權(quán)益的維護(hù)，小欣家則輕易的選擇金錢(qián)，使人頓感心寒。此外，對(duì)于負(fù)責(zé)案件調(diào)查的警察的幫兇行為、唯利是圖玩弄女性的健哥、勸小文父親放棄追究的領(lǐng)導(dǎo)下屬等等，每個(gè)人物的形象都極為傳神，盡管人物戲份不多，但這些角色都有自身的作用，對(duì)情節(jié)進(jìn)行的推動(dòng)，在影片主題的深化方面發(fā)揮了極為重要的作用。

二、《熔爐》和《嘉年華》這兩部電影之中主題內(nèi)涵的比較研究

無(wú)論是《熔爐》還是《嘉年華》，其都對(duì)現(xiàn)實(shí)世界及人性的黑暗面加以揭露，并以悲劇的故事情節(jié)作為指引，實(shí)現(xiàn)了對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)照，并給予其勇氣與人性的光輝，是向人們進(jìn)行正確的社會(huì)價(jià)值觀(guān)的引導(dǎo)。就《熔爐》而言，其在敘事方面，著重凸顯出聾啞女孩的悲慘、校長(zhǎng)權(quán)勢(shì)的巨大、司法的不公正，并通過(guò)這一系列的不公，來(lái)對(duì)主人公在面對(duì)這些骯臟黑暗勢(shì)力時(shí)仍頑強(qiáng)的進(jìn)行抗?fàn)幍木竦母桧炁c贊揚(yáng)。但對(duì)在對(duì)《熔爐》和《嘉年華》這兩部電影的主題內(nèi)涵進(jìn)行深入的挖掘后，可以發(fā)現(xiàn)將電影脫離出案件情節(jié)之后，將二者相比《嘉年華》所包含的方面更多，同時(shí)也具有整體的更深層次的批判與思考。

（一）電影中將家庭環(huán)境作為重要的背景，批判與反思家庭的缺失及教育的扭曲

就我國(guó)本身而言，離婚率在近年來(lái)的發(fā)展之中呈現(xiàn)出逐年上升的趨勢(shì)，便隨著此種發(fā)展現(xiàn)狀，我國(guó)的家庭所面臨的問(wèn)題更多也更為復(fù)雜。此時(shí)再?gòu)挠捌瑏?lái)看，在電影之中，家庭環(huán)境是一個(gè)主要的背景，影片之中的小文本身是單親家庭的孩子，其本身便在情感方面有所缺失，還會(huì)受到歧視與欺凌，而家庭之中僅有的母親，卻整日沉醉于花天酒地未能對(duì)女兒盡到監(jiān)管的職責(zé)，在孩子受到性侵后不僅僅未對(duì)女兒進(jìn)行安慰與溝通，還對(duì)孩子進(jìn)行打罵與指責(zé)，致使母女之間出現(xiàn)了無(wú)法彌補(bǔ)的鴻溝。影片之中的小米，也是因?yàn)樵诩彝シ矫娴娜笔?，在未成年時(shí)離家出走，辦理假身份證不擇手段，最終釀成惡果。從整體來(lái)看，在影片之中之所以會(huì)有許多女孩受害，與其所處的家庭環(huán)境有重要關(guān)系，通過(guò)影片引起人們對(duì)家庭缺失、教育扭曲等方面的反思。

（二）電影之中通過(guò)對(duì)社會(huì)亂象及人情百態(tài)的曝光，來(lái)對(duì)人們及社會(huì)發(fā)出警示

在影片之中，一個(gè)民間的會(huì)長(zhǎng)，可以在做盡惡行之后逃脫法律的制裁，不僅僅是作惡者本身掌握權(quán)力，其中的執(zhí)法者也未能盡到自身的職責(zé)站在了律法與公正的對(duì)立面，使得黑白顛倒無(wú)公正可言，由此可引發(fā)人們的思考，若這種歪風(fēng)邪氣不斷的盛行與壯大，又沒(méi)有人站在公共公正的角度予以嚴(yán)懲，則人們所生活的社會(huì)則會(huì)被扭曲，所有的真相都將被惡人輕易的掩蓋。此外，在影片之中惡性事件發(fā)生之后，旁觀(guān)者的事不關(guān)己、生意人的趨炎附勢(shì)、律師堅(jiān)守正義反而受到鄙夷，這是將社會(huì)之中各個(gè)層面之中的問(wèn)題揭露出來(lái)，引發(fā)人們的思考，若在現(xiàn)實(shí)之中不予以整治，則社會(huì)的整體秩序必將混亂。

（三）電影之中對(duì)女性群體所遭受偏見(jiàn)的反思

從影片的整體來(lái)看，其中女性作為弱勢(shì)群體，同時(shí)也是最大的受害者，其在影片之中成為被觀(guān)賞的對(duì)象，其本身的美麗與性感成為被利用的工具，貞潔成為了交易的籌碼，僅從以莉莉?yàn)榇淼呐詠?lái)看，其對(duì)自身的看法便帶有強(qiáng)烈的貶低性，正因?yàn)閷?duì)自身的這種低視，使得其理所當(dāng)然的將自身的姿色作為自己所擁有的資本，并總想將之投入到男人的身上，并依靠男人的力量來(lái)改變生活滿(mǎn)足自身的需求。而女性在受到他人的侵害時(shí)，即便其自身是受害者，往往外界的人們還會(huì)將錯(cuò)誤歸咎到女性的身上，并使之在巨大的輿論壓力之下被壓垮。將這種現(xiàn)象延伸到現(xiàn)實(shí)之中，在當(dāng)今的社會(huì)之中，存在許多女性在遭受到性侵之后，往往其自身害怕被他人嘲笑將受害的實(shí)時(shí)隱藏，而不是報(bào)警，也存在受害的女性想要報(bào)警，但其家人往往為保持面子而阻止其報(bào)警，或因金錢(qián)收買(mǎi)而掩蓋實(shí)時(shí)，任由罪犯逍遙法外。這種種現(xiàn)象也正是在當(dāng)前社會(huì)之中，女性群體所面臨的極為殘酷的現(xiàn)實(shí)，電影的創(chuàng)作者在影片之中將視野擴(kuò)散至女性群體，使得影片的意義得到了深化。

三、結(jié)論

總而言之，對(duì)于《熔爐》和《嘉年華》這兩部擁有良好的觀(guān)眾口碑與極強(qiáng)的社會(huì)影響力的電影，在對(duì)二者的敘事手法、主題內(nèi)涵方面的比較與分析之下，不僅僅能夠充分理解到二者在情節(jié)設(shè)置與人物塑造方面的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)，還能夠?qū)﹄娪爸械囊恍┥鐣?huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題凸顯出來(lái)，使兒童性侵、女性群體受到偏見(jiàn)等方面的問(wèn)題受到人們的重視。