花開并蒂 相伴一生—— 記梅苑伉儷黃宗毅、孫懷仁

○ 欣 梅

提起黃宗毅、孫懷仁，黃梅戲圈內(nèi)的人大都熟知。這對梅苑伉儷在黃梅戲的舞臺上、銀幕屏幕上，至今已走過了六十一年，一路相互扶持，攜手同行，為黃梅戲事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

1956年安徽省藝術(shù)學(xué)校始建，他二人恰好初中畢業(yè)。宗毅在家鄉(xiāng)當(dāng)涂聽說藝校不但不收學(xué)費(fèi)，吃飯還不要錢，又能發(fā)練功服，比上師范更好。于是這個被狠心父親拋棄、與慈母相依為命，整日為生計為學(xué)費(fèi)發(fā)愁的少年，便毫不猶豫地報考了省藝校。懷仁在合肥，是初中音樂老師力薦她去報名的，不料一考即中，這個未滿十四歲的小女孩從此踏入了藝術(shù)之門。

1956年秋至1958年夏，在合肥西郊九里溝省藝校的茅草校舍里，他們遠(yuǎn)離市區(qū)，既艱苦又單純快樂地埋頭學(xué)習(xí)。懷仁在武旦組，宗毅在武生組。寒假暑假，宗毅無錢買車票回家，干脆留下來練功砸踺子，功夫突飛猛進(jìn)。當(dāng)時，腰腿基本功、毯子功、把子功、身段、水袖、指法、臺步等等，都由北京請來的中國戲曲學(xué)校的老師授課，嚴(yán)格規(guī)范，一絲不茍。唱念由查文艷等黃梅戲老藝人教課，平詞、花腔、陰司腔……黃梅戲的各種傳統(tǒng)曲調(diào)都一字一句、一板一眼地教唱傳授。大藝術(shù)家嚴(yán)鳳英也曾到九里溝的茅草屋教室里親自講課，教唱：“杉木水桶辛啷兒梭……”。樂理知識、視唱練耳、高中語文等課程，使他們更全面更豐富地吸收著養(yǎng)分。排練課，懷仁開始學(xué)的是《戲牡丹》，宗毅學(xué)的是《拾玉鐲》。接著二人同時排演了《盜仙草》、《打孟良》、《打焦贊》等小武戲。1958年9月到安徽省黃梅戲劇團(tuán)實(shí)習(xí)八個月，雖說主要是跑龍?zhí)?，但每天臺上臺下耳濡目染，不知不覺熟悉了舞臺，提高了演技與藝術(shù)素養(yǎng)。返校畢業(yè)考試排演的小武戲《打瓜招親》，他倆一個演鄭子明，一個演陶三春，洞房開打，走起過包、三仙、揹口袋，二人配合默契，打得干凈漂亮，似乎冥冥之中注定了緣分。

香港藝聲《牛郎織女》唱片封面

孫懷仁、黃宗毅夫婦研究《羅帕記》劇本

值得一提的是1958年3、4月間，藝術(shù)大師梅蘭芳先生帶著他的梅劇團(tuán)到安徽演出。安徽文藝界歡迎梅先生的晚會上，省藝校演出了黃梅戲《打焦贊》，孫懷仁演楊排風(fēng)。她唱了句導(dǎo)板，出場剛一亮相，臺下就響起了掌聲。原來是梅先生帶頭鼓掌，在鼓勵這位女學(xué)生呢！晚會結(jié)束，梅先生上臺與演員們一一握手。他親切地對孫懷仁說：“以后你貼片子，最后一個小彎兒要往前貼一點(diǎn)?！庇謫査踢@出戲的老師是誰？她說是王盛義老師。梅先生一想，“哦，是聾子？”懷仁直點(diǎn)頭，心想：王老師太了不起了，連梅先生都知道他！接著梅先生又問：“你多大了？是哪兒人呀？”小姑娘說是江蘇泰州人，梅先生笑著說：“原來我們是同鄉(xiāng)?。　鍛讶矢菢返煤喜粩n口。幾天后，梅先生在跟安徽戲曲界座談時，又特地談到了演《打焦贊》的孫懷仁。如今翻開《梅蘭芳文集》之《與安徽戲曲界談藝》就可看到這段話語：“飾楊排風(fēng)的小姑娘孫懷仁，她的鮮明、活潑、頑皮、可愛的形象，一出場就抓住了觀眾，有時拉一個云手，亮一個相，一種英武之氣都在眉宇間透露出來，使觀眾相信她的本領(lǐng)一定能夠打退韓昌。這位小姑娘才十六歲，學(xué)戲的時間，又只有一年多，我們劇團(tuán)里的人都喜歡她的聰明秀麗，認(rèn)為她是有前途的。但是，千萬不可聽了我們的贊揚(yáng)，就驕傲自滿起來，這樣，會堵住各方面對你的批評，結(jié)果會脫離群眾，使你的藝術(shù)走向衰退沒落的道路。過去戲曲界許多有天才的青年演員，犯了這個毛病，都斷送了美好的前程，這是應(yīng)該注意的。”梅先生的諄諄教誨，懷仁終生銘記，鞭策著自己勤奮學(xué)藝，踏實(shí)做人。想想現(xiàn)在，有些演員不過演了幾出戲就擺譜耍大牌，聽不進(jìn)半句不同意見，也再沒人給他提意見，止步不前了。更有極少數(shù)演員，出名了，忘乎所以，染上黃賭毒，走上犯罪道路，令人扼腕痛惜??！

經(jīng)過藝校三年正規(guī)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，他們打下了扎扎實(shí)實(shí)的基礎(chǔ)。顯示出這兩棵好苗子，將來定能成為黃梅戲的棟梁之才。

1959年畢業(yè)分配到安徽省黃梅戲劇團(tuán)工作，在這個藝術(shù)的大熔爐里，在嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍、張云風(fēng)等老一輩藝術(shù)家的直接影響指導(dǎo)下，在一出戲一出戲的排演中，黃宗毅和孫懷仁砥礪進(jìn)取，逐步展露出各自的才華。

宗毅從配角演到主角，《謝瑤環(huán)》中的袁行健，眉宇間透著英武瀟灑；《劉三姐》中的小牛，步履中顯出矯健活潑，與嚴(yán)鳳英配戲也有模有樣毫不遜色。

機(jī)遇來了！1963年上海電影制片廠與香港大鵬影業(yè)公司合作拍攝第一部黃梅戲彩色影片《牛郎織女》，嚴(yán)鳳英飾織女，牛郎一角指定要年輕演員扮演。導(dǎo)演岑范一行到安徽選演員，省團(tuán)和市縣團(tuán)的小生演員都應(yīng)召前來，各演十五分鐘戲。宗毅演的就是《謝瑤環(huán)》中一折《花園》，懷仁助演謝瑤環(huán)的隨從蘇鸞仙。隔天，團(tuán)里演出《劉三姐》，岑導(dǎo)正好也看了戲。 “昨晚我看到了你的空中飛人！”宗毅做夢也沒想到，此時導(dǎo)演已看中了他。嚴(yán)鳳英悄悄對他說：“小黃，別忙結(jié)婚，有任務(wù)?！眲倽M23周歲的青年演員將要走上銀幕！擱誰都會高興得蹦起來。可宗毅自知功力尚淺，任務(wù)太重，來不及高興，主動先去農(nóng)村學(xué)放牛、犁田，作前期準(zhǔn)備。當(dāng)年初夏，這對推遲婚期的情侶一同奔赴上海，因為導(dǎo)演也看上了懷仁的表演，讓她出演“青年女子″。牛郎的戲重，唱腔多，幫他學(xué)唱是團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)交給她的任務(wù)。宗毅當(dāng)然是全身心投入，讀劇本學(xué)唱腔，還要學(xué)吹竹笛。他整天抱個笛子練指法，練著練著，手指靈活了，拍出來還真像是他自己吹的。試妝鏡頭在廠里放映時，連不少知名的電影演員都跑來看，用上海話議論著：“呀，小牛郎gá嗲呢！” “這牛郎蠻年輕哦，像楊麗坤。”人們都為他那英俊純樸的氣質(zhì)而喝彩。幾個月的拍攝，他一步步適應(yīng)了鏡頭，走進(jìn)了角色的心靈?！痉旨摇勘魂P(guān)在門外的淚眼;【回家路上】看著織女幸福地抿嘴一笑;【追尋織女】站在牛角船上挑著一雙兒女，被吊在半空幾個小時轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的危險堅韌;【鵲橋相會】抱著兩個十幾斤重的孩子，登上又窄又陡的“鵲”橋，還眼含激動的淚水……這一組組鏡頭，完美呈現(xiàn)出一個真實(shí)的令人喜愛的牛郎形象，也記錄下他塑造人物的艱辛。能夠主演這部影片，是他藝術(shù)人生的一次飛躍。他就像突然開了竅，悟出了表演的真諦。從此，大戲小戲每一個角色都從人物出發(fā)，用“心”演繹，成為了人才薈萃的省黃梅戲劇團(tuán)里名副其實(shí)的主要青年演員。與此同時，懷仁也成了團(tuán)里重點(diǎn)培養(yǎng)的導(dǎo)演人才。

十年浩劫文化大革命。不練功，不唱戲，結(jié)婚，生子，轉(zhuǎn)眼人到中年，宗毅發(fā)福了。待到風(fēng)云過后再登臺，他還能演風(fēng)流倜儻的小生嗎？宗毅清醒地及時作了自我調(diào)整，毅然轉(zhuǎn)向老生和丑行?！杜€馬》的劉文舉，《天仙配》的土地神，小戲《游春》反串王干媽，在首屆中國莎士比亞戲劇節(jié)演出的《無事生非》里扮演護(hù)城官，還有《紅樓夢》的長史官，《秋千架》的皇帝……這么多的喜劇形象，個個不同，個個精彩。尤其是后幾個新創(chuàng)的角色，宗毅都下足了功夫。《游春》中的王干媽，一個舞姿轉(zhuǎn)身亮相，觀眾就哄堂大笑了。后面對干女兒的打趣逗樂，宗毅又加上了現(xiàn)代語言，什么“打個電話不就聯(lián)系上了？”什么“醫(yī)藥費(fèi)吃不消噢!”還有什么“哦，信仰自由嘛。”令人捧腹叫絕;《無事生非》護(hù)城官出場的步態(tài)，二人在家按音樂試走了多次，一個下滑音將腿一蹺一撩，立即把這個愚蠢滑稽而又自得其樂的人物勾勒了出來，事半功倍。演出這個角色時，引得臺下笑聲陣陣、掌聲如潮。時任文化部長王蒙，第二天一見到宗毅便哈哈大笑，說：“你一出場，就引起觀眾的極大興趣！”戲劇家曹禺說：“你演得非常出色，也非常增色?！比嗣袢請笥浾咭讋P評論道：“莎劇中最難演出的是小丑，這種旁人皆醉我獨(dú)醒的角色，增一分則過，減一分則弱……此次莎劇節(jié)演出中,最成功的、最得莎翁神韻的，當(dāng)屬黃梅戲《無事生非》中的護(hù)城官杜百瑞(道格培里)，黃梅戲在刻畫這個人物時，成功地將戲曲丑角藝術(shù)揉合了進(jìn)來?！比~濤 、張育年則寫道：“杜百瑞的造型更是橫生妙趣，一個單帽翅，左右搖擺，形象地揭示出這個角色滑而不刁、蠢而不惡、愚而自得的不好不壞的性格特征。加上黃宗毅身手不凡的表演，使全劇增色不少，使這出輕快、抒情的喜劇十分耐人尋味?！?《紅樓夢》的長史官只有短短七分鐘的戲，他與懷仁討論后，設(shè)計左手托著茶盞，右手捏塊手絹，加上高調(diào)門的聲音造型和由冷笑變咳嗽的獨(dú)到處理，把一個腐朽陰險以勢壓人的老太監(jiān)刻畫得入木三分。觀眾們稱贊他為“活公公″;再說說《秋千架》的皇帝，這是宗毅退休前塑造的最后一個角色。寬袍大袖平頂冠，外表威嚴(yán)很有氣勢，實(shí)際是個幽默有趣的父親,平民化的皇帝。且看他一出場的四句詩：“小河比大海更泛濫，家事比國事更麻煩，父親比皇帝更難做，駙馬比狀元更難選?！边@四個“更”一出，觀眾便樂開了。后面幾乎一句話一陣笑聲，宗毅在喜劇表演上已輕松自如，游刃有余。一分耕耘一分收獲，幾個喜劇角色為他贏得了觀眾，贏得了榮譽(yù)，獲得第一屆安徽省藝術(shù)節(jié)演員一等獎、文化部“尖子演員”稱號、國務(wù)院特殊津貼。退休后繼續(xù)奉獻(xiàn)，還榮獲了安徽省委宣傳部頒發(fā)的 “晚霞獎”。

花開并蒂。懷仁1980～1981年有幸到中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修一年，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國戲曲史論知識，斯坦尼斯拉夫斯基體系，聆聽了阿甲、徐曉鐘、李紫貴、劉木鐸等導(dǎo)演名家的課程，回團(tuán)后便正式由演員轉(zhuǎn)為導(dǎo)演了。

剛回合肥，懷仁就接到個突擊任務(wù)：省團(tuán)首次赴港演出即將成行，《天仙配》的織絹舞蹈新寫了音樂，必須在一周內(nèi)根據(jù)新曲子重新編排出新的織絹舞蹈。懷仁腦子一轉(zhuǎn)，將仙女們身上的風(fēng)帶解放下來，組成織錦的語匯，又在最后用三大匹錦緞讓仙女們拋起來，此起彼伏形成高潮。香港演出每到這時都有熱烈的掌聲。這段織絹舞沿用至今，未有大的改變，并被不少劇團(tuán)依樣搬演。

《龍女》、《風(fēng)塵女畫家》、《無事生非》是三出風(fēng)格截然不同的戲，人說是馬蘭的三部曲，原文化廳廳長藍(lán)天說“其實(shí)也是孫懷仁的三部曲”?！洱埮肥菓讶蔬M(jìn)修回團(tuán)后導(dǎo)的第一出大戲。突破戲曲傳統(tǒng)的形體設(shè)計吸收敦煌彩塑，神化色彩濃厚的“龍女出?！毙缕姹普?，主仆兩對有情人不同的愛情表達(dá)方式有趣有味，令人耳目一新，受到業(yè)界關(guān)注。上演不久消息傳到上海，傳到上影廠，導(dǎo)演舒適趕來合肥看了演出，又約了懷仁詳談，當(dāng)即決定將這出新劇拍成電影。于是，在與拍攝《牛郎織女》相隔整整二十年后，省黃再次走進(jìn)了上影的攝影棚。懷仁從前期的電影文學(xué)劇本創(chuàng)作，到后期的剪輯成片，參加了拍攝的全過程。黃梅戲神話藝術(shù)片《龍女》作為建國三十五周年展映影片在全國放映，影響深遠(yuǎn)。馬蘭等新一代演員，受到廣大觀眾歡迎、贊賞和喜愛;《風(fēng)塵女畫家》描寫了張玉良從雛妓到畫家、雕塑家的坎坷一生。懷仁非常喜歡這出戲，讀原著小說，向畫家請教，到博物館查看到張玉良去世后從法國運(yùn)回的遺物，寫了上萬字的劇本人物分析、導(dǎo)演筆記。這是一出感情戲，她緊緊抓住表演的情感真實(shí)，把握戲劇節(jié)奏，利用幾次“停頓”強(qiáng)調(diào)人物表面平靜，內(nèi)心卻波濤洶涌的情感深度，以情感人，扣人心弦。1985年初在安徽省第一屆戲劇節(jié)演出后，受到省內(nèi)外專家的一致好評，獲演出一等獎。二十六年后，懷仁重導(dǎo)此劇，孫娟憑張玉良一角又喜獲“梅花獎”;《無事生非》由懷仁與蔣維國聯(lián)合導(dǎo)演，莎劇的人文主義喜劇風(fēng)格與黃梅戲的戲曲風(fēng)格相融合，產(chǎn)生了出人意料的喜劇效果。她大膽把花鼓燈的站肩和儺戲的面具搬上黃梅戲舞臺，一開場就氣勢逼人。此劇不僅在上海、北京引起轟動，還被選進(jìn)入人民大會堂，為來訪的英國女王伊麗莎白二世演出，受到文化部和安徽省政府的嘉獎，是黃梅戲史上一部里程碑式的作品。

黃宗毅、孫懷仁近照

1987年與蔣建國合作的《黃梅戲演唱會》由懷仁選曲編排，參加了第一屆中國藝術(shù)節(jié);后來她獨(dú)立導(dǎo)演的《梁山伯與祝英臺》曾到臺灣、新加坡演出;《柯老二入黨》獲省“五個一工程″獎，進(jìn)京為建黨七十周年獻(xiàn)禮演出?！都t絲錯》是她移植導(dǎo)演的“吃飯戲”;還有1989年湖北省黃梅戲劇團(tuán)的建團(tuán)劇目《天仙配》，為有別于安徽，懷仁重新構(gòu)思，加入了“云女、花女、小土地、槐蔭男、烏云男”等數(shù)段擬人化舞蹈，使這出《天仙配》成為別具一格的湖北版;獲得文華大獎的《紅樓夢》，她是副導(dǎo)演；探索音樂劇風(fēng)格的《秋千架》，她任戲曲導(dǎo)演。另外她還導(dǎo)演了幾出參加中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)作劇目，如：宿松的《半邊月》、望江的《阿珍》等。每接到一個新創(chuàng)劇本，她都要讓宗毅看一看，聽聽他的第一感覺，請他拿主意。她還曾涉足其他劇種，給廬劇排過小戲，也應(yīng)邀到深圳導(dǎo)演過幾出大型現(xiàn)代粵劇。不管到哪，她都給人留下美好的印象：懂表演，能示范，識譜能力強(qiáng)，排戲點(diǎn)子多，從不耍導(dǎo)演威風(fēng)，從不發(fā)火罵人，是個很好合作的好導(dǎo)演。幾十年導(dǎo)演生涯，幾十個導(dǎo)演劇目，她多次獲得省藝術(shù)節(jié)導(dǎo)演獎、文化部第二屆文華導(dǎo)演獎、省政府貢獻(xiàn)獎銀質(zhì)獎?wù)?，兩次獲行政晉升一級工資獎勵。

退休前四處奔忙，退休后也停不下來。2003年至今，已退下來十四年，懷仁給安徽、湖北，省團(tuán)、縣團(tuán)導(dǎo)的大戲小戲、新戲老戲有十幾出。去年盛夏，還給民營的蕪湖縣黃梅劇團(tuán)導(dǎo)演了一出歌頌本縣抗洪英雄的新創(chuàng)大戲《王能珍》，配合“兩學(xué)一做”在蕪湖市各區(qū)縣巡演，參加省藝術(shù)節(jié)演出，反響熱烈。

去年年初度過了五十年金婚的老兩口，如今還在為培養(yǎng)黃梅戲青年演員忙活著。宗毅入選文化部“名師傳藝”工程，正式收徒傳藝；懷仁受安徽省黃梅戲劇院邀約，再次導(dǎo)演神話劇《龍女》，繼續(xù)培養(yǎng)新一代演員。黃梅戲界當(dāng)為他倆喝彩！