當代傳播視野下的黃梅戲發(fā)展路徑

○ 陳 誠

中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響是深刻而持久的，它博大精深源遠流長。同時匯集了音樂、文學、體育、武術等形式，因為它蘊含著豐富的民族文化內涵。戲曲作為一門綜合性表演藝術，傳播是其存在的方式和生命力的體現。作為地方戲曲代表性劇種之一的黃梅戲，在傳播過程中曾以鮮明的地域風格和民族文化特征在海內外風靡一時，并由地方民間小戲躋身于我國五大劇種之一。戲曲的傳播過程也是表演者通過表演向觀眾展示其藝術魅力的過程。

一、黃梅戲發(fā)展的歷史概況

傳統(tǒng)歌劇音樂是人們在傳統(tǒng)音樂中提出的。它結合了文學、詩歌、音樂、舞蹈和其他文化。“被世界公認為世界上表現最好的藝術形式之一”。黃梅戲是其中一個代表。用民歌歌舞腔調來演唱故事情節(jié)。作為中國傳統(tǒng)音樂之一，具有鮮明的地方個性和強烈的時代感，將黃梅戲融入現代媒體也是非常重要的。

黃梅戲是中國許多地方戲曲中相對較晚的戲劇，屬于近、現代史的產物。在拍攝黃梅戲《天仙配》之前，黃梅戲處于個人交流階段，表演者和觀眾同時在同一個場景，演員直接面對觀眾。表演形式分為平臺表演和舞臺表演。平臺表演是清咸豐至光緒時期黃梅戲早期的主要演出模式。

二、黃梅戲現代發(fā)展的當代圖景

繼黃梅戲被列入“人類口頭和非物質文化遺產代表作品清單”，2010年，國家京劇也被選為非物質文化遺產的代表。雖然歌劇的地位已得到鞏固和肯定，但歌劇的淪陷以及如何保護和繼續(xù)已成為問題。目前，國內歌劇的觀眾普遍呈現老齡化趨勢。隨著電視機的發(fā)明和普及，除電影外，大眾傳播方法發(fā)生了戲劇性的質變。電視劇已成為流行的娛樂產品，其傳播范圍更廣，傳播速度更快，消費者門檻更低。不同電視劇的觀眾幾乎可以涵蓋所有年齡段。電視機進入每個家庭后，看電視節(jié)目的成本越來越低。面對新興的傳播方式，歌劇逐漸浮現出新的活力。

隨著全球數字軟件和硬件水平的不斷提高，特別是隨著信息技術的不斷成熟和互聯網光纖的擴展，互聯網作為一種全新的，全面的，流行的，互動的交流平臺，在當代通信領域迅速崛起，并發(fā)揮著越來越重要的作用。成為“第四媒體”。在這種主題多樣化和互動中，黃梅戲已成為一種多向交流的藝術，黃梅戲的作品有可能被重新詮釋和完善。也滿足了更多人對于黃梅戲作品的偏好。

三、黃梅戲的未來與傳播發(fā)展

進入信息時代后，媒體的發(fā)展使當代黃梅戲的傳播和接受更加多樣化，立體化和互動化。然而，黃梅戲的傳播與其他地方戲曲的傳播相似，在多元化消費時代已陷入發(fā)展困境。面對這一挑戰(zhàn)，我們必須從交流甚至溝通的角度，更多地思考黃梅戲的振興與發(fā)展之路。從傳播基本結構及其要素的角度來看，黃梅戲必須擺脫困境，必須適應時代的需要和媒體的多樣化。提高傳播學科的質量，擴大傳播受眾的范圍，創(chuàng)新傳播信息，整合媒體。

回顧黃梅戲的發(fā)展，不難發(fā)現黃梅戲與現代大眾傳媒長期存在著相互支持。特別是在新中國成立后，包括黃梅戲在內的傳統(tǒng)藝術大力支持中國新興的大眾媒體，如廣播、電視和電影。成為大眾傳媒傳播的主要內容，促進大眾傳媒的快速發(fā)展；另一方面，黃梅戲也在現代大眾媒體的幫助下打破了時空間隔，改變了單一舞臺表演的形式。形成了一系列黃梅戲藝術形式，包括黃梅戲舞臺表演，黃梅戲電影，黃梅戲系列電視劇。這也讓更多的人有機會接觸、喜歡黃梅戲。

與戲劇電影的發(fā)展相比，在電視劇作品中，改編自越劇的作品在數量和質量上都取得了相當的成就。以越劇《紅樓夢》改編的戲劇在上個世紀受到了觀眾的廣泛贊譽。然而，在基于方言的戲劇中，由于只有歌唱部分有字幕，促進情節(jié)的方言對話沒有字幕，也給其他地區(qū)的觀眾帶來了一定的困難。除了當地的觀眾和長期沉浸在其中的粉絲之外，首次觀眾可能需要時間才能完全理解所有的線條。

在戲劇的發(fā)展中，最成功的戲劇是臺灣的木偶電視劇。它的最大成功在于受眾的年齡層。上述粵劇、黃梅戲電視劇、京劇、評劇、川劇電視劇等劇集中，觀眾中都有少量年輕觀眾。然而，對于中年和老年觀眾來說，整體比例仍然是一個壓倒性的優(yōu)勢。木偶劇不僅可以連續(xù)播放幾十年，而且觀眾主要是年輕人，為電視劇的未來譜寫無限美好。

戲曲電影這種電影的出現為中國優(yōu)秀的戲曲風格，優(yōu)秀戲劇和藝術大師的表演藝術成就的宣傳、傳播、保留和錄制提供了現代藝術手段?！迸c此同時，歌劇電影不僅打破了傳統(tǒng)戲曲舞臺區(qū)域的局限，為戲曲提供了更廣闊的視覺平臺，而且拉近了觀眾與演員、與故事、與戲曲本身的距離，觀眾可以從多個角度和各個方向感知歌劇的魅力。在當代，戲劇已經從電影轉向電視，互聯網等，尤其是技術的進步，催生了不同的圖像記錄方法。在市場經濟價值觀念主導的傳播媒介多元化時 代，如何在充分發(fā)揮各類傳播媒介各自特長的基礎上，利用文化體制改革的契機，借鑒市場學、經濟學、廣告學、管理學、統(tǒng)計學等先進學科理論，整合從劇場 演出、大眾媒介傳播、黃梅戲旅游、黃梅戲下游相關產品開發(fā)等多種傳播方式，形成以黃梅戲表演藝術為主體，自然觀光、休閑、購物等為輔的具有自身特色的綜合性傳播、營銷平臺，是黃梅戲藝術在當代發(fā)展中必須面對的重要課題。