史飛
由于色彩本身會對光影產(chǎn)生一定的干擾,因此,我們處理成黑白之后,可以更好地專注于作品的影調(diào)。
豐富的層次有時也代表著光線的層次,因此,光線層次較大的場景(如梯田圖)就利于在轉(zhuǎn)換黑白后多層次展現(xiàn)。
我們在遇到一個場景的時候,可以利用相機的黑白模式進行拍攝來判斷整幅作品的光線狀況,再根據(jù)這種光線狀況來決定如何進行創(chuàng)作。如下圖,由于光線的層次較為豐富,且山體的明暗和光線的對比強烈,這就是一種比較適合后期轉(zhuǎn)換黑白的創(chuàng)作。
當畫面的色彩過于雜亂或畫面上臟點過多,會讓人覺得顏色十分混亂且不干凈,分散觀賞者的注意力,這種情況下可以考慮轉(zhuǎn)成黑白效果。
右圖前景冰川由于地質(zhì)特色而染上了許多常年累積不可退化的黑色臟點和區(qū)域,顯得整個畫面不干凈,視覺效果也不是那么舒服。然而在轉(zhuǎn)換黑白后這種弊端完全可以被忽略不計。從彩色到黑白,這張照片降低了前景冰川色彩對我們的吸引,反而增加了冰川棱角邊緣的光照對比深度感受。
輪廓與紋理在彩色攝影中往往并不明顯(色彩會分散對畫面的注意力),但是在黑白中,輪廓與圖案往往會獲得更突出、精煉的體現(xiàn)。
讓我們再來看一個經(jīng)典對比度的黑白風(fēng)光照片,這是我在新西蘭南島米福峽灣拍攝的瀑布。在拍攝這張照片的時候我也曾想到了水柱傾瀉而下產(chǎn)生的畫面對比,但當我在顯示器上查看照片時卻不及現(xiàn)實的視覺沖擊力強烈。在轉(zhuǎn)換黑白后,這種視覺沖擊明顯增強,整個水紋的白色線條和黑色水面形成顯著對比。
選擇高對比度(明暗對比)的環(huán)境拍攝
在黑白風(fēng)光攝影中,對比度是影響整個畫面效果的最重要因素之一,在灰度世界,你無法依靠色彩來區(qū)分拍攝對象,對比度才是你應(yīng)該尋找的重要構(gòu)圖參照。你不必在每次拍攝時都尋找強烈的對比,但是你至少應(yīng)該了解,拍攝場景的對比度將對你的照片產(chǎn)生怎樣的影響。
攝影本身記錄的是光,而非顏色,黑白風(fēng)格即是一種純碎的藝術(shù)表現(xiàn)方式,因為黑白沒有顏色,就只有靠光的明暗位置來表達畫面,所以我們拍攝時要留意光線的方向和力度。同時,也因為黑白照片沒有顏色,能表達出“感覺”的也只有黑白對比,因此在黑白風(fēng)光中“對比”是十分重要的元素,我們拍攝時(就算是前期拍攝彩色再轉(zhuǎn)成黑白)可以特別找出高對比度(明暗對比)的環(huán)境才拍攝。
長時間曝光的黑白片,影調(diào)更豐富
另外一種適合轉(zhuǎn)換成黑白片的情況就是長時間曝光拍攝的照片。影調(diào)會更精細,層次也比較豐富。沒有色彩的干擾也會使讀者看到蘊藏的信息,而且長曝后的云或水能更好的體現(xiàn)動態(tài)效果。
前期拍攝盡量使用更低的感光度,避免在后期處理的時候由于過多的噪點導(dǎo)致畫面不夠純凈,尤其在灰黑區(qū)域會形成灰色的塊狀體,如果是彩色畫面里顏色可以大概的進行區(qū)分,但是在黑白攝影里這些噪點會對畫面形成干擾。如果在拍攝前就能準確預(yù)判到后期轉(zhuǎn)黑白的效果或者專為黑白創(chuàng)作,不妨嘗試打開相機的黑白設(shè)置直接用相機拍攝一張黑白的效果,能對場景的整個構(gòu)圖以及后期思路上有個直觀感觸。
在彩色圖片中我們能看見色相、飽和度和明暗對比。當我們選擇把它們轉(zhuǎn)換成黑白圖片時,色相和飽和度的對比就沒有了。進行有效轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵是,在操作前把這兩種對比變成明暗對比。 轉(zhuǎn)換后,由于避開了色彩的束縛而顯得更純粹。于是,我們需要把更多的心思放在處理黑白兩色的關(guān)系上。在我們有意識的轉(zhuǎn)換黑白風(fēng)光后期時,應(yīng)該對整體照片有一個影調(diào)、光調(diào)上的預(yù)判,大致可分為高光調(diào)、中間調(diào)、低光調(diào)。在這里簡單說明一下我個人的黑白后期操作流程。
按照正常處理彩色照片的后期方法先把彩色照片調(diào)整到自己滿意,尤其在明暗對比的細節(jié)處理上。切記不要直接使用Lightroom或Photoshop降低飽和度命令去色。
彩色部分做完后,使用nik插件,選擇Sliver Efex Pro2轉(zhuǎn)換黑白。在Sliver Efex Pro插件中還可以根據(jù)自己見解再進行局部細節(jié)微調(diào)整。圖2左邊紅框可以預(yù)調(diào)黑白影調(diào),右邊紅框內(nèi)可以進一步對細節(jié)進行局部調(diào)整。