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    埃拉德·拉斯里:后圖像時代的攝影家

    2018-07-10 08:13
    青島畫報 2018年4期
    關(guān)鍵詞:布景拉斯界限

    埃拉德·拉斯里(Elad Lassry)生于以色列,美國當代藝術(shù)家,現(xiàn)居洛杉磯。他的作品橫跨攝影、電影、繪畫、雕塑、裝置等多個領(lǐng)域,用不同的形式來思考圖像交流的可能性,將觀者帶入空間、圖像、實體、色彩、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜世界中,從而模糊了藝術(shù)的界限、攝影的界限、感知的界限,因此可稱之為后圖像時代的攝影家。

    埃拉德·拉斯里的作品現(xiàn)場,打破了陳腐老舊的攝影展覽表現(xiàn)形式,圖像總是和實物交互起到交流或延宕的作用:捆扎在墻上的照片,阻隔人近觀的床一樣的裝置,半遮半掩的攝影,弧線形墻體露出圖像一角,似真非真像圖片又像雕塑的黃瓜……在功能和意義上都開拓出新的形式架構(gòu),進而達到深度交流的可能。

    埃拉德·拉斯里攝影的標志性創(chuàng)新主要表現(xiàn)在:照片和背景相框同一種顏色,帶來一種“溢出”的真實的視覺體驗;圖像和實物的混搭,模糊了二維和三維的界限;泛圖像手段的運用,將攝影和電影、繪畫、雕塑、裝置進行并置,交互作用,貢獻了后圖像時代框架式的創(chuàng)作方法。

    埃拉德·拉斯里長于把時尚和詭異混合在一起。作品中,那些錄像、相片和拼貼著作讓人聯(lián)想到宣揚頭像、低成本商業(yè)片或七十年代雜志廣告,畫面通常顏色艷麗,顏色品種少而精。七根黃瓜被小心地搭在一起,富麗的照明,鮮綠色的布景,鮮綠色的相框;或是三只高度反光的通明水瓶不見在一片黑色的布景里,熠熠生輝中透著兇惡。

    拉斯里善于使用數(shù)碼和模擬技術(shù)對本來的現(xiàn)成物進行處理,將圖畫的目的和布景從其來歷剝離,促進觀眾延伸對相片的觀看。拉斯里近期在圣路易當代藝術(shù)博物館舉辦了一次大型專題展,在惠特尼美術(shù)館、芝加哥美術(shù)館、蘇黎世美術(shù)館還舉辦過若干較小規(guī)劃的展覽。

    在扭曲現(xiàn)實的攝影和電影中,埃拉德·拉斯里游走在抽象的邊緣。拉斯里承認他對多重的東西有一種恐懼。他曾提到當初看到橘子里的瓣狀結(jié)構(gòu)時感到驚恐萬分,這種驚懼似乎被轉(zhuǎn)化為某種不可避免的恐怖。

    即便以一個工作室攝影師的標準,拉斯里的工作空間也是比較小的,沒有什么攝影器材。紙片、一本保羅·奧特布里奇(Paul Outerbridge)的攝影集,用于建造房間中間那個拼貼折疊桌的試拍片,僅此而已。除了幾張釘在墻上的照片,他手頭的文獻主要就是發(fā)黃的《生命》雜志剪報和各種各樣的廣告媒體了,滿滿當當裝了幾摞紙箱。經(jīng)過對廣告視覺修辭——利用技巧構(gòu)建欲望——進行的深層次研究,他積累了嫻熟的影像制造技藝。

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