淺談文學(xué)作品與舞臺藝術(shù)的融合

陳 婷 （中山大學(xué)南方學(xué)院 510000）

舞臺表演的藝術(shù)性是衡量劇目價值的基礎(chǔ)，也是衡量觀眾接受心理的依據(jù)。如何呈現(xiàn)出一臺好的舞臺藝術(shù)，給足觀眾審美的藝術(shù)大賞，要求舞臺藝術(shù)所要展現(xiàn)的文學(xué)作品要有一定時代精神的引領(lǐng)性，要滿足受眾當(dāng)下所要關(guān)注的東西，如70年代的《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》等舞臺劇，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭年代，人們應(yīng)具備反抗霸權(quán)主義，展現(xiàn)出大無畏精神，如果一部好的文學(xué)作品能喚醒人們珍視現(xiàn)在的生活，所展現(xiàn)的舞臺藝術(shù)必然會得到人心。

一、舞臺藝術(shù)的詮釋

（一）舞臺藝術(shù)的定義

所謂的舞臺藝術(shù)，就是指舞臺上表演的藝術(shù)，包括戲曲、音樂、舞蹈、歌劇、舞劇、話劇、曲藝、雜技等舞臺表演藝術(shù)形式，是最直面廣大觀眾的藝術(shù)形式。

（二）舞臺藝術(shù)的特點

舞臺藝術(shù)特點主要體現(xiàn)三個方面：

1.舞臺藝術(shù)具有直觀性

由于舞臺藝術(shù)表演需要在觀眾面前直接表演，因此對舞臺表演者的表演功底和臺詞功底要求極高，必須能夠熟練的運用多種藝術(shù)技能和行為，來演繹和創(chuàng)作舞臺角色。舞臺藝術(shù)表演不同于其他表演形式，在演出過程中，全程不可以NG，演員必須要調(diào)動起表演的熱情和沖動，全身心的投入到表演情景中。這也是說舞臺藝術(shù)的真諦在于直觀性而帶有挑戰(zhàn)性。

2.舞臺藝術(shù)具有動態(tài)藝術(shù)創(chuàng)造性

舞臺藝術(shù)是需要觀眾仔細(xì)品味演出的全過程，從演出開始直到演出結(jié)束，還要隨著演員表演的不斷推進(jìn)而融入到舞臺藝術(shù)的意境中，全身心的體會演員在舞臺上的創(chuàng)作和表演?？梢哉f舞臺藝術(shù)就是演員在動態(tài)中進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作的過程，其表演的即興或者瞬間都是無法復(fù)制，留給觀眾則是一種永恒的審美感。

3.舞臺藝術(shù)具有教育引導(dǎo)性

舞臺藝術(shù)來源于好的文學(xué)作品的塑造，舞臺演員通過自身的文化、閱歷、經(jīng)驗和境界將文學(xué)作品中的人物形象展現(xiàn)在舞臺上，通過動作來呈現(xiàn)對角色的體驗，塑造舞臺情景，為角色塑造靈魂，將文學(xué)作品中的情感處展現(xiàn)出來，引起觀眾共鳴，從而從深層次中將文學(xué)作品中的精神層面在觀眾中起到引領(lǐng)和教育作用。

二、文學(xué)作品與舞臺藝術(shù)的融合

文學(xué)作品包括詩歌、散文、小說、劇本等不同題材，如果將擁有龐大信息含量的一部文學(xué)作品，在以舞臺劇這種藝術(shù)形式進(jìn)行改編時，需要將其壓縮在大概在100分鐘之內(nèi)，將整個內(nèi)容進(jìn)行全面的展現(xiàn)，具有一定的難度。本文以《新暗戀桃花源》文學(xué)作品為例，分析其在話劇中的如何將原著人物進(jìn)行提煉，巧妙的表達(dá)出人物情感變化。

（一）巧妙將悲喜劇融合到一部話劇中

話劇《新暗戀桃花源》其實源于兩部文學(xué)作品，一個是《暗戀》為主題，講述東北流亡學(xué)生江濱柳，在上海與云之凡發(fā)生了一段刻骨銘心的戀愛，最后因為時局關(guān)系而流落臺灣，娶妻生子，在病危之際渴望能夠在見到戀戀不忘的情人的悲??；另一個是《桃花源》為主題的故事，講述的是主人公老陶因不滿妻子和袁老板通奸而至桃花源打魚，并在那里得道成仙的喜劇。一場喜劇，一場悲劇，兩種文學(xué)作品在同一個話劇舞臺上演，整個舞臺就成為了我們的人生，悲劇和喜劇交錯著糾纏著在上演，破碎的片段貫穿了時間，讓整個話劇舞臺的藝術(shù)形式更加具有感染力。

（二）兩個故事交叉進(jìn)行的復(fù)合式結(jié)構(gòu)設(shè)計

賴聲川的話劇《新暗戀桃花源》是一部典型的具有現(xiàn)代劇場舞臺藝術(shù)的作品，舞臺藝術(shù)主要是給觀眾呈現(xiàn)出來的是一個將不同時空中的故事糅合在一起的復(fù)合式結(jié)構(gòu)設(shè)計?！栋祽佟泛汀短一ㄔ础房此苾蓚€毫不相干的文學(xué)作品故事，編劇將其進(jìn)行巧妙的結(jié)構(gòu)安排，使用套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式，《新暗戀桃花源》講的是現(xiàn)在，對整個話劇來說，“暗戀”講的是過去，是戲中戲之一，“桃花源”講的是遙遠(yuǎn)，是戲中戲之二，使呈現(xiàn)的舞臺話劇的藝術(shù)形式更加具有戲劇性。

（三）采用話劇與越劇混搭的創(chuàng)新形式

《新暗戀桃花源》將話劇與越劇熔為一爐，在“后現(xiàn)代”的視角中，《新暗戀桃花源》最大的特點就是拼接和重組，本劇里有兩個劇組的碰撞、話劇與越劇的碰撞、虛擬與寫實的碰撞、歷史與現(xiàn)實的碰撞、喜劇與悲劇的碰撞。在話劇基礎(chǔ)上，嘗試擴(kuò)大了越劇的受眾面，讓一些也許從未走進(jìn)越劇劇場的話劇觀眾第一次了解了越劇。同時，《新暗戀桃花源》這本身就是對越劇傳統(tǒng)的一種尊重和守護(hù)，越劇加入經(jīng)典話劇，必然吸引兩個觀眾群將目光投向?qū)Ψ降念I(lǐng)域，這其中也就隱含了越劇吸納新的觀眾、甚至迎接更多追隨者和粉絲的可能性。

三、結(jié)語

文學(xué)作品是舞臺藝術(shù)表現(xiàn)的重要部分，文學(xué)作品的好壞是舞臺藝術(shù)能否觸及觀眾的主要因素。對此，文學(xué)作品與舞臺藝術(shù)的融合具有重要意義，合理選取文學(xué)作品，根據(jù)舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式合理設(shè)計文學(xué)作品中的故事架構(gòu)，然后在對舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，從而將文字作品中的情感表達(dá)的更為淋漓盡致。使舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力更加突出，從而使舞臺藝術(shù)表演呈現(xiàn)出不同的美學(xué)特性。