極簡主義：平面設(shè)計(jì)中的“減法”思維

華漢平 （海南師范大學(xué) 570100）

從當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界的總體發(fā)展情況來看，相當(dāng)一部分設(shè)計(jì)人員為了能夠讓作品更為引入入勝和出類拔萃，因而習(xí)慣于將所能想到的各種設(shè)計(jì)元素均忝列其中，如此一來，使得其所創(chuàng)作的設(shè)計(jì)作品看上去顯得光怪陸離，讓人無從欣賞。究其原因在于，設(shè)計(jì)人員未能考慮到不同設(shè)計(jì)元素之間的對峙，因而造成不同設(shè)計(jì)元素彼此呈現(xiàn)出割裂狀態(tài)，未能達(dá)到協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的藝術(shù)效果，從而使得平面設(shè)計(jì)作品本身的藝術(shù)格調(diào)呈現(xiàn)出下降的效果。有鑒于此，平面設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)著力避免將各種設(shè)計(jì)元素簡單堆砌的做法，而是要善于秉承減法設(shè)計(jì)理念，通過巧妙的留白設(shè)計(jì)，給自己所設(shè)計(jì)的作品留下無限的深意，讓人看后難以忘懷。

一、平面設(shè)計(jì)簡約風(fēng)概述

平面設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行平面作品設(shè)計(jì)的過程之中，應(yīng)當(dāng)竭力避免出現(xiàn)作品風(fēng)格同設(shè)計(jì)手段二者相抵觸的狀態(tài)發(fā)生，如若出現(xiàn)這種情況，則會(huì)使得作品本應(yīng)呈現(xiàn)出的簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格蕩然無存?；仡櫰矫嬖O(shè)計(jì)發(fā)展歷史能夠發(fā)現(xiàn)，自簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格問世以來，便迅速引領(lǐng)了平面設(shè)計(jì)的潮流，一大批設(shè)計(jì)人員相繼開始有意識(shí)地將此種設(shè)計(jì)風(fēng)格運(yùn)用于自己所創(chuàng)作的作品之中。

如今的觀眾的審美需求也有了很大的變化，喜歡在簡潔的設(shè)計(jì)中找尋自己的理解要點(diǎn)，給設(shè)計(jì)留些空白，把關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行集中提煉，追求設(shè)計(jì)語言的純化，充分展示簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格，保設(shè)計(jì)語言的簡單化是現(xiàn)在的發(fā)展趨勢和簡約之美的具體要求。

二、平面設(shè)計(jì)如何做好“減法”

平面設(shè)計(jì)要做好“減法”，需要做好字體的“減法”、圖形的“減法”、色彩的“減法”、構(gòu)圖的“減法”、空間層次的“減法”。

1.字體做“減法”

對于文字的處理而言，要想設(shè)計(jì)出外形簡約的文字效果，并非是通過簡單地描繪使文字得以呈現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)作品之中，而是能夠借助明快、簡潔的設(shè)計(jì)方式，同時(shí)輔之以視覺差，實(shí)現(xiàn)對文字的勾勒。遵循著這樣的設(shè)計(jì)理念，將使每一個(gè)平面作品的賞鑒者能夠在色彩對比的過程之中，形成對平面設(shè)計(jì)作品中所出現(xiàn)的文字字體的強(qiáng)烈感官認(rèn)識(shí)。同時(shí)，此種設(shè)計(jì)方式，亦能夠起到烘托平面設(shè)計(jì)作品主題的藝術(shù)效果。

2.圖形做“減法”

對于圖形的處理，同樣要遵循簡約化的設(shè)計(jì)理念，此種理念要求平面設(shè)計(jì)人員要善于為作品中出現(xiàn)的圖形作適當(dāng)?shù)牧舭滋幚?，如此將達(dá)到提升作品藝術(shù)格調(diào)以及藝術(shù)內(nèi)涵的設(shè)計(jì)效果，同時(shí)亦能夠?yàn)槊恳粋€(gè)觀賞者留下無盡的遐想空間。

對于平面設(shè)計(jì)作品中的圖形而言，通常需要平面設(shè)計(jì)人員借助顏色、字體以及幾何形狀來加以表現(xiàn)，借助對圖形的簡潔處理，將實(shí)現(xiàn)對作品中所滲透的信息的充分表達(dá)，這是應(yīng)當(dāng)引起每一個(gè)平面設(shè)計(jì)人員加以注意和認(rèn)真把握的問題。

3.色彩做“減法”

在色彩的處理問題上，黑色、白色以及灰色是平面設(shè)計(jì)人員較多使用的顏色。盡管這些顏色不具備色相，同時(shí)也不如諸如紅色、綠色等顏色那般能夠給人以強(qiáng)烈地視覺沖擊，不過前述這三種顏色能夠確保平面設(shè)計(jì)人員所追求的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格得以實(shí)現(xiàn)。從而讓作品呈現(xiàn)出淡然、優(yōu)雅的藝術(shù)特性。

值得注意的是，色彩的簡潔不是簡單化，“以少用多”的色彩藝術(shù)技巧只能從生活的某一層面來概括與再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，當(dāng)前大部分平面設(shè)計(jì)作品中使用的充滿畫面的色彩特寫都是“言簡意賅”的好作品。部分平面設(shè)計(jì)人員往往習(xí)慣于采用較為復(fù)雜的構(gòu)圖方式，不過其忽略的一個(gè)問題是：唯有將色彩進(jìn)行集中地運(yùn)用，方才能夠使作品中的精華部分煥發(fā)出光彩，進(jìn)而讓觀賞者產(chǎn)生聯(lián)想。如某個(gè)以香水為主體的作品是這樣構(gòu)圖的：作品的整體背景色運(yùn)用了黑色，模特的前方放置了香水瓶，瓶體散發(fā)出藍(lán)色的光芒，使得模特的面部被照亮，同時(shí)，模特的面部表情為癡迷的神態(tài)，這表現(xiàn)出女性對于香水這種商品的迷戀之情。

4.構(gòu)圖做“減法”

在構(gòu)圖方面，平面設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)先做到對設(shè)計(jì)主題的把握，即能夠以此為核心設(shè)計(jì)要點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對作品空間的合理分割，進(jìn)而能夠?qū)崿F(xiàn)對各種設(shè)計(jì)元素的合理配置。當(dāng)前，平面設(shè)計(jì)界多受包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，因而作品呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)風(fēng)格，作品中各種設(shè)計(jì)元素的搭配也是錯(cuò)落有致，如此便使得作品整體呈現(xiàn)出一種簡潔的美感。

5.空間層次做“減法”

在空間層次方面，平面設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)善于做到對二維平面的最有利用?？梢哉f，一張白紙看上去平淡無奇，但如若平面設(shè)計(jì)人員能夠設(shè)計(jì)得當(dāng)，則這種看似平淡無奇的白紙實(shí)則能夠容下全世界，這便是人類智慧的魅力所在。人類通過自己無窮的想象力和創(chuàng)造力，將自己的各種創(chuàng)意傾瀉于筆端，繪制于紙上。平面設(shè)計(jì)人員亦應(yīng)當(dāng)在進(jìn)行作品構(gòu)思與設(shè)計(jì)的過程之中，有意識(shí)地實(shí)現(xiàn)對空間層次的簡潔處理，如此將能夠讓作品的藝術(shù)性得到升華，讓看似簡潔的作品中包含了更多的內(nèi)容。

三、結(jié)語

極簡在攝影中是一種突出主體取簡去繁的攝影手法，在生活中是一種放松的生活態(tài)度，在設(shè)計(jì)中是一種簡潔的設(shè)計(jì)手法。真正的簡約設(shè)計(jì)不僅是設(shè)計(jì)元素的精簡，也符合了人們減輕周圍壓力，崇尚環(huán)保的要求，反而設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)功力有更高的要求，即能在簡單的裝飾中表現(xiàn)出更深的韻味，如文化內(nèi)涵，性格特點(diǎn)等。本文對平面設(shè)計(jì)的極簡風(fēng)格展開了研究，探索了平面設(shè)計(jì)的“減法”思維，希望本文的論述能為廣大設(shè)計(jì)師在簡約化的平面設(shè)計(jì)中提供一定的參考。

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