走向“玉天仙”的夏圓圓

○ 何成結(jié)

2018年7月13日晚，安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院和浙江鴻藝影視文化有限公司共同出品的小劇場(chǎng)黃梅戲《玉天仙·魂斷爛柯山》，作為第三屆韓國(guó)戲劇節(jié)唯一受邀的中國(guó)戲曲劇目，在首爾大學(xué)路藝術(shù)中心進(jìn)行了首次演出，在與俄羅斯、西班牙、希臘等三國(guó)劇目參演中，一舉奪得本屆戲劇節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“最佳國(guó)際劇目獎(jiǎng)”。

《玉天仙》、黃梅戲、安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院一時(shí)在首爾大學(xué)路這條有著多家劇場(chǎng)的藝術(shù)大道上成為人們熱議的熱點(diǎn)話題，劇中女主角崔氏的飾演者夏圓圓以其青春靚麗的高顏值以及珠圓玉潤(rùn)的好嗓子廣受好評(píng)。

《玉天仙·魂斷爛柯山》以全新的小劇場(chǎng)黃梅戲樣式呈獻(xiàn)，全劇只有六個(gè)演員和六位伴奏，為夏圓圓配戲的演員有黃梅戲表演藝術(shù)家“梅花獎(jiǎng)”得主黃新德、“梅花獎(jiǎng)”得主王琴、國(guó)家一級(jí)演員董家林等。在這樣強(qiáng)大的陣容里擔(dān)綱主演真是很不容易的事，沒(méi)有過(guò)硬的真功夫，是駕馭不了舞臺(tái)的，稍微有點(diǎn)發(fā)怵和分神都會(huì)失色失分，夏圓圓在強(qiáng)大的壓力和挑戰(zhàn)面前硬是挺了過(guò)來(lái)，她沒(méi)有辜負(fù)觀眾的期望、團(tuán)隊(duì)的重托和同場(chǎng)搭檔的老師們的傾力相幫，幾乎是完美地將在中國(guó)流傳了兩千多年的故事人物以全新的面貌演繹得入情入理、生動(dòng)傳神。夏圓圓，在當(dāng)代眾多黃梅戲青年才俊之中，正勢(shì)不可擋地脫穎而出，“角兒”的風(fēng)范已開(kāi)始顯現(xiàn)。

2015年她喜結(jié)良緣，2016年生下一個(gè)健康可愛(ài)的小寶寶，生活幸福美滿(mǎn)，此時(shí)的她完全可以停止求索，居家相夫教子，享受生活。可圓圓選擇的是完全不同的道路。2017年，她將不滿(mǎn)周歲的寶寶托付給父母照看，家事雜務(wù)全由丈夫李宇彪一力承擔(dān)。好在李宇彪不僅深?lèi)?ài)著夏圓圓，也是黃梅戲的鐵桿粉絲，在親人們的全力扶助下，夏圓圓沒(méi)有后顧之憂(yōu)，全身心投入到《玉天仙》劇組的前期工作。夏圓圓的生長(zhǎng)環(huán)境、家庭教育、人生際遇、從藝之路，似乎從一開(kāi)始就決定了她的藝術(shù)走向。

夏圓圓出生在黃梅戲之鄉(xiāng)——安慶市懷寧縣石牌鎮(zhèn)。

黃梅戲，皖河兩岸的農(nóng)民和手工業(yè)者用本地的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻、自?shī)是見(jiàn)嗜说爻狭肃l(xiāng)村草臺(tái)。石牌鎮(zhèn)成為了黃梅戲藝人和班社匯聚、交流的集散地，夏圓圓就出生在這方有著得天獨(dú)厚文化藝術(shù)基因的戲曲圣地，她從襁褓中到咿呀學(xué)語(yǔ)，從孩童到少年，時(shí)時(shí)都浸潤(rùn)在濃郁的黃梅戲文化氛圍中，可以說(shuō)，她對(duì)黃梅戲的熱愛(ài)與忠誠(chéng)，感覺(jué)與悟性幾乎是與生俱來(lái)地一直伴隨著她的成長(zhǎng)。

她的爸爸是一位公安交警，媽媽是醫(yī)院護(hù)士，家庭的經(jīng)濟(jì)條件在縣城里是屬于中等偏上層級(jí)的，作為獨(dú)生女的她被視為掌上明珠是極其自然的。在家庭中，在學(xué)校里，她被寵愛(ài)、受器重，若不是1996年突然出現(xiàn)的人生拐點(diǎn)，夏圓圓完全有條件在任何通暢平坦的道路上輕松地選擇完全不同的發(fā)展機(jī)遇。

1996年初夏，安徽黃梅戲?qū)W校來(lái)懷寧招生， 13歲的夏圓圓亭亭玉立，純樸嬌羞中透露著書(shū)卷之氣，當(dāng)她演唱一段黃梅戲唱段后，老師們幾乎一致首肯這位出類(lèi)拔萃的好苗子。

對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)美好憧憬的夏圓圓信心滿(mǎn)滿(mǎn)地進(jìn)入了安徽黃梅戲?qū)W校，開(kāi)始了四年的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)。俗話說(shuō)“不看不知道，一看嚇一跳?！闭孢M(jìn)了這一行，她才真正了解到戲曲行業(yè)的艱辛滋味，不奢望優(yōu)秀拔尖，就是想成為一名合格的戲曲演員都是何等之難！一句唱腔，要唱上百遍千遍，一舉手、一投足、一顰一笑這些簡(jiǎn)單動(dòng)作能練得你乏味上火，更不說(shuō)高難度的程式基功了。自幼猶如公主般嬌養(yǎng)的夏圓圓從未經(jīng)歷過(guò)這些，她有過(guò)恐懼、懊喪甚至后悔，可受過(guò)良好的家庭和學(xué)校教育的她沒(méi)有退縮，沒(méi)有逃避，路是自己選的，堅(jiān)持走下去是必須的，越是艱難，越是高不可攀，越是彰顯戲曲藝術(shù)的博大精深，敬畏之心油然而生的同時(shí)拼搏進(jìn)取的意志也隨之堅(jiān)定。

2000年，夏圓圓畢業(yè)實(shí)習(xí)，進(jìn)入安慶市黃梅戲二團(tuán)，此時(shí)專(zhuān)科院校畢業(yè)生已不包分配了，她天真地期盼通過(guò)突

《玉天仙》劇照出的表現(xiàn)和業(yè)績(jī)來(lái)解決自己的工作和就業(yè)。因此，她更加勤奮地練功，認(rèn)真地參加演出，向前輩討教，以?xún)?yōu)異的成績(jī)完成了實(shí)習(xí)任務(wù)?？蛇€是個(gè)大孩子的夏圓圓怎么也不曾想到，二團(tuán)的人員編制已滿(mǎn)，是不能再進(jìn)新人的，門(mén)檻把夏圓圓等一群后起之秀硬生生地?fù)踉陂T(mén)外。

生活中常有一扇門(mén)關(guān)閉，另一扇窗卻悄悄打開(kāi)的現(xiàn)象，2002年安慶市編辦批準(zhǔn)了安慶市黃梅戲一團(tuán)招收十名新人的事業(yè)指標(biāo)。夏圓圓等十名黃梅戲青年才俊順利進(jìn)入一團(tuán)。這次人員準(zhǔn)入的解凍舉措，客觀上為安慶市黃梅戲藝術(shù)事業(yè)避免了一次較大的人才流失，當(dāng)年進(jìn)入一團(tuán)的十名戲校學(xué)生，現(xiàn)在都已歷練成為該院的中堅(jiān)力量。

安慶市黃梅戲一團(tuán)是黃梅戲一代宗師嚴(yán)鳳英、王少舫及眾多著名黃梅戲前輩先賢的母團(tuán)，建團(tuán)六十多年來(lái)，出人出戲，聲名遠(yuǎn)振。2005年體制改革后，更名為安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院。

工作終于有了著落，生活有了保障，得逢機(jī)遇的夏圓圓倍加珍惜，更加勤奮地練功習(xí)藝，爭(zhēng)取早日駕馭舞臺(tái)。

2004年，劇團(tuán)投排大型黃梅戲《為奴隸的母親》，夏圓圓參加了該劇的演出，只是擔(dān)任了幕間為交代和渲染情境的四句清唱?？删瓦@一分多鐘的四句清唱給觀眾留下了極其強(qiáng)烈的聲音形象。每每她唱出第一句“皖河女……”時(shí)，劇場(chǎng)內(nèi)就會(huì)雅雀無(wú)聲，她那獨(dú)有的甜美脆嗓音，樸實(shí)無(wú)華的行腔，能勾連出人們美好的回憶和鄉(xiāng)愁的情懷。通過(guò)這四句只聞其聲、不見(jiàn)其人的清唱，觀眾開(kāi)始知道了夏圓圓這個(gè)名字。

在強(qiáng)手如林的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)中，出演機(jī)率競(jìng)爭(zhēng)激烈，夏圓圓憑著強(qiáng)烈的進(jìn)取意志，優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)實(shí)力，一次次地爭(zhēng)取到了排練演出的實(shí)踐機(jī)遇，飾演不同境遇、不同性格的旦角人物，對(duì)她的藝術(shù)素養(yǎng)、創(chuàng)作技藝起到了極大的推動(dòng)與提升作用。

2012年，經(jīng)過(guò)改編的傳統(tǒng)劇目《鴛鴦劍》，夏圓圓飾演劇中女一號(hào)二龍山女寨主龍飛仙。身為武功高強(qiáng)的女寨主，劇中的武技、武打是必有之藝。已出演過(guò)多種角色的她雖然已今非昔比，但第一次出演這種舉手投足、都帶有習(xí)武之人特征的巾幗女杰，向來(lái)自信心極強(qiáng)的夏圓圓還是有些發(fā)怵，特別是戴翎子、扎改良軟靠還從來(lái)未曾經(jīng)歷過(guò)。要想創(chuàng)作出在精氣神上能讓觀眾眼前一亮的巾幗英雄龍飛仙，她下定決心花力氣，吃苦頭，惡補(bǔ)武功。她向團(tuán)里的前輩請(qǐng)教，向戲校的老師求援，幾月下來(lái)，練成了個(gè)英武之氣滿(mǎn)身、武打行動(dòng)基本自如的刀馬旦，雖仍顯青澀稚嫩，但總算中規(guī)中矩。

《六尺巷》劇照

2014年，夏圓圓出演新編黃梅戲《六尺巷》一號(hào)女主角吳氏。

《六尺巷》故事是發(fā)生在清早期安慶府桐城縣的一則民間傳說(shuō)，劇中的吳氏家宅與宰相張英比鄰，因地界權(quán)屬問(wèn)題張、吳兩家發(fā)生糾紛，后因張英的大度謙讓?zhuān)箾_突完美消解，留下了這段千古佳話。

這是一出清裝戲，女主角吳氏是位中年婦女，夏圓圓出演此劇此角有三道溝坎；一是清裝戲的表演和傳統(tǒng)古裝戲有很大的不同，沒(méi)有特有的服裝道具作為輔助，程式化的肢體語(yǔ)言難以利用，而過(guò)于生活化在舞臺(tái)上就沒(méi)有美感，藝術(shù)上反倒顯得不真實(shí)了。二是尚屬青年的夏圓圓沒(méi)有吳氏那種人到中年，老于世故，飽經(jīng)風(fēng)霜的生活體驗(yàn)，表演上的分寸尺度心里沒(méi)底。三是《六尺巷》由她所在的劇院于2006年投排上演，國(guó)家一級(jí)演員張小萍飾演吳氏獲得了廣泛的認(rèn)可，有樣版可以效仿，夏圓圓當(dāng)然可以省力省心，但學(xué)得太像顯得無(wú)甚新意，學(xué)得不像就完全失敗了。她決心在向老師學(xué)習(xí)的同時(shí)，溶入自己的理解。在近似生活化的表演中，強(qiáng)調(diào)眼神的運(yùn)用，臉部表情的變化，傳統(tǒng)程式的合理使用，使吳氏強(qiáng)勢(shì)、固執(zhí)的個(gè)性呈現(xiàn)得清淅自然，把中年婦女的焦慮和過(guò)于自尊導(dǎo)致的偏激心態(tài)，演繹得入情入理，中規(guī)中矩。在聲腔處理方面，她必須抑制自己甜脆的聲音特質(zhì)，而要唱出一種飽經(jīng)風(fēng)霜的中年婦女冷峻韻味，以求聲音形象與劇中人物的精神狀態(tài)完全吻合。本來(lái)能輕松完成的演出任務(wù)，她硬是再下了一番苦笨功夫，努力總有回報(bào)，她出演的《六尺巷》獲得了師長(zhǎng)們和觀眾們的認(rèn)同和贊譽(yù)。2015年，她攜此劇參加了中央電視臺(tái)春節(jié)戲曲晚會(huì)的演出。

敬畏舞臺(tái)，尊重觀眾是她從藝以來(lái)，接受師長(zhǎng)們教誨后養(yǎng)成的堅(jiān)定信念和藝術(shù)美德。籍此精神拼搏多年的她，出演了數(shù)十部大小劇目，多次獲獎(jiǎng)，2015年晉級(jí)為國(guó)家一級(jí)演員，年紀(jì)輕輕，殊榮滿(mǎn)身，也可算是功成名就了?？上膱A圓沒(méi)有停歇，沒(méi)有止步，每天兩小時(shí)的看書(shū)學(xué)習(xí)始終堅(jiān)持，兩小時(shí)的練功從不間斷。她在《玉天仙》中的全新演繹，就是一次多年藝術(shù)積累的能量大爆發(fā)。

《爛柯山》是傳承歷史悠久經(jīng)典劇目，全國(guó)眾多劇種也移植或創(chuàng)作了這出戲，這個(gè)流傳了兩千多年的勵(lì)志故事一直是以褒獎(jiǎng)朱買(mǎi)臣有志事成，批判其妻崔氏短視絕情的內(nèi)容在中國(guó)的戲曲舞臺(tái)上持續(xù)演繹。而據(jù)此故事新編的黃梅戲《玉天仙》則完全顛覆了這種傳統(tǒng)的封建理念和價(jià)值取向。

夏圓圓飾演的崔氏，完全掙脫了兩千多年主流社會(huì)強(qiáng)加給女性的道德綁架，主創(chuàng)者們以當(dāng)代思維、現(xiàn)代觀念客觀平和地去審視、評(píng)判朱買(mǎi)臣、崔氏這樁發(fā)生在兩千多年前婚姻糾紛中的善惡功過(guò)，完全不理會(huì)封建統(tǒng)治階層壟斷、強(qiáng)迫人民接受的強(qiáng)詞奪理，這種顛覆是一種正義的伸張，在主題立意上已經(jīng)升華甚多。

回顧黃梅戲成功的改編與創(chuàng)作，會(huì)發(fā)現(xiàn)一種有趣的現(xiàn)象。老本《天仙配》本是宣揚(yáng)董永孝行感天、玉帝派七仙女下凡、賞賜了一段百日姻緣。1956年黃梅戲《天仙配》的版本，則改成了七仙女不顧天規(guī)森嚴(yán)，私自下凡追求愛(ài)情幸福，最后在玉帝的暴力脅迫下與董永在槐蔭樹(shù)下慘別。本是歌頌天庭慈悲勸善的主題改成了揭露神權(quán)的虛偽與殘酷，戲也變得更加生動(dòng)好看。所以，隨著電影的國(guó)內(nèi)外放映，黃梅戲一舉成名天下知。

如果說(shuō)《天仙配》的改編本對(duì)神權(quán)進(jìn)行了深刻的揭露和批判，但作為對(duì)封建社會(huì)壓在婦女頭上的另一座大山——夫權(quán)壓迫的黃梅戲劇目倒真的并不多見(jiàn)，像《羅帕記》、《牌環(huán)記》等傳統(tǒng)戲中，對(duì)夫權(quán)社會(huì)中的不公與惡劣也有一些提及與批評(píng)，但多為高舉輕放，丈夫不管做了多大的錯(cuò)事和惡事，都是可以原諒和必須容忍的?！队裉煜伞穭t完全不同，這出戲?qū)Ψ驒?quán)社會(huì)的殘酷與不公進(jìn)行了徹底地揭露和無(wú)情的鞭撻。

作為該劇的主要演員，夏圓圓的心力付出是極大的。全劇260多句唱詞，崔氏要唱180句，可見(jiàn)戲份有多么重，主演如此，助演也需付出超強(qiáng)的精氣神來(lái)使戲文顯得完整與完美。在兩根麻繩、一桌六椅作為全部布景道具的舞臺(tái)環(huán)境中，全劇僅有的六個(gè)人物，在一百多分鐘的演出時(shí)段里，始終不得下場(chǎng)，他們時(shí)而在前臺(tái)表演故事，時(shí)而退至后場(chǎng)作為背景或幫腔，簡(jiǎn)約、大氣、新穎而更顯傳統(tǒng)真締，這正是傳承數(shù)百年中國(guó)戲曲低成本、高效率、大寫(xiě)意的精妙所在?！队裉煜伞吩陧n國(guó)演出的大獲成功，驗(yàn)證了中國(guó)文化、中國(guó)精神、中國(guó)戲曲的偉大與強(qiáng)大。

夏圓圓一家人

作為當(dāng)代的戲曲演員，夏圓圓已經(jīng)獲得較大的成功和很高的榮譽(yù)。難能可貴的是，她始終保持著謙虛謹(jǐn)慎的心態(tài)，她深知還需繼續(xù)前行，而前行之路還會(huì)是困難多多、障礙重重，好在她身處黃梅戲發(fā)源和發(fā)祥之地，有安慶市委和政府的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)與大力扶持，好在她供職于安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院這個(gè)光榮的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，有師長(zhǎng)和同仁們的提攜與互助，沒(méi)有什么困難不能克服，沒(méi)有什么障礙不能逾越，可以說(shuō)安慶的黃梅戲界始終保持著蓬勃向上的發(fā)展勢(shì)頭，充滿(mǎn)了文化自信。

7月16日中華人民共和國(guó)駐大韓民國(guó)大使館發(fā)來(lái)感謝信，向中共安慶市委、安慶市人民政府表示感謝和祝賀。接受記者采訪的夏圓圓說(shuō)了這樣一段話：“我從十幾歲就開(kāi)始學(xué)戲，走到今天這一步確實(shí)不容易。既有自己的辛勤努力，更靠老師、前輩的提攜和劇院同仁的支持。得了獎(jiǎng)，我自然是非常開(kāi)心的，它的存在是對(duì)我一個(gè)階段辛苦努力的肯定和證明，但是我不會(huì)倚在榮譽(yù)的寶座上自我陶醉，也不愿意自己被掌聲、鮮花沖昏頭腦?！?/p>

這般平和，這樣清醒，夏圓圓有此境界和覺(jué)悟，一定會(huì)走得更高更遠(yuǎn)。