淺談《彩繪圓琴壺》的裝飾藝術(shù)

路西光

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺在中國陶瓷藝術(shù)中是出類拔萃的，談及紫砂的造型和藝術(shù)及其文化，都是歷代工藝品無可比擬的，紫砂在歷代藝人的努力下，越發(fā)多姿多彩起來。紫砂的文化和藝術(shù)無論如何變化、發(fā)展，都要遵循著紫砂的功能性，另外紫砂承載著深厚的文化底蘊(yùn)，在歷代傳承中，紫砂被賦予了深厚的含義，引起人們共鳴。紫砂壺造型經(jīng)過藝術(shù)的處理，根據(jù)人們的審美，客觀的表達(dá)，從空間形態(tài)和視覺上，從造型語言到裝飾手法上，都有著特定的處理方式，具有深層次的時(shí)代性和思想性，能夠從造型特點(diǎn)中發(fā)掘出內(nèi)涵，紫砂的造型是獨(dú)具魅力的。

紫砂藝術(shù)的豐富美學(xué)在各種造型中淋漓盡致地表現(xiàn)出來，在傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的基礎(chǔ)上，紫砂延展出多個(gè)造型的壺式特點(diǎn)。紫砂藝術(shù)在我國浩瀚的陶瓷藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，占有重要的地位，是我國文化底蘊(yùn)的結(jié)晶。把紫砂文化作為了解中國傳統(tǒng)文化的渠道，既可以陶冶情操又可以品茗賞性。把其中的內(nèi)涵，創(chuàng)作者賦予的情感、培養(yǎng)人們的審美情趣、發(fā)展人們的藝術(shù)思維，作為紫砂藝人擷取自然和生活中的典型，塑造的一個(gè)畫面，一個(gè)意境或是一個(gè)故事。

《彩繪圓琴壺》極富藝術(shù)美感，以舉重若輕的藝術(shù)手法，賦予了作品不同凡響的氣度和迷人的魅力。壺身泥色溫和雅致，顆粒隱現(xiàn)，壺嘴、壺把和壺口線條方圓相濟(jì)，棱角分明，展現(xiàn)出一種中和之美。壺嘴堅(jiān)挺有力，橋型鈕方中帶圓，作品造型簡約質(zhì)樸，耳形壺把流轉(zhuǎn)清秀，給人以柔和淡雅的美感。壺身上裝飾采用了堆塑彩繪的工藝，顯得端莊大氣。彩繪描繪了兩位文人在松樹旁對棋博弈的悠閑景象，可謂亦用亦賞。筆者的創(chuàng)作凝練著率真、與心靈深處最真實(shí)的聲音，把心馳神往的夢載入一件用心澆灌的紫砂壺，綻放出天然之美。

紫砂器本自實(shí)用而起，在自宋而明的幾百年間多為大件生活實(shí)用器，如粗陶的煮水罐、貯水罐等。誠如朱彝尊《陶硯銘》所言：“陶之始，渾渾爾”，紫砂陶的創(chuàng)始階段亦是“渾渾茫茫”而極少裝飾的。但到了明代中期，隨著泡茶法的興起，紫砂壺藝也隨之勃興，至明中晚期，受文人藝術(shù)家影響，紫砂壺改大為小，幾成文房清玩，故而紫砂裝飾也為匠人們所重視而有了長足發(fā)展。于琨撰《重修常州府志》說：“壺則宜興，有茶壺澄泥為之，始于供春，而時(shí)大彬、陳仲美、陳用卿、徐友泉輩踵事增華，并制為花罇、菊合、香盤、十錦杯子等物精美絕倫，四方皆爭購之?！贝苏Z之意即供春始創(chuàng)之后，在時(shí)大彬及其弟子的努力下，紫砂壺漸趨精美，裝飾多樣。因此紫砂裝飾的日益豐富精美成為其為人所喜的重要外部原因。

一件上乘的紫砂壺從構(gòu)思、制作到燒成之后的審美效果總是具備獨(dú)特的神韻，耐人尋味。究其原因，頗多令人頷首會(huì)意的妙處在于紫砂壺的造型天然妙成。有的紫砂壺即便是采用了傳統(tǒng)吉祥的寓意題材，也能表現(xiàn)得清新脫俗，郎朗地透出一種崇尚自然、返璞歸真的豁然氣質(zhì)，表現(xiàn)出該作品獨(dú)具魅力的精神、氣質(zhì)、品味、意趣，也能較好地體現(xiàn)作者深厚的文化素養(yǎng)、卓越的藝術(shù)造詣，以及極富創(chuàng)作靈感的天賦。

古代的陶瓷彩繪藝術(shù)，其文化內(nèi)涵十分深厚，工藝十分精湛，是我們?nèi)≈槐M、用之不竭的精神、物質(zhì)財(cái)富。古今大師把陶瓷藝術(shù)借鑒過來，用于紫砂造型及裝飾，是一件十分有意義的事。我們要廣泛吸收裝飾藝術(shù)手法用于紫砂作品的造型以及裝飾，才能使紫砂陶發(fā)揚(yáng)光大。紫砂藝人應(yīng)在堅(jiān)持傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，不斷吸收各種文化一樣，提升文化品位，形成不同工藝流派等多個(gè)方面持續(xù)創(chuàng)新，具有充分展現(xiàn)中華民族文化創(chuàng)造力的特殊價(jià)值。

[1]《中國陶瓷史》生活·讀書·新知三聯(lián)店