出新意于法度之中

李羊民，陜西渭南人，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。二十年來，主攻書法、篆刻，擅長(zhǎng)書法、篆刻、現(xiàn)代刻字，多次參加全國(guó)、全軍書畫展覽并獲獎(jiǎng)。擔(dān)任中國(guó)國(guó)際問題研究基金會(huì)西部工作委員會(huì)名譽(yù)主任、中國(guó)原創(chuàng)藝術(shù)研究發(fā)展中心主任委員、世界華商書畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)書圣藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、文化部中國(guó)鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會(huì)藝術(shù)發(fā)展中心副主席兼篆刻中心主任、中國(guó)民協(xié)印刻藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、京華印社副社長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、解放軍藝術(shù)學(xué)院客座教授等職務(wù)，出任多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大賽的評(píng)委。

著有《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書年度人物李羊民》《篆刻大圖解》《羊民書刻藝術(shù)作品選》《萬國(guó)金石印譜》等，在全國(guó)各地多次舉辦“李羊民書刻藝術(shù)巡展”，其作品為上海世博會(huì)參展國(guó)家與世界組織、國(guó)內(nèi)外政要等收藏。

我生于秦東渭南，從小耳濡目染三秦大地的文化淵源。因?yàn)橥甑能娙藟?mèng)，我選擇穿上了一身綠軍裝。上世紀(jì)80年代書畫藝術(shù)的熱潮啟動(dòng)了我的求知欲，勤奮、執(zhí)著的本質(zhì)，得到了領(lǐng)導(dǎo)的欣賞，破例送我到北京書畫研究社夜校學(xué)習(xí)書畫篆刻。每天剛一下班，我餓著肚子就奔夜校，每月的津貼全花在公共汽車和買書籍資料上，妻子雖常常數(shù)落我，內(nèi)心卻十分支持。

生命里有了軍旅生活，我學(xué)到的不僅是豐富的文化知識(shí)，更多的是磨煉了不屈的性格和意志。士兵通過頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志完成軍人的使命，而我是在用毛筆、用刻刀傳達(dá)著軍人的精神。

我的蛻變期是在1986年，我被選送到中國(guó)“神劍”篆刻藝術(shù)提高班學(xué)習(xí)，并有幸得到西冷印社高式熊、潘德熙藝術(shù)大師的精心指導(dǎo)，我的篆刻藝術(shù)在原有的基礎(chǔ)上有了質(zhì)的飛躍。

此間，我不僅臨習(xí)了書法名帖，臨刻了大量秦漢印，解決了不少難題，藝術(shù)修養(yǎng)也得到了潛移默化的提高。在著名書法家張又棟老師手把手指導(dǎo)下，我的書法有了新的頓悟。還先后得到了李鐸、魏傳統(tǒng)、柏濤等名家指點(diǎn)。尤其是在軍藝寒石老師的指導(dǎo)下，對(duì)書法篆刻理論進(jìn)行了大量系統(tǒng)正規(guī)的研究，理論水平、實(shí)踐能力有了質(zhì)的飛躍。這時(shí)的我，再也割舍不開與石頭刻刀的情感，它們已深深地融進(jìn)了我的血脈。

我以石交友，對(duì)于每一個(gè)求印的篆刻愛好者都以知己相待，春秋十?dāng)?shù)載，我盡情地倘佯于篆刻藝術(shù)的海洋。直到有一天我注意到自己有一身軍裝已陳舊發(fā)白，那股源自幼年的情愫突然再次涌動(dòng)起來?！盀檐娙俗鲆淮巫⒔狻?，一個(gè)念頭躍入了我的腦海。最終，我選擇了《孫子兵法》這一兵家奇書作為素材。經(jīng)過幾年苦戰(zhàn)，一套孫子兵法精言警句的作品終于脫然而出。我也終于為自己的軍旅生涯尋找到了初始的源頭，為自己的軍人本色做了最好的印證。

學(xué)習(xí)書法及篆刻，要選擇正確的方法，更要耐得住性子，不要急于求成一步登天，而必須循序漸進(jìn)。就書法、繪畫、篆刻三門來說，篆刻是比較難的，但起步跟繪畫一樣特別好學(xué)。我?guī)Я撕芏鄬W(xué)生，有老年人也有小朋友。幾節(jié)課小朋友就能刻了，刻得好與壞暫且不提，只要有興趣了，孩子就能繼續(xù)學(xué)習(xí)篆刻。我還帶過一些老干部，一個(gè)禮拜刻七八方、十幾方給我拿過來。這就是所謂的激勵(lì)點(diǎn)。

但要達(dá)到一定的境界，上一定的臺(tái)階，形成自己的風(fēng)格和面貌，比較難。比如我用繪畫的方式來寫書法，我把這種方式命名為“古拓彩書”，它的誕生有一些偶然性。我寫的是篆書，比較古意的東西，用白墨先書寫，然后根據(jù)它的字義，用現(xiàn)代的繪畫形式如潑墨和色彩，給人一種視覺沖擊力。這就是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的一種有機(jī)結(jié)合，也是一種創(chuàng)作。這樣既有裝飾性，又有實(shí)用性，可以把傳統(tǒng)的書法融入生活中。我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)方向是對(duì)的，不管是怎樣一種藝術(shù)形式，筆墨當(dāng)追隨時(shí)代腳步，同時(shí)必須有傳統(tǒng)的根基。你的思想和骨架不可能變，只是把其他藝術(shù)綜合了一下而已，這也是藝術(shù)發(fā)展的方向。

比如說版畫，我認(rèn)為也可以跟其他的藝術(shù)形式結(jié)合起來，特別是生活中比較實(shí)用的，比如木刻藝術(shù)，生活中的根雕和家具相結(jié)合。藝術(shù)畢竟是比較朦朧的東西，最終還是要落腳在生活中。為什么跟生活結(jié)合起來？這樣才能接地氣，將來才能保存下來。我跟杭州的一個(gè)絲織廠合作，我的作品產(chǎn)品已出口到歐美。我跟陶瓷及云南的紫砂制作專家有羊民工作室專用產(chǎn)品，并走向市場(chǎng)。

一路走來，我有幸得到了不少名家學(xué)者的幫助，這讓我對(duì)篆刻有了更多新的頓悟。于是，我傾注了全部的心血和汗水來澆灌這朵含苞待放的篆刻之花。年復(fù)一年，日復(fù)一日，我的夢(mèng)想之花終于綻放，著作《篆刻藝術(shù)賞析》《羊民書刻藝術(shù)作品集》被《世界名人錄》《中華翰墨名家作品博覽》《當(dāng)代篆刻家大辭典》《20世紀(jì)名人刻字大觀》等20余部書典收錄，并先后在山東、湖南、北京舉辦個(gè)展。