戲劇影視表演中行動(dòng)的相關(guān)要素探究

（武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學(xué)院430000）

行動(dòng)是戲劇影視表演中的關(guān)鍵，演員的一舉一動(dòng)都是需要行動(dòng)相關(guān)要素進(jìn)行呈現(xiàn)的，戲劇影視的主題思想以及故事情節(jié)的推進(jìn)等，也都需要行動(dòng)相關(guān)要素發(fā)揮其作用。通過從理論層面深化行動(dòng)相關(guān)要素的探究，就能對(duì)行動(dòng)相關(guān)要素有更深的認(rèn)識(shí)和了解。

一、戲劇影視表演中行動(dòng)類型和行動(dòng)相關(guān)要素

1.戲劇影視表演中的行動(dòng)類型

從戲劇影視表演中行動(dòng)的類型來看，主要有心理行動(dòng)和形體行動(dòng)之分，這兩者是相互聯(lián)系的。戲劇影視表演形體行動(dòng)中就有人物內(nèi)心動(dòng)作以及外部動(dòng)作，而外部動(dòng)作主要是觀眾能夠從演員的表演中看到的，為達(dá)到預(yù)期目的進(jìn)行刻意模仿。演員在表演情緒激動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)手舞足蹈以及蹦跳的動(dòng)作，通過蹦跳的外在形體動(dòng)作來表現(xiàn)人物內(nèi)心的激動(dòng)，通過心理行動(dòng)來改變?nèi)艘庾R(shí)。只有找到行動(dòng)目的，才能將內(nèi)外的行動(dòng)達(dá)到有機(jī)的結(jié)合。演員也只有具備充分心理任務(wù)準(zhǔn)備，才能準(zhǔn)確完成形體動(dòng)作。

2.戲劇影視表演中行動(dòng)相關(guān)要素的關(guān)系

戲劇影視表演當(dāng)中行動(dòng)相關(guān)的要素之間有著相應(yīng)的關(guān)聯(lián)，戲劇影視表演中演員行動(dòng)動(dòng)作是任務(wù)為依據(jù)的，表演者以表演的方式通過劇情理解完成行動(dòng)任務(wù)，而任務(wù)內(nèi)容也會(huì)和情節(jié)變化有著緊密聯(lián)系，任務(wù)變化也會(huì)使得動(dòng)作發(fā)生變化。優(yōu)秀的表演者，要對(duì)當(dāng)下自己最應(yīng)當(dāng)做什么，不能和表演人物相分離，要將想象力以及智慧，放在劇本文字上，并生動(dòng)準(zhǔn)確的加以演繹成行為，這樣才能將角色藝術(shù)變成是自身藝術(shù)。

再者，戲劇影視表演中行動(dòng)表演方式是演員實(shí)現(xiàn)行動(dòng)目的的具體化。從具體的表演當(dāng)中能看到，結(jié)合劇中人物關(guān)系以及情景轉(zhuǎn)變，采取不同方式以及做相應(yīng)肢體動(dòng)作，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)周圍情境變化結(jié)合行動(dòng)目的，來采取相應(yīng)的手段加以表演。而從行動(dòng)目的來看，演員的表演行動(dòng)目的主要是取決于劇本，從動(dòng)目的不同，行動(dòng)任務(wù)以及內(nèi)容自然就會(huì)有著不同，這就需要考慮為何如此行事。劇本每個(gè)行動(dòng)都有特定表演目的，這一目的不是理性分析，是表演者表現(xiàn)行為的時(shí)候心理活動(dòng)依據(jù)，是能夠激發(fā)演員的激情的。通過對(duì)戲劇影視表演中行動(dòng)的相關(guān)要素準(zhǔn)確的把握和處理，就比較有助于提高表演者的表演水平。

二、戲劇影視表演中行動(dòng)相關(guān)要素的應(yīng)用

戲劇影視表演中行動(dòng)要素的具體應(yīng)用中，就要能掌握科學(xué)的方法，注重真實(shí)的體驗(yàn)，這是戲劇影視表演的依據(jù)。藝術(shù)是來源于生活又高于生活的，所以演員要能從生活當(dāng)中真實(shí)體驗(yàn)，要善于觀察生活，只有親身體驗(yàn)才能掌握到真實(shí)的表演要點(diǎn)，通過演員自身的想象和創(chuàng)造，演繹出生動(dòng)鮮明的人物形象，才能更為準(zhǔn)確的表演思想。從具體的體驗(yàn)方面來看，要注重提高自身觀察能力，觀察人物外部特征，從年齡以及神態(tài)和習(xí)慣動(dòng)作等各方面，都要認(rèn)真的觀察，這些都是外部行動(dòng)的基礎(chǔ)要素。另外，不僅要注重外部行動(dòng)的觀察，還要揣摩人物心理特征，如人物處理事情的邏輯以及思維方式和對(duì)待事物的態(tài)度等，這些都要從生活當(dāng)中進(jìn)行體驗(yàn)，然后將體驗(yàn)提煉到戲劇影視表演當(dāng)中去。不僅如此，要注重體驗(yàn)生活以及人物角色，準(zhǔn)確的體會(huì)角色思想以及情感，這樣才能在表演上打動(dòng)人。

戲劇影視表演當(dāng)中，要充分重視結(jié)合劇本進(jìn)行分析人物，這也是行動(dòng)要素應(yīng)用中的重點(diǎn)。戲劇影視演員在看到劇本后，首先要做的就是熟悉劇本，對(duì)劇本的發(fā)展起因以及高潮和結(jié)局等，都要有清晰的認(rèn)識(shí)，對(duì)于劇情所發(fā)生的背景和年代，也要清楚。具體表演當(dāng)中，人物形象在特定環(huán)境中形成，是人物性格以及行動(dòng)融合的結(jié)果，表演的時(shí)候保障內(nèi)容在劇本特征情境當(dāng)中，這對(duì)表演者就提出了高的要求，要塑造鮮活的人物形象，需要能對(duì)人物的行動(dòng)有準(zhǔn)確的把握，將各個(gè)行動(dòng)要素充分的發(fā)揮，處理好各行動(dòng)要素的關(guān)系，只有從這些方面進(jìn)行詳細(xì)把握，分析人物，才能更好的塑造人物。

例如：《非此勿了》劇中的杰秘奇金在聽到了心上人阿列克謝耶夫娜及其丈夫弗拉基米洛維奇，為一支煙進(jìn)行爭(zhēng)吵，她向丈夫要一支煙，而丈夫偏偏不給她，由于是夢(mèng)境，杰秘奇金就做了平常做不出的動(dòng)作，他默默拿出一支煙遞給阿列克謝耶夫娜，并且還幫助她點(diǎn)燃了。倘若不是在夢(mèng)中是不會(huì)發(fā)生這一幕的，由于現(xiàn)實(shí)變成了夢(mèng)境，就使得他敢于表達(dá)內(nèi)心真實(shí)想法。而演員在進(jìn)行塑造人物的時(shí)候，就必然要對(duì)人物所處的規(guī)定情節(jié)和情境相結(jié)合，能把握好人物的行動(dòng)，并在所規(guī)定的情境當(dāng)中激發(fā)演員內(nèi)心活動(dòng)，將內(nèi)心行動(dòng)和外在行動(dòng)達(dá)成一致，這樣才能準(zhǔn)確的刻畫人物。

戲劇影視表演當(dāng)中行動(dòng)要素的運(yùn)用中，舞臺(tái)調(diào)度當(dāng)中確立怎么做。演員在舞臺(tái)行動(dòng)創(chuàng)作方法中基本元素就是交流和適應(yīng)，這是心理技術(shù)，和行動(dòng)也有著緊密的聯(lián)系，有助于幫助演員真實(shí)以及更為準(zhǔn)確深刻的體現(xiàn)人物行動(dòng)。交流是過程，需要對(duì)手間的思想情感相互給予以及接收，是適應(yīng)人物情感以及欲望，在目的上相互給予影響的方式。只有通過真實(shí)的交流將情感表達(dá)出來，才能走進(jìn)人物內(nèi)心，這就需要心理適應(yīng)以及外部形體動(dòng)作和語(yǔ)言的外在適應(yīng)，只有通過這樣才能更好的推動(dòng)發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于戲劇影視表演當(dāng)中行動(dòng)相關(guān)要素的運(yùn)用，需要演員從多方面考慮分析，能和具體的表演以及人物塑造的要點(diǎn)相結(jié)合，從生活中體驗(yàn)來找到表演的支撐點(diǎn)，將人物形象化的通過行動(dòng)來表現(xiàn)出來。希望能通過上文的理論探究，能進(jìn)一步豐富相應(yīng)理論。