以《將軍令》為視角探究浙江箏派演奏技法與韻味特點(diǎn)

魏婧姝 （合肥師范學(xué)院 230001）

引言

在中國古箏的發(fā)展進(jìn)程中，因受到地理位置、地域語言、文化、經(jīng)濟(jì)等方面不同的影響，從而形成了各有特色的流派，浙江箏派就是其中之一。《將軍令》作為浙江箏派的代表曲之一，樂曲中的演奏技法如右手的“搖指”、“快四點(diǎn)”、“點(diǎn)指”，左手的“按、顫、滑”等演奏技巧都是浙江箏派的特色技法。《將軍令》這首古箏曲的歷史出于清榮齋所匯編的《弦索備考》。它被包括在“弦索十三套”中，后來由浙江箏派代表人物王巽之先生改編。本文旨在研究浙江箏派的特點(diǎn)和技巧，通過對浙江箏派的起源和發(fā)展，音樂風(fēng)格的特點(diǎn)以及對箏曲《將軍令》的技素材分析、韻味體現(xiàn)、技法在浙江箏曲中的運(yùn)用等方面進(jìn)行探究，使古箏學(xué)習(xí)者能夠多加了解浙江箏派的技法，感受其中的韻味。

一、浙江箏派的起源與發(fā)展

浙江位于歷史上有名的江南蘇杭，十分富足，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好，文化發(fā)展的繁榮。文人墨客有很多也都集中于浙江，所以浙江的地域優(yōu)勢，文化的繁榮發(fā)展，對浙江箏派古箏的發(fā)展有著重要的作用。歷史可以追溯到唐宋時(shí)期。蘇軾是唐宋八大家之一，在《江城子?江景》中寫道?！昂雎劷吓Ч~”等。唐代著名詩人白居易在 《偶于維揚(yáng)牛相公處覓得箏，箏未到，先寄詩來》一文中也提到了“秦箏多好音”。在明清兩代，浙江箏作為伴奏樂器，主要演奏一些杭灘的曲目。浙江箏曲注重創(chuàng)新，但是還是保留了它原有的一些特色，如傳統(tǒng)技法中的“按音”、“顫音”、“滑音”技法，有利于浙江箏派豐富曲目，風(fēng)格特色越來越鮮。

浙江箏派能夠流傳至今，離不開一代代藝術(shù)家們的傳承和奉獻(xiàn)。 例如，浙江箏派的代表王巽之先生創(chuàng)造了新的古箏演奏技巧，如“搖指”技法和改編創(chuàng)作一大批古箏曲。如箏曲《將軍令》，《月兒高》，《三十三板》，其中《林沖夜奔》由王巽之先生和陸修棠先生改編。膾炙人口箏曲《高山流水》起初的彈奏保持了素雅的風(fēng)格，自從1959年王巽之先生等人研制出21弦現(xiàn)代箏以后，古箏的音域多了，表現(xiàn)力也隨之增強(qiáng)。王巽之先生帶著學(xué)生對《高山流水》加以充實(shí)，并根據(jù)曲子的意境將高山部分發(fā)展為雙八度撮弦，將流水部分引入了古琴的滾拂技法，使得音樂更加豐富出彩，廣為流傳，促進(jìn)了浙派箏的發(fā)展。1965年，孫文妍老師從學(xué)校畢業(yè)后。 擔(dān)起了浙派傳承的重任，為傳承浙江箏派做出了諸多努力。 她出版了 《介紹浙江箏藝流派奠基人王巽之先生-兼論浙江箏藝技法的形成與發(fā)展》、《后起之秀的浙江箏藝流派》、《執(zhí)著追求、刻意創(chuàng)新-浙江古箏家王巽之》等文章，使得大家對浙江箏派有了更多的了解。2015年，孫文妍被評為上海“浙派古箏藝術(shù)”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承人。他們均對浙江箏派傳承做出了很多的貢獻(xiàn)，如技法創(chuàng)新，演奏箏曲等，對浙江箏派的發(fā)展大有益處。

二、浙江箏派的風(fēng)格特點(diǎn)

浙江箏曲分為文曲和武曲，文曲優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)、素雅，武曲奔放熱烈，氣勢十足。其流派韻味和箏曲的技法、旋律融為一體。浙江箏派中一些特色鮮明的演奏技法對其藝術(shù)風(fēng)格的形成和體現(xiàn)有著重要作用。

（一）浙江箏派的演奏技巧

每個(gè)流派的形成都有其特有的演奏技法，如河南箏，特有的演奏技法之一“游搖”（右手搖指從古箏琴碼流暢的搖到靠近岳山的位置，并且左手加顫音），根據(jù)歷史來看，秦箏在河南發(fā)展，并且吸收了當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂（鄭衛(wèi)之音），二者相互融合，所以“游搖”技法充滿了地方特色。浙江古箏演奏技法的特點(diǎn)是從傳統(tǒng)技法上繼承和完善的。王巽之先生的老師蔣蔭椿先生，蔣蔭椿先生彈奏古箏時(shí)已有“四點(diǎn)”技法的運(yùn)用。但“四點(diǎn)”在音色配置方面不夠密集，而左手演奏技巧大多為“按”，“顫”，“滑”等。從王巽之先生修訂的《月兒高》、《將軍令》中，可以發(fā)現(xiàn)《將軍令》中的“四點(diǎn)”和“雙手配合”技術(shù)進(jìn)步。 在古箏音樂中使用了很多“快四點(diǎn)”，“搖指”和“點(diǎn)指”技巧。演奏時(shí)，旋律音符跌宕起伏，將浙江箏曲中氣勢十足、奔放緊張熱烈的情感表達(dá)得十分到位。

箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》，出現(xiàn)了新的指法，如右手“搖指”技巧。 它細(xì)致劃分分為四大類：“長搖”，“短搖”，“扣搖”，“掃搖”。特別是，“長搖”技術(shù)被用來演奏較長的旋律。這是古箏技法的重大突破和進(jìn)步，有利于提高演奏者的表演技巧。在演奏篇幅較長的樂曲樂段的時(shí)候，要求演奏者必須要有耐力，能控制住穩(wěn)定住搖指的發(fā)力點(diǎn)，注意音與音之間的連貫，旋律與旋律之間的連貫，箏曲音色，力度等?！皳u指”是浙江箏派創(chuàng)新的一項(xiàng)獨(dú)特技法，提高了古箏曲的流暢度，增強(qiáng)了樂器的表現(xiàn)力。在彈奏“搖指”的過程中，很多方面都需要右手的耐力，力量和強(qiáng)弱，音樂更加和諧，聽起來更加動(dòng)聽。左手的演奏技法不局限“按”，“顫”，“滑”也有效地進(jìn)行和聲的效果使用，“雙手配合”技法的運(yùn)用，使音樂旋律的立體感，音樂表現(xiàn)力和感染力大大增強(qiáng)。技法創(chuàng)新后，無論是優(yōu)雅古樸的箏曲、還是氣勢磅礴的箏曲，浙江箏派都能夠以其獨(dú)特演奏技法展現(xiàn)風(fēng)采。

（二）浙江箏曲的獨(dú)特韻味

浙江箏叫杭州箏，也叫武林箏。早在唐宋時(shí)期，古箏在杭州地區(qū)興盛發(fā)展，形成箏派，也就是浙江箏。浙江箏派歷史悠久，但浙江箏派的真正地域特色和流派形成在明清以后。現(xiàn)在它廣泛流傳于浙江、江蘇一帶，受其所在地域的戲曲音樂和民間音樂的影響，浙江箏曲的母體音樂是“杭州灘簧”說唱音樂，它們的曲調(diào)和民間音樂有密切的聯(lián)系。說唱音樂“杭州灘簧”與浙派箏曲之間存在一些共同之處，“杭州灘簧”的唱腔是以慢板及快板為主，古箏用于伴奏樂器，“四點(diǎn)”演奏技法因此而形成。這類技法在浙江箏曲中用于快節(jié)奏的演奏，在一些現(xiàn)代古箏曲目中，這種技法也很常見。浙江箏派繼承了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)技法，有豐富的歷史積累，這也是浙派古箏獨(dú)具特色的一個(gè)原因。浙江古箏音樂的獨(dú)特魅力除了在右手的演奏技巧以外，在左手的“按”，“顫”，“滑”技巧中也獨(dú)具特色。如箏曲《將軍令》中的慢板段落，通過左手的“顫音”，注重“點(diǎn)音”音效， 勾勒出將軍有勇有謀的形象，這也使得原本平淡的曲調(diào)變得充滿味道，并且音樂的表現(xiàn)力也得到增強(qiáng)。

三、浙江箏派的技法與韻味特點(diǎn)在箏曲《將軍令》中的體現(xiàn)

作為一個(gè)流派的代表曲目，涵蓋了該流派的演奏技巧，體現(xiàn)了該流派的獨(dú)特韻味。 在《將軍令》這首箏曲中，無論是從創(chuàng)作手法上，還是從技法韻味上，都充分展現(xiàn)出浙江箏派的風(fēng)格特點(diǎn)。

（一）《將軍令》的創(chuàng)作手法與素材分析

箏曲《將軍令》劃分段落，可以按照曲子故事背景，故事情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)行劃分，劃分為4個(gè)部分。運(yùn)用了以下浙江箏派特色技法：第一部分運(yùn)用“搖指”和“快四點(diǎn)”技法相互配合，表現(xiàn)出軍隊(duì)里的號角聲，士兵的腳步聲，馬蹄的聲音，戰(zhàn)前大家信心滿滿，做好了緊張而有秩序的準(zhǔn)備； 第二部分運(yùn)用左手的“顫音”、“滑音”技法，注重點(diǎn)音，曲子有重音，強(qiáng)弱明顯，將軍胸有成竹，高大威武的形象被很好的展現(xiàn)出來；第三部分用“快四點(diǎn)”技法來展示士兵的奮勇前進(jìn); 第四部分運(yùn)用同度點(diǎn)指到八度點(diǎn)指，以及中指掃弦（重勾），描繪了兩個(gè)軍隊(duì)對立、相互廝殺、聲聲鼓角、得勝回營的情形，把全曲推向高潮。樂曲開始的引子部分，表現(xiàn)的是戰(zhàn)前“擊鼓”的緊張氛圍，戰(zhàn)士們整齊的步伐，斗志昂揚(yáng)。

（二）演奏技巧在浙江箏曲中的運(yùn)用

“搖指”是浙江古箏技法的重要組成部分。它以手腕為軸快速運(yùn)動(dòng)，這一技巧在浙江古箏音樂的使用中非常普遍。其中，“搖指”細(xì)分為“長搖”，“短搖”和“掃搖”。“長搖”是二拍子以上均勻搖指。一拍以內(nèi)的被稱之為“短搖”，發(fā)音時(shí)間短，音色明亮渾厚，具有較強(qiáng)的節(jié)奏。四個(gè)十六分音符快速連接在一起，稱為“掃搖”，第一個(gè)音符用右手中指連勾，使第一個(gè)音構(gòu)成短促上行的琶音效果。后三種聲音演奏時(shí)，使用“短搖”技巧。 在古箏曲《將軍令》中，運(yùn)用了“長搖”技法，強(qiáng)調(diào)手腕的靈活性， 帶動(dòng)手腕控制曲子演奏中的強(qiáng)弱?！伴L搖”技法是浙江箏派的特色技法，與其他的箏派箏曲有著明顯區(qū)別。

浙江箏派音樂中使用的這種技法給人以明快活潑的感覺，一些現(xiàn)代箏曲的仍然使用這些技法。在古箏曲《將軍令》的第三段到第五段這些樂章中，主要描寫兩軍激烈作戰(zhàn)，該曲子故事情節(jié)就特別適合“快四點(diǎn)”技法，巧妙地利用“勾、托、抹、托”指序配合演奏。這是浙江箏派獨(dú)特的演奏技巧。運(yùn)用該技法進(jìn)行演奏時(shí)，速度力度要平均，使得樂曲更加流暢自然，節(jié)奏時(shí)值要求平均，使得各種技法彈奏出的節(jié)奏相互交融，使旋律更加平順自然。這種技法可以根據(jù)需要對旋律進(jìn)行細(xì)致處理，如配合“刮奏”“顫音”等技法潤色，給曲子加花，使曲子在保持原有旋律的前提下更加具有起伏，促進(jìn)樂曲高潮，現(xiàn)代箏曲就是借鑒該技法，并且由此形成了快板，如箏曲《臨安遺恨》《幻想曲》等，也是采用這種技巧作為快板的基礎(chǔ)。

（三）《將軍令》中的韻味體現(xiàn)

在《將軍令》這首箏曲中，也受到了“杭州灘簧”說唱音樂的一些影響，“杭州灘簧”的唱腔是以慢板及快板為主，需要古箏進(jìn)行伴奏，所以形成了快節(jié)奏的演奏技法“四點(diǎn)”，在箏曲《將軍令》中，大量運(yùn)用了“快四點(diǎn)”技法，是浙江箏派的一大特色。此外，浙江箏派代表人物王巽之先生熱衷于創(chuàng)新古箏演奏技法，首次運(yùn)用了“搖指”，音樂一開始的“長搖”烘托出戰(zhàn)爭前的緊張氣氛，引人入勝?！半p手配合”技術(shù)是浙江箏曲的一大特色。利用“點(diǎn)指”技巧，中指“重勾”，將音樂推向高潮。左手“顫滑音”，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)音，也為音樂增添了色彩，描繪了將軍威武高大的形象。整首箏曲跌宕起伏，速度較快，充分體現(xiàn)出浙江箏武曲中具有氣勢，感染力強(qiáng)，箏曲層次多變的韻味特點(diǎn)。浙江箏曲歷史悠久，風(fēng)格獨(dú)特，技法獨(dú)特，地方風(fēng)格濃厚，在中國古箏流派中發(fā)揮著重要作用。同時(shí)它對古箏藝術(shù)的發(fā)展也有著重要影響，無論是從曲調(diào)的文靜典雅，還是氣勢磅礴，浙江箏曲在眾多流派中獨(dú)樹一幟。

四、結(jié)語

從浙江箏派的歷史發(fā)展來看，浙江杭州是發(fā)源地，經(jīng)過王巽之，孫文妍，王昌元等一代藝術(shù)家的傳承，浙江箏派發(fā)展興盛。浙江箏派音樂風(fēng)格的主要特點(diǎn)是：由于21弦古箏的創(chuàng)作和技巧的豐富，古箏的音域范圍擴(kuò)大并且音樂表現(xiàn)力增強(qiáng)；浙江箏派主要通過“快四點(diǎn)”、“搖指”、“點(diǎn)奏”、“雙手配合”等特色技法體現(xiàn)韻味，文曲優(yōu)雅古樸，武曲氣勢磅礴?！秾④娏睢肥求w現(xiàn)浙江箏派的技法和韻味特征的經(jīng)典曲目之一。音樂故事、情感的表達(dá)都以每個(gè)演奏技法和獨(dú)特韻味來表現(xiàn)，將浙江箏派的獨(dú)特魅力展現(xiàn)的淋漓盡致?！秾④娏睢凡粌H是浙江箏派發(fā)展長河中的一次創(chuàng)新，更是浙江箏派發(fā)展過程中的一座里程碑，更重要的是該作品所體現(xiàn)出浙江箏派的音樂表現(xiàn)手法的創(chuàng)新與獨(dú)特的韻味特征值得我們?nèi)ニ伎寂c學(xué)習(xí)。