淺析宋代小幅山水畫

（蘇州科技大學(xué)215000）

一、宋代時期的繪畫背景

公元1127年的時候，由于北宋被金滅國，宋高宗趙構(gòu)在江南地帶建立了南宋的政權(quán)，建都臨安。高宗自身也是一位很喜愛書畫的帝王，所以在社會安定，經(jīng)濟(jì)景氣以后，他于1146年開始著手重建畫院。根據(jù)厲鶚的記載，光是北宋畫院的新舊畫手就有近百人，那么南宋小幅的山水畫就這樣出現(xiàn)和產(chǎn)生了。最具代表的就是南宋四家中的李唐了。李唐師承范寬和荊浩，章法產(chǎn)品能夠全景式構(gòu)圖轉(zhuǎn)為了邊角的構(gòu)圖。皴法也從小斧劈轉(zhuǎn)為大斧劈，畫風(fēng)也從繁復(fù)細(xì)致變化為單純和簡練，后面的劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭都進(jìn)行了延續(xù)和傳承。宋代的繪畫史在中國上也可以說是一個高峰了，在中國古代的繪畫史上也是非常的突出，并且在繪畫的技法和畫幅的創(chuàng)作上也有很大的創(chuàng)新。

二、宋代山水畫的藝術(shù)特征

從隋唐以后，山水畫得到的確立和發(fā)展之后，通過朝代的更替有，在宋代有了進(jìn)一步的傳承和發(fā)展，宋代也由此變成了山水畫的一個巔峰時代，在中國畫中，大多數(shù)人認(rèn)為“山水”有代表祖國的含義，所以便有許多作品都著重來描繪山川和河流，他們通過對眼前景物的描繪來表達(dá)自己的主觀感情。

（一）寫實(shí)的山水繪畫

中國畫發(fā)展到兩宋以后，“寫實(shí)”則凸顯了出來，他們比較注重“形似”，畫家們都很注重自然景色的客觀表達(dá)，比如：米友仁的《瀟湘奇觀圖》里面山峰的層層起伏，霧色的變幻濃淡，山林和石頭都用了水墨來繪制完成。還有關(guān)仝的山水，則表現(xiàn)出了關(guān)陜一帶的山河特點(diǎn)，關(guān)仝的山水被稱之“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。他的《關(guān)山行旅圖》是其最為代表的作品之一，畫面中的峰巒層層重疊，云霧繚繞，來來往往的客商行人，把氣勢磅礴之感表現(xiàn)的淋漓盡致，并且還富有濃濃的生活氣息。

（二）小幅畫的構(gòu)圖模式

到了南宋時期，山水畫在構(gòu)圖上面多采用局部構(gòu)圖的方式，比如馬遠(yuǎn)和夏圭。他們兩位畫家獨(dú)特的構(gòu)圖模式又被后人稱做“馬一角、夏半邊”，因?yàn)轳R遠(yuǎn)的作品的繪畫特點(diǎn)大多繪畫在畫幅的一角，畫面中剩下的地方則大面積的留下空白，通過“即白當(dāng)黑”的手法來進(jìn)行表現(xiàn)，給人們留下大量的想象空間。夏圭的繪畫手法和風(fēng)格和馬遠(yuǎn)相似，也是同樣的簡約，大氣，他一般的畫幅是只描繪一半的景物，比如一棵樹，一片扁舟等，但卻可以給觀者帶來無限的想象，并且能夠生動的描繪他所想要描繪的景物，以此有以少勝多的效果。這種小幅山水在南宋時期得到了發(fā)展和傳承，因?yàn)樾》嫷漠嫹爸露急容^小，所以整體看起來非常的精細(xì)，畫面中的留白的布局也可以更好的達(dá)到虛實(shí)結(jié)合和形神統(tǒng)一。宋代的郭若虛曾經(jīng)把宋代畫和宋代之前的朝代的畫進(jìn)行比對的時候是這樣評論的：“若論佛道人物、士女牛馬，則近不及古；若論山水林石，花竹禽魚，則古不及近。”小幅畫雖然畫幅小，但是卻能“以小見大”，通過對物象的簡化，可以做到濃縮范圍，取其精華的作用。

（三）小幅畫的始源

小幅畫描繪的景色近的多遠(yuǎn)的少，通過小景而展開繪畫，人們大多把小幅畫拿來觀賞，那么它的題材方面也很廣泛，包含了山水、花鳥、人物。并且有“咫尺之圖，寫百里之景”一說，由于是小幅畫，所以它的主題明確，用筆利落，繪畫手法看似簡單隨性，實(shí)則是畫者經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，反復(fù)琢磨繪之，有的還會點(diǎn)綴一葉扁舟，亭臺樓閣，很有詩情畫意的意境，慢慢的這種簡潔明了的畫風(fēng)就流行了起來。

（四）居家生活需要，促進(jìn)小幅畫的發(fā)展

扇子在宋代是一個非常重要的存在了，夏天的時候，不僅可以驅(qū)趕蟲蚊，還可以作為裝飾品。古代宋朝的女性也是經(jīng)常手持團(tuán)扇，嬌柔嫵媚，男性則手持團(tuán)扇，風(fēng)流倜儻。所以說，在扇面上面作畫也是非常文雅的事情，那么扇面的樣式也可以說是一種小幅畫，那么在當(dāng)時來說，把扇面作為小幅畫來表達(dá)的方式也是非常的流行了。

（五）宋代作品的“傳神寫照”

畫家的繪畫和創(chuàng)作都離不開自身的生活環(huán)境，環(huán)境也都操控著畫家主觀情緒，也同時受著環(huán)境所帶來的影響。北宋的郭熙曾經(jīng)在《林泉高致·山水訓(xùn)》中表述過：“今齊魯之士，惟摹營丘，關(guān)陜之士，惟摹范寬?！边@也說明了觀賞和臨摹也對山水小幅畫的影響力度也是很大的。郭熙還曾在在他的《林泉高致》里曾經(jīng)表述可以把畫家自己的主觀情緒和他的繪畫創(chuàng)作融合在一起，而且國畫本身也是把繪畫的內(nèi)涵和內(nèi)容相結(jié)合的，畫家們通過自己對景觀的理解和觀察，再把它們活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)在紙上并且表達(dá)出自己的情感，那么這就是傳神的道理了。像宋代的著名畫家范寬繪畫的《溪山行旅圖》，這里面聳立挺拔的山脈，飛流直下的瀑布，潺潺的溪流，徐徐前行的馬匹，都在畫紙上生動形象的表現(xiàn)出來，畫幅里面的濃重的墨色加上堅(jiān)挺的用筆，把北方山水的厚重表現(xiàn)的一覽無余，給予觀者最直接的視覺效果，那么這就是傳神的意境了。其中，值得一提的是，郭若虛曾在《圖畫見聞志》中也提及到范寬，他言：“理通神會，奇能絕世。體與關(guān)，李特異，而格律相抗?！边€有南宋李東的《雪江賣魚圖》，描繪的是冬天的景色，漁翁穿著斗篷，在漁舟上面，一手劃槳，一手賣魚，還有一人行走在橋上，體現(xiàn)出了勞動人民的艱辛，雖然只是小景，但是卻都帶給人們強(qiáng)烈的視覺感。宋代的山水從縱觀來看，南宋與北宋時期的面貌也是不太一樣的，那么不管哪個風(fēng)貌來看，都對宋代的小幅山水畫的推動歷程有著很大的影響，正因?yàn)檫@樣，才使宋代的山水畫在中國古代至今都有著舉足輕重的作用和不可取代的地位。

由此可以看出，我國的小幅山水流傳甚廣，影響甚大，不管是從它的構(gòu)圖形式上還是它的始源上以及在居住生活上給我們帶來的啟迪，宋代的小幅山水畫都有著舉足輕重的作用，并且能夠帶給我們學(xué)習(xí)與探究的地方也是非常的廣泛。