在時(shí)空中跳舞

龐東晨

我是專注于舞蹈拍攝的攝影師，而這組照片的主人公是“禪舞”創(chuàng)始人、舞蹈藝術(shù)家潘志剛，他在北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)后曾出家十年，對佛學(xué)有深刻認(rèn)識。2015年我們碰到了一起，為推廣“禪舞”拍攝了這樣一組作品。

在服裝、道具、場景，理念等方面，我們用了半年時(shí)間溝通準(zhǔn)備，在歷時(shí)一年半的拍攝過程中不斷完善。早期在影棚中的幾次拍攝是我們磨合的過程。在外景的拍攝中，我們開始“去舞蹈化”地表現(xiàn)，用身體與環(huán)境結(jié)合來闡釋禪修的過程。舞，就是這個(gè)過程修出的果。

外景的拍攝地，我們選擇了蒼山洱海、戈壁雪山，大漠草原。在赴新疆拍攝前，我偶然讀了張愛玲的一部小說《老囚》，講的是上世紀(jì)六七十年代，一個(gè)囚犯在新疆監(jiān)獄服刑時(shí)趕到幾十公里外觀看自己女兒參演的一部電影的故事，雖然老囚沒認(rèn)出電影里哪個(gè)是她的女兒，但他認(rèn)為所有女演員都是自己的女兒。這故事激發(fā)了我關(guān)于人與環(huán)境抗?fàn)庍^程的更多想象。所以，新疆的外景，我們更多講述禪修的過程，尤其在胡楊林中的拍攝，我們讓身體與胡楊林中的枯木、戈壁灘上的石頭對話，幸好舞蹈家的身體會傾訴。這組照片讓更多人對潘志剛的“禪舞”有了更深的了解。

我十二歲學(xué)習(xí)舞蹈，十五歲入伍，轉(zhuǎn)業(yè)后從事攝影工作，現(xiàn)在就職于河南省文化館，這些年一直以舞蹈為自己主要的拍攝內(nèi)容。

在部隊(duì)時(shí)，我用參加舞蹈比賽獲得的獎(jiǎng)金買了第一臺單反相機(jī)。因?yàn)閺氖挛璧腹ぷ?，接觸演出多，熟悉舞臺，很快就開始了劇照的拍攝。2001年在北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系進(jìn)修時(shí)，看到了更多演出，對舞蹈有了更深的認(rèn)識，會把白天課堂上學(xué)到的舞蹈知識用到晚上拍攝的過程中，把舞蹈時(shí)空關(guān)系、人物關(guān)系、舞臺調(diào)度等用攝影的多次曝光、慢門等方法在膠片上重新呈現(xiàn)。光線好的時(shí)候，也會偷偷把相機(jī)帶進(jìn)練功房，拍同學(xué)練功時(shí)的肢體。舞臺劇照拍多了，我覺得臺上所呈現(xiàn)內(nèi)容都是提前精心設(shè)計(jì)好的，臺下拍攝只能是抓拍，就慢慢產(chǎn)生了我來主導(dǎo)舞蹈拍攝的想法。2001年，我在網(wǎng)上看到美國攝影師Lois Greenfield和Howard Schatz拍攝的舞蹈作品，很多世界頂級舞團(tuán)和舞者與他們合作，讓我無比羨慕，我從模仿他們的作品開始了影棚拍攝。

在中國，舞蹈的分類很多，我拍攝過的舞者以中國古典舞、民族民間舞、芭蕾舞、現(xiàn)當(dāng)代舞的專業(yè)舞者居多。很幸運(yùn)，我在國內(nèi)舞蹈行業(yè)中比較被認(rèn)可，經(jīng)常會有舞蹈家或團(tuán)體邀請我拍攝，碰上肢體能力和表現(xiàn)力好的舞者，我就主動把之前的經(jīng)驗(yàn)儲備用到拍攝中。

舞臺是個(gè)戲劇場所，舞臺藝術(shù)來源于生活，將生活中的事情進(jìn)行藝術(shù)化呈現(xiàn)，為什么舞蹈不可以放在符合其表現(xiàn)的環(huán)境中呢？在舞臺劇照之后，我開始嘗試實(shí)景拍攝，在拍攝了一出講述近代河南黃河流域文化的舞蹈詩《大河情愫》后，我借出一套服裝，邀請一位演員來到黃河灘上，完成了第一次實(shí)景拍攝。將舞蹈放入實(shí)景，更加突出舞蹈語言的表現(xiàn)力。

劇目作品拍攝前，要提前了解劇本和造型服裝，成品劇目或舞蹈家個(gè)人拍攝前，我會上網(wǎng)搜索代表劇目的視頻觀看。比如拍攝青年舞蹈家馮敬雅時(shí)，她的代表作是蒙古族舞蹈《長調(diào)》，舞蹈動作成分不強(qiáng)，舞臺調(diào)度更多，著名編導(dǎo)田露就是用這些舞臺調(diào)度來表現(xiàn)一個(gè)蒙古族女人對草原的情感，在影棚中拍攝沒有多少舞蹈的亮點(diǎn)瞬間，所以就決定去草原拍攝，草原上的一草一木、牛羊馬匹、藍(lán)天大地才是這個(gè)舞蹈原本的根脈。拍攝北京舞蹈學(xué)院碩士周孟影前，得知她的代表劇目是民間舞《蓮蓮有魚》，表現(xiàn)一條歡快的金魚在水中游蕩嬉戲，服裝就是魚鰭魚尾，在舞臺表演時(shí)只有騰空的一瞬間才能展開，其他時(shí)間都是在地上拖拽著，這樣的舞蹈正好適合影棚內(nèi)瞬間的表現(xiàn)，用幾千分之一秒將這一騰空瞬間凝固。

舞蹈和攝影最大的不同在于，小到一個(gè)動作的節(jié)奏韻律，大到一兩個(gè)小時(shí)的舞劇，舞蹈都需要用連續(xù)的時(shí)間來敘述表現(xiàn)內(nèi)容，但攝影恰恰不具有對時(shí)間的連續(xù)表現(xiàn)力，那就要著重發(fā)揮攝影記錄瞬間的特性，將肉眼無法觀察到的舞動瞬間定格，表現(xiàn)獨(dú)特的舞蹈魅力。很慶幸，我拿起相機(jī)之前從事過舞蹈工作，會根據(jù)自己對舞蹈的理解和經(jīng)驗(yàn)，對舞者的肢體表現(xiàn)進(jìn)行要求和調(diào)整。我認(rèn)為舞者有兩種舞蹈經(jīng)驗(yàn)，一種是在練功廳里對肢體進(jìn)行訓(xùn)練的經(jīng)驗(yàn)，另一種是經(jīng)過編導(dǎo)編排在舞蹈演出時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槲璧负蛿z影兩種形式的差異，所以這種舞蹈經(jīng)驗(yàn)很難通過攝影傳達(dá)，前者技術(shù)性太強(qiáng)，缺少了肢體的語言性，后者是劇目表演性太強(qiáng)，缺少細(xì)膩的肢體表現(xiàn)力。為了達(dá)到我想象中的瞬間表現(xiàn)，我會根據(jù)舞者個(gè)人特點(diǎn)，調(diào)整一些適合的動作要求舞者在瞬間完成，或調(diào)整舞者肢體運(yùn)動的時(shí)間順序，或調(diào)整舞者適度的情緒性表演，從而達(dá)到在瞬間里肢體技術(shù)性和人物情緒性的協(xié)調(diào)展現(xiàn)。

舞蹈是用身體來說話的藝術(shù)，是肢體和思想的高度統(tǒng)一，無論是專業(yè)還是業(yè)余舞者，伴隨音樂翩翩起舞，其心態(tài)是其他人難以體會的，從劇院里用肢體敘述表現(xiàn)的舞者，到廣場上動作無限重復(fù)的大媽，我覺得他們的心境是大同小異的。無論舞臺還是影棚或?qū)嵕?、無論造型表現(xiàn)還是強(qiáng)調(diào)情境和故事，我希望可以用攝影表現(xiàn)出舞者的思想與內(nèi)心狀態(tài)。