論電影中聲音的劇作功能
——以《戀愛地圖》為例

（鄭州工程技術(shù)學(xué)院 450000）

《戀愛地圖》是一部以愛為主題電影，形式上以黑屏字幕的方式利索明確地分為三個(gè)段落。類似這種使用分段敘事手法的電影有很多，可是在《戀愛地圖》中不僅有三個(gè)故事、三個(gè)城市、三對(duì)戀人，甚至還有三個(gè)導(dǎo)演。這有點(diǎn)類似《十分鐘年華老去》那樣，布置一篇命題作文，由每個(gè)導(dǎo)演分別作答交上答卷。不同的是，《戀愛地圖》整體風(fēng)格也盡量做到整齊劃一，影片既像是三個(gè)導(dǎo)演在三個(gè)不同的生活領(lǐng)域的自言自語(yǔ)、獨(dú)立講述，又像是一整段完整平靜卻又豐富的愛情故事。青春的故事無(wú)須贅述，這里主要通過(guò)對(duì)于《戀愛地圖》之上海篇中出現(xiàn)的種種豐富的聲音的分析，進(jìn)一步探討聲音在影視作品中的劇作功能。

一、電影中的聲音

“音樂產(chǎn)生與電影之外，卻深深地扎根在電影這片土地上。電影是聲畫的藝術(shù)，聲音給電影注入了靈魂，它以超出時(shí)間和空間的能力賦予藝術(shù)家們更廣闊的空間?！?聲音的存在，使影片不再拘泥于畫面的表現(xiàn)力，更加豐富了電影的生動(dòng)和形象，給人一種立體感。聲音的出現(xiàn)使電影的現(xiàn)實(shí)更具備了生活的邏輯，擴(kuò)大了影片的時(shí)空表現(xiàn)力。在電影語(yǔ)言中，聲音渲染烘托氣氛的作用是畫面無(wú)法替代的，聲音與畫面可以構(gòu)成不同時(shí)空的錯(cuò)綜的關(guān)系，極大地拓展了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。聲音已經(jīng)成為影視作品中的一種最重要的風(fēng)格要素，來(lái)表現(xiàn)導(dǎo)演的美學(xué)追求。

聲音的劇作功能，在大部分影視作品中也都有著比較突出的表現(xiàn)。《辛德勒的名單》中，一個(gè)猶太技工即將被一群德國(guó)軍官槍決，而槍出了問(wèn)題。這時(shí)我們能聽到的除了猶太人絕望的懇求、德國(guó)軍官冷漠的討論外，只有兩種聲音：機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)那節(jié)拍固定的鳴響與一次又一次上堂、射擊的聲音，給人以金屬的冰冷感覺，對(duì)比一個(gè)人鮮活的生命，讓我們更加深入的感受到納粹軍官們對(duì)于猶太人的冰冷無(wú)情與那個(gè)背景下一個(gè)猶太人面對(duì)殘酷命運(yùn)的無(wú)力抵抗，渲染出一種人性的荒涼。經(jīng)典影片《無(wú)間道》中，韓琛遭警方追捕撥打劉警官電話求助，這時(shí)空曠的停車場(chǎng)上突然響起了手機(jī)鈴聲，我們瞬間知道了這么幾件事：響的電話是劉警官的、劉警官就在附近、結(jié)合劇情，馬上就能猜出是誰(shuí)暴露了韓琛的行蹤。這樣一聲電話鈴，不用任何語(yǔ)言與畫面，就給我們交代了這么多的信息，是用音效表現(xiàn)劇情的典型，體現(xiàn)了聲音很強(qiáng)的劇作功能。

二、《戀愛地圖》上海篇中的聲音

1.關(guān)于音響

音響可以很真實(shí)地反應(yīng)客觀世界，從而增強(qiáng)影片的真實(shí)感和說(shuō)服力。本片開始黑幕淡去，清脆的讀書聲適時(shí)響起，伴隨著象征城市地域的上海話。張一白導(dǎo)演有著很深的雙城情結(jié)，對(duì)愛情題材的影片也首選上海。片子從開頭就貫穿始終的上海話，鳥鳴聲，配合著畫面上幽靜的弄堂，紅色的磚墻，導(dǎo)演利用音響把故事的發(fā)生地很具體深刻的描述出來(lái)，并且十分真實(shí)且細(xì)節(jié)化，渲染氣氛的同時(shí)還起到了一定的暗示、隱喻的作用，并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。如片中的上課鈴聲除了作為環(huán)境音之外，還起到了一個(gè)情節(jié)點(diǎn)過(guò)渡的作用，它在本片中出現(xiàn)了兩次，在一定程度上是小蘊(yùn)心理情感變化的外化表現(xiàn)。最為明顯的是小蘊(yùn)想拆修平包裹的時(shí)候，鈴聲響起，小蘊(yùn)頓時(shí)停下。這時(shí)的小蘊(yùn)似乎被愛情迷昏了頭腦，一心盼來(lái)的包裹拿到便想拆開。而鈴聲就像警鈴一瞬間喚醒了她，讓她用該有的方式把包裹還給修平，故事也得以繼續(xù)發(fā)展。而尖銳的鈴聲似乎也透漏著一絲殘忍的信息。自行車是導(dǎo)演設(shè)置的一個(gè)巧妙道具，它的聲響也一樣有著很強(qiáng)的表意暗示特點(diǎn)。修平的自行車響一開始是代表了對(duì)夢(mèng)想的追逐和對(duì)雪子的想念，清脆，舒揚(yáng)。而當(dāng)他看到雪子的信后自行車響變得刺耳沉重，它變成了情緒上極大痛苦的象征。而小蘊(yùn)的自行車響則代表了對(duì)修平暗暗卻執(zhí)著的愛意，觀眾似乎聽到聲響就像看到小蘊(yùn)內(nèi)心波濤洶涌的愛。音響還可以表現(xiàn)人物的心境，并表現(xiàn)作者的主題與態(tài)度。導(dǎo)演對(duì)二人故事的發(fā)展和沖突安排了幾個(gè)場(chǎng)景、其中一個(gè)就是露天陽(yáng)臺(tái)。而這個(gè)屬于二人狹小的空間里，導(dǎo)演卻將環(huán)境聲處理得很大，如風(fēng)聲，摩托車聲等等。這是對(duì)二人距離及結(jié)局的暗示。特別是修平要走的那個(gè)風(fēng)雨天，小蘊(yùn)飛奔回陽(yáng)臺(tái)，緊抱著修平的襯衫。音響是嘈雜的雨聲，伴著傷感沉重的主題音樂。風(fēng)雨聲表現(xiàn)人物的情緒，就像小蘊(yùn)說(shuō)不出來(lái)的痛楚和悲傷，同時(shí)它又渲染氣氛，隱喻二人關(guān)系：這里小蘊(yùn)的愛徹底被傷害，沒有挽救的機(jī)會(huì)。他們終將像兩條交叉線開始離開彼此的生命。

故事一年后，導(dǎo)演利用收音機(jī)的聲音如同影片開始的讀書聲一樣，快速進(jìn)入敘事，表現(xiàn)地點(diǎn)。而影片音響處理最富有導(dǎo)演意蘊(yùn)的是結(jié)尾處，修平對(duì)著殘墻空手揮臂，音響卻是久違的棒球聲。它和背景音樂很好的融合在一起，從而表現(xiàn)物是人非的傷感和修平沉重不堪的心情。這不存在的棒球聲可以看做是修平站在那時(shí)那地的回憶聲。聲聲帶他回到了過(guò)去，聲聲敲擊著他的心，似乎棒球就是他發(fā)泄內(nèi)心情緒的方法，每次都是在痛苦卻又無(wú)法作為的時(shí)候幫他發(fā)泄苦痛。

2.關(guān)于音樂

此部影片是由創(chuàng)作才女丁薇配樂。根據(jù)情節(jié)的發(fā)展從而感情色彩發(fā)生了變化，影片大致可分為兩種主題音樂，由不同樂器演奏傳達(dá)不同的情緒。片子第一種主題音樂第一次出現(xiàn)是在片子開始兩分多鐘，導(dǎo)演很好的將聲畫組接起來(lái)，用一段流暢的音樂配合著修平初到上海的生活畫面，表現(xiàn)時(shí)間的流逝時(shí)仍保持著一種整體感。這里，音樂是用民謠吉他演奏的，它的音色干凈明亮，給人一種清新婉轉(zhuǎn)的氣氛，而修平的生活也如這音樂一樣，過(guò)的平淡舒服，卻充滿了接近夢(mèng)想的興奮與快樂。第二次出現(xiàn)在修平拆包裹的時(shí)候，雖然明星片是分手的內(nèi)容，但音樂仍保持著一樣的旋律。導(dǎo)演用小蘊(yùn)透過(guò)玻璃杯的主觀鏡頭，來(lái)展示這一故事情節(jié)。注意聽的話可以發(fā)現(xiàn)，這部分有杯子中水與容器碰撞的細(xì)微聲音。這讓主觀鏡頭更加真實(shí)，也用細(xì)節(jié)化的處理更加深化小蘊(yùn)當(dāng)時(shí)好奇矛盾的心理。

而后小蘊(yùn)清晨開店發(fā)現(xiàn)撕碎的明信片時(shí)，悅耳的風(fēng)鈴聲率先響起，清脆的聲音打破了之前看似平靜和諧的氛圍，接著第二種主題音樂正式開始，故事也開始走向另一個(gè)方向。如同水滴般的鋼琴聲伴著低音提琴的憂傷，與第一種音樂同樣的舒緩卻滿是傷感的味道，不溫不火，卻給人強(qiáng)烈的痛苦卻無(wú)法發(fā)泄的沉痛感。在小蘊(yùn)被拉直頭發(fā)那個(gè)段落里，導(dǎo)演將音樂處理的十分特別：一開始音樂只持續(xù)了很短的時(shí)間，只有低音提琴聲，強(qiáng)烈的憂傷襲來(lái)，像是在講述蘊(yùn)蘊(yùn)此時(shí)的難過(guò)和失落，每一個(gè)旋律都像是蘊(yùn)蘊(yùn)內(nèi)心的哭泣。然后導(dǎo)演切三人全景，音樂此時(shí)停止。這個(gè)視角像一個(gè)旁觀者，因?yàn)闆]有配樂，畫面顯得相對(duì)理性一些。這里沒有音樂是對(duì)情緒剛達(dá)到小高潮后的緩沖，也是男女主人公對(duì)個(gè)人情感的梳理。并且這個(gè)視角有一個(gè)局外人（小蘊(yùn)的媽媽）的存在，只屬于二人的主題音樂并不適用于第三者身上。當(dāng)再切到修平的鏡頭時(shí)，提琴和鋼琴又同時(shí)響起，卻只有5秒的時(shí)間，這樣的細(xì)致化處理使影片感情更為細(xì)膩，看似平淡的鏡頭卻有著很深的情感沖擊，也多了份雋永深刻的感受。總體來(lái)看，二種不同的主題音樂分別出現(xiàn)兩次、四次。影片中有意識(shí)地多次重復(fù)這兩種主題音樂，具有了參與結(jié)構(gòu)的性質(zhì)。并且這種重復(fù)出現(xiàn)的音樂本身就有著渲染氣氛、積累情緒的作用。當(dāng)它重復(fù)出現(xiàn)時(shí)就帶有了更為豐富的表意作用，從而直接突出某種特定的情緒和感情。像結(jié)尾處的那段，雖然是一年后的事情，但當(dāng)修平處在廢墟中，音樂響起，之前傷感的基調(diào)還是繼續(xù)蔓延，我們感受不到時(shí)間的長(zhǎng)度，情感上保持著統(tǒng)一整體。

3.關(guān)于語(yǔ)言

本片的獨(dú)白和對(duì)白一樣有著同等重要的分量。獨(dú)白多是為了表現(xiàn)劇情，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。如片子剛開始修平的獨(dú)白，是他寫給雪子的信的內(nèi)容。導(dǎo)演很好的利用這封信，向觀眾交代了修平的背景和故事，塑造人物性格。并且，雪子從這里便成為影片一個(gè)懸念所在，成為一條線索牽引觀眾的情緒。巧妙的是，這封信成為雪子回信的鋪墊，為以后的劇情提供合理發(fā)展的基礎(chǔ)。而小蘊(yùn)最后對(duì)雪子信的復(fù)述，完成最后的敘事的同時(shí)，也呼應(yīng)了開頭修平的獨(dú)白，使影片完整統(tǒng)一。片子的對(duì)白主要是在男女主人公之間發(fā)生。它的線索是小蘊(yùn)問(wèn)修平的三個(gè)日本單詞：巴塞羅那、夢(mèng)想和逃跑。簡(jiǎn)短的三個(gè)詞便是懸念的步步揭曉，也是劇情的敘事發(fā)展暗示。而這種片段式的對(duì)話也使片子有著緊湊的內(nèi)在節(jié)奏，并且表現(xiàn)了屬于東方的含蓄矜持的少女情愫。片子各種語(yǔ)言的混雜也從側(cè)面突出了上海這個(gè)國(guó)際化城市的特點(diǎn)，并且為故事發(fā)展提供敘事的可能。正因?yàn)橛星懊嫒瘴摹⒅形?、英文等語(yǔ)言的鋪墊，結(jié)尾那句Te quiero才讓人覺得合情合理，而不會(huì)感到突兀造作，利用語(yǔ)言不通而造成的戲劇化結(jié)局，也更淋漓盡致的表現(xiàn)了“再見”這個(gè)青春故事。所謂的戀愛地圖，并不是每個(gè)人都可以輕易擁有，在下個(gè)路口碰到的人，或許是真愛卻可能會(huì)永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)。

三、影視作品中聲音的劇作功能

“聲音不僅是畫面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成為動(dòng)作的泉源和成因。換句話說(shuō)，它將成為影片中的一個(gè)劇作元素?！?對(duì)白、旁白、音響等是直接與角色發(fā)生聯(lián)系的，除了作為造型元素參與影片外，在一定情況下承擔(dān)了劇作功能。近年來(lái)，音響特別是自然聲的劇作功能被越來(lái)越多的人認(rèn)知。如在影片《女巫布萊爾》中，導(dǎo)演的初衷是營(yíng)造一種讓觀眾相信這是一個(gè)真實(shí)影像記錄的氣氛，所以錄用了大量的環(huán)境音響以增強(qiáng)真實(shí)感，于是聲音就得來(lái)源于影片中的手持?jǐn)z像機(jī)。在這種無(wú)法配樂的特殊影片里，恐怖感多來(lái)自于未知的畫外空間，而聲音便成為最重要的可以進(jìn)行敘事的元素。音響在這種情況下?lián)瘟藰O為重要的劇作功能。它敘述的不僅僅是劇情，也是銀幕的另一重空間。片子的現(xiàn)場(chǎng)聲因?yàn)槭请S即話筒所錄所以顯得混亂嘈雜，而這種音響效果正好是導(dǎo)演對(duì)恐懼的獨(dú)特認(rèn)知的表現(xiàn)?？謶謥?lái)自于未知，交雜的現(xiàn)場(chǎng)音響提供這些因素。正因?yàn)檫@樣的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)音響，才能呈現(xiàn)給我們一個(gè)未知的環(huán)境形態(tài)。它作為恐怖因素的一部分參與到故事中，影片也得以以恐怖的方式層層累積情緒、發(fā)展劇情，將人精神上的失措與崩潰如實(shí)再現(xiàn)。

在電影中，音樂除了解釋、補(bǔ)充畫面內(nèi)容外，還會(huì)明顯地參與劇作、結(jié)構(gòu)。它參與到具體的故事情節(jié)中表現(xiàn)人物矛盾沖突，并成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的直接動(dòng)因。在庫(kù)布里克的《發(fā)條橙》中，導(dǎo)演將貝多芬的《第九交響曲》進(jìn)行了獨(dú)特的設(shè)計(jì)處理?！兜诰沤豁懬肥前v克斯所愛，這種古典樂與畫面中夸張的造型、怪異的服裝相互沖撞，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不和諧的感覺。而它卻在片中多次出現(xiàn)，第一次是在主人公施暴后回到家里欣賞這首曲子，似乎是對(duì)自己“幸?！鄙畹南硎堋Ｔ僖淮问前v克斯被抓進(jìn)實(shí)驗(yàn)室，一邊聽這首曲子，一邊被強(qiáng)制性看暴力色情片。鐘愛的曲子變成了一種極為痛苦的折磨。然后當(dāng)主人公終于從實(shí)驗(yàn)室出來(lái)，卻被作家強(qiáng)迫在屋里反復(fù)聽這首曲子，阿歷克斯終于精神崩潰甚至跳樓。這首古典樂被導(dǎo)演賦予了更為豐富的涵義，它一直作為一條內(nèi)在線索推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。它最開始表現(xiàn)的是主人公殘酷的獸性，后又漸漸成為規(guī)整他行為的有力武器。這種古典音樂和故事形成強(qiáng)烈的對(duì)比隔膜，從而產(chǎn)生特殊的敘事感受，這是畫面無(wú)法表現(xiàn)的。這首曲子不僅僅是主人公命運(yùn)變化的一個(gè)符號(hào)性標(biāo)志，還承擔(dān)了劇作功能，讓片子在不和諧中流露出荒誕和絕望，從而表現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)未來(lái)社會(huì)的哲理性思考及人性畸變的心理性思考。

音樂在敘事情節(jié)中，常常直接介入劇作。在片子《白色》中，導(dǎo)演擅于利用音樂的劇作功能來(lái)表現(xiàn)人物思想情感的變化，從而推動(dòng)故事發(fā)展?？_爾為籌措資金接受“殺人任務(wù)”，在他出發(fā)前他一直在轉(zhuǎn)動(dòng)兩法郎硬幣。畫面中表現(xiàn)的是他對(duì)財(cái)富的渴望。而從舒緩悠揚(yáng)的笛子聲我們感受到的不僅僅是他占有財(cái)富的欲望，相反的是他對(duì)多米妮的想念。之后音樂中加入鋼琴聲，我們可以感受到卡羅爾心中的猶豫、矛盾、復(fù)雜的心情。隨著心里斗爭(zhēng)愈加激烈，最終優(yōu)美的小提琴聲響起。這意味著他心中的思想斗爭(zhēng)已經(jīng)有了結(jié)果，那就是他愿意為了贏得多米妮的愛情而不顧一切，甚至去“殺人”。影片通過(guò)不同的音樂帶來(lái)的不同情緒及意義來(lái)交代人物行動(dòng)的深層動(dòng)因，從而揭示情感變化、發(fā)展劇情。這里音樂已經(jīng)不僅僅是渲染氣氛，解釋畫面，導(dǎo)演用一組給人不同內(nèi)心感受的典型的音樂形象貫穿這一故事情節(jié)，音樂作為構(gòu)成情節(jié)的主要元素直接參與影片。

注釋：

1.引自皮埃爾·貝托米厄的《電影音樂賞析》.

2.引自貝拉·巴拉茲的《電影美學(xué)》.