淺析《月亮與六便士》中女性角色的形象

李曉涵 （西北民族大學(xué) 外國語學(xué)院 730124 ）

威廉?薩默賽特?毛姆是英國現(xiàn)實主義小說家、戲劇家。毛姆不滿十歲，父母就先后去世，之后由伯父撫養(yǎng)。由于身材矮小，且嚴重口吃，毛姆經(jīng)常受到其他孩子的欺凌、折磨和羞辱。幼年痛苦的經(jīng)歷養(yǎng)成了他孤僻、敏感的性格，也對他的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。他的文學(xué)作品中所塑造的人物都體現(xiàn)著復(fù)雜的人性，形象又十分鮮明?！对铝僚c六便士》是以法國印象派保羅?高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀人斯特里克蘭德，拋棄了在外人看來很好的事業(yè)和家庭，即使在流浪過程中遭遇許多困難，依然用生命去追隨自己繪畫夢想的故事。毛姆在小說中還塑造了三個對斯特里克蘭德有重要影響的女性角色，他們是男主人公追尋繪畫夢想路上的犧牲品，也代表著毛姆所處的男權(quán)社會下的女性形象。

一、愛慕虛榮的家庭主婦斯特里克蘭德太太

斯特里克蘭德太太是一位典型的家庭主婦，賢妻良母。她勤勞能干，擅長打理家務(wù)，把她的兩個孩子培養(yǎng)得很優(yōu)秀。在外人看來她是個聰明的女人，全世界也找不到比她更好的女人了。但同時，斯特里克蘭德太太又是愛慕虛榮的，她渴望同作家交往只是為了迎合潮流，想要在社交活動中處于主導(dǎo)地位。斯特里克蘭德太太自以為很懂自己的丈夫，實則不然，她嘲笑斯特里克蘭德沒有繪畫的天賦，覺得他是一個極其無聊的人。因此當(dāng)她得知丈夫是因追求繪畫夢想而出走時，她完全不相信，反而堅信是跟另一個女人跑掉了。她相信十七年的婚姻生活和兩個可愛的孩子可以挽留自已的丈夫，甚至愿意為丈夫的繪畫夢想做出犧牲，但這一切并沒有打動斯特里克蘭德。后來的斯特里克蘭德太太從一開始沒有丈夫就活不下去，到她學(xué)習(xí)打字，開始有生以來的第一份工作，體現(xiàn)了女性自立自強，敢于面對生活的一面。但在毛姆的筆下，斯特里克蘭德太太不肯離婚是出于天生的妒忌，得到遺產(chǎn)之后就放棄工作是因為真正體面的女人都應(yīng)該靠別人來養(yǎng)活，并且一直強調(diào)女人是非常愚蠢的，認為女人的頭腦就只知道愛情，這都體現(xiàn)了毛姆對女性的偏見與惡意批判。

二、為愛奮不顧身的布蘭琪

布蘭琪是個敢于追求自己愛情的女人，但同時被自己的情欲所控制，因而獲得了悲劇性的結(jié)局。在她愛上斯特里克蘭德之前，她是個很能干的妻子，與丈夫斯特羅夫過著看似恩愛的生活。最初布蘭琪很討厭斯特里克蘭德，討厭他粗魯?shù)淖黠L(fēng)，在他得病時想要他死，甚至清楚地知道把他帶到家里的結(jié)局一定是糟糕的，但同時她又渴望他，最初的討厭與害怕變成了對他的需要與占有，她對愛情充滿著欲望。當(dāng)斯特羅夫乞求布蘭琪回到他身邊時，得到的卻是冷酷而有力的拒絕。在毛姆看來，女人對于自己不愛的癡心漢是最殘忍的，毫不心軟，只有憤怒。即使布蘭琪知道斯特里克蘭德沒有錢，跟著他會吃盡苦頭，她也毅然的飛蛾撲火般地愛著他，寧可賺錢去養(yǎng)他。但布蘭琪對斯特里克蘭德甘愿犧牲、不求回報的愛并沒有換來他長久的陪伴。在被斯特里克蘭德拋棄之后，她寧愿選擇自殺，也不愿回到依舊愛她如初的丈夫身邊。布蘭琪出于對愛的執(zhí)念的自殺在毛姆的筆下卻變成了女性為激起戀人同情或恐懼的一種手段，而布蘭琪也一直只是斯特里克蘭德用來發(fā)泄情欲的工具罷了。

三、天真無知的理想女人愛塔

愛塔是斯特里克蘭德在塔希提遇見的比他小三十多歲的原著女孩。愛塔單純、樸素、對愛情忠誠，她非常喜歡斯特里克蘭德，即使不指望辦什么盛大的婚禮，知道以后可能會遭受丈夫的毆打，她也愿意跟他走做他的女人。在外人看來，愛塔這種女孩只是為了找一個白人跟他走。但在斯特里克蘭德看來，愛塔滿足了他對女人全部的要求。愛塔給他做飯，照顧孩子，他說什么她就做什么，完全不干涉他的繪畫。雖然愛塔對斯特里克蘭德百依百順，幫助他更專心于繪畫創(chuàng)作，但斯特里克蘭德對愛塔并不是出于單純的愛，而是把愛塔當(dāng)做滿足自己需求的附屬品。善良無知的愛塔并沒有意識到這一點，反而對斯特里克蘭德的愛變得更加勇敢、堅毅。當(dāng)斯特里克蘭德得了麻風(fēng)病想要去山上時，愛塔反復(fù)強調(diào)“你是我的男人，我是你的女人。你去哪里，我也去哪里。”并且在斯特里克蘭德去世以后，愛塔不聽別人的勸把畫好畫的房子給燒了，堅持履行對斯特里克蘭德的諾言。但在毛姆筆下并沒有流露出對女性的感激，反而覺得女人都是奇怪的動物，即使把她們當(dāng)做狗，對她們?nèi)蚰_踢，她們還是會依然愛你。這反映了女性在男權(quán)社會下卑微的地位，對丈夫逆來順受，對家庭任勞任怨，但并沒有得到應(yīng)有的尊重與平等的愛。

四、結(jié)論

在《月亮與六便士》中，三位女性角色身上都有美好的品質(zhì)，但這三個女人的遭遇與結(jié)局并不美好，這是女性在男權(quán)主導(dǎo)的社會下的必然結(jié)果。男性把女性局限在性、生育和家庭事務(wù)中，忽視她們的付出與犧牲，把她們當(dāng)作附屬品，自己卻處于主導(dǎo)、控制的地位。通過分析這三位女性角色的形象就能看出毛姆身上所體現(xiàn)的男權(quán)色彩。母親的早逝和自身的生理缺陷逐漸形成了毛姆的同性戀傾向，因此他對女人充滿了不信任，產(chǎn)生了極大的偏見，塑造了許多服務(wù)于男性的女性形象。因此，我們要深刻反思這種不平等的兩性關(guān)系，消除對女性的偏見與惡意批判，構(gòu)建平等和諧的社會環(huán)境。