書畫市場的三個高潮和三個調(diào)整期

齊建秋

書畫市場正悄然發(fā)生著變化，有的人至今依舊渾然不覺，這個市場是正常的，還是不正常的？是在發(fā)展中不斷變化的，還是處于一種低迷和不景氣之中？這是業(yè)內(nèi)人士亟待需要解決的一個認識問題。有人認為，這個市場自2011年下半年以來，就一直處于不那么景氣之中，而從2014年下半年開始，當代書畫也裹入其中，呈直線下滑的趨勢。對于書畫市場的這種現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)人士要有清醒的頭腦和正確的評價。書畫市場前幾年不景氣是不爭的事實，但現(xiàn)在如果死抱著這種認識不思進取，消極地企盼著書畫市場所謂高潮的到來，就是一種消極的態(tài)度，而且是不切實際的一種愿望。正確看待目前書畫市場的狀況，變被動為主動，采取積極的對策，對于所有從業(yè)于藝術(shù)品市場的人士來講顯得十分重要，這就需要樹立實際的、正確的書畫市場觀。樹立正確的書畫市場觀，不但是貫徹和踐行習近平總書記新時代中國特色社會主義思想的一個體現(xiàn)，也是樹立文化自信落實到實際行動上的一個展現(xiàn)。

有一首老歌的歌詞寫得好，“幸福不會從天降，社會主義等不來”，興旺的書畫市場不但需要外部條件的支持，更需要內(nèi)部力量的積極參與，需要大家共同努力。消極的被動的等待著書畫市場高潮的到來，不如主動的為這個市場的發(fā)展做些有益的工作，而且這個市場并沒有某些人想象的那么不景氣、那么低迷、那么糟糕。自2016年以來，近現(xiàn)代書畫市場出現(xiàn)了重大變化，一些名家大師的精品依然拍出不菲的價格，如齊白石的《山水十二條屏》創(chuàng)中國書畫的價格最高紀錄，當代書畫也出現(xiàn)了可喜的變化，一些名家的作品價格正在慢慢的復蘇，一批極具才華的青年書畫家的作品在市場上取得了驕人的成績，格外引人注目。關(guān)鍵是對目前的市場狀況有一個正確的認識和評價，而正確的認識和評價又離不開書畫市場的歷史回顧。

自改革開放以來，書畫市場經(jīng)歷了三個高潮和三個調(diào)整期。第一個高潮是自1992年開始至1995年結(jié)束，大約經(jīng)歷了3年的時間。這個高潮期的特點是中國近現(xiàn)代一批名家大師的作品的價位不是按照加減法的方式，而是以幾何計算的倍數(shù)成倍的增長，一些從事房地產(chǎn)、期貨貿(mào)易的老總和資深的收藏家、新興的白領(lǐng)、剛剛形成的中產(chǎn)階層投身到這個市場中來。這個時期市場的特色是以收藏為主，投資為輔，中國書畫在市場上開始出現(xiàn)了百萬級的價位。其代表性作品是1994年嘉德秋拍齊白石的山水《朝陽十二斗方》，以517萬元的價格成交，震動了當時的收藏界，這是第一個高潮期引人注目的事情。百萬元級和幾百萬元級中國書畫價位的出現(xiàn)是這個時期的特點。這個高潮期后，市場處于調(diào)整狀態(tài)，特別是自1997年東南亞經(jīng)濟危機以后，市場一直不那么景氣，一直到2000年以后才漸有起色，中間的調(diào)整期經(jīng)歷了大約四五年的時間。

進入21世紀，書畫市場穩(wěn)中有升，近現(xiàn)代名家大師“真、精、新”的作品又拍出了讓人感到振奮的價格，進入藝術(shù)品領(lǐng)域的各種名目的公司也多了起來，書畫市場又開始了新的騰飛。2003年的秋季，書畫市場持續(xù)火爆，火爆的標志是黃賓虹和陸儼少作品出現(xiàn)了飛躍，普遍增值了2至3倍，這意味著新的江浙買家涌入了市場。這批人買畫更多的被賦予了很濃的商業(yè)色彩，主要是為了投資和做生意，由于受文化傳統(tǒng)和地理環(huán)境等多方面的影響，他們推崇海派，推崇黃賓虹、陸儼少和浙派一批近現(xiàn)代畫家的作品，一些書畫作品的成交數(shù)字也印證了第二個高峰時期書畫市場的火爆。其中在2003年秋拍中傅抱石的《毛主席詩意山水冊八開》和齊白石的《山水冊頁八開》分別以1980萬元和1661萬元成交，創(chuàng)造了中國近現(xiàn)代書畫在中國內(nèi)地的最高價位和齊白石作品的最高價位。齊白石的八開冊頁1998年在嘉德曾以159.5萬元成交，5年后居然增值10倍。在20世紀90年代，書畫市場第一個高峰期到來的時候，人們吃驚于書畫作品竟然能以百萬元成交。在21世紀初期第二個高峰期到來的時候，人們對于千萬元成交的作品剛開始目瞪口呆，進而又驚喜異常，認為這是一個充滿活力和魅力的市場，而隨后對千萬元的成交數(shù)字也逐漸習以為常了。第二個高峰期持續(xù)了兩年多的時間，直到2009年末才又恢復了活力，中間的調(diào)整期用了三四年的時間。這個時期還有一個明顯的特征，就是在書畫市場上專注于搞收藏和熱衷于投資的人各占一半。

新的高峰期出現(xiàn)在2009年的下半年，在新的市場高峰期，書畫市場又有了一些新的變化。首先，新成立了一些拍賣公司加盟書畫市場，其中有的公司成為了國內(nèi)著名大型綜合性的拍賣公司。其次，新的畫廊群出現(xiàn)了，這些新型畫廊在北京當時主要集中在798、宋莊、觀音堂等地，新型畫廊在經(jīng)營理念和運營的模式上同有些老畫廊有很大的區(qū)別，一般都增加了展覽的功能。再次，國內(nèi)新的收藏群體出現(xiàn)了，新收藏家們有這樣的特點：他們都是以實業(yè)為基礎(chǔ)來從事收藏；他們都對中國的傳統(tǒng)文化有深厚的感情，并有一定的文化品位；他們都是真金白銀的反復在市場上磨煉，才成為了行家里手。但這個時期也有一些讓人擔憂的現(xiàn)象，就是以投資和盈利為目的的加盟者紛紛涌入了市場。另外，這個時期市場的特點已不僅僅是百萬元和千萬元的紀錄，而是億元的紀錄。如李可染的《長征》以1.075億元成交，徐悲鴻的《巴人汲水圖》以1.713億元成交，同時張大千的《愛痕湖》成交價也達到了1.008億元。這個高潮期也持續(xù)了兩年左右，在這個高潮期中還有一個最顯著的特點，就是當代書畫的價位得到了很大的提升，有些走紅的書畫家一年中書畫價位的潤例就提高調(diào)整了幾次。由于當代書畫過高的價格受諸多方面因素的影響，一直居高不下，而在2014年遭到重創(chuàng)，因此這個時期當代書畫的所謂高潮至今飽受詬病。