現(xiàn)場擴聲演出混音的注意事項

焦剛寧

摘 要 現(xiàn)場擴聲演出混音是最考驗音響師的調音技術水平的工作場景，現(xiàn)場中有什么需要注意的事項呢？筆者通過多年的工作經(jīng)驗總結出幾條現(xiàn)場需要注意的地方，比如如何進行演出前的準備，如何正確使用話筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。

關鍵詞 演出擴聲；混音；話筒使用；聲反饋

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）212-0088-02

現(xiàn)場錄音的正確運用，可以帶給觀眾身臨其境的感覺并準確表達節(jié)目中的內容，氛圍和情感，為了確保聲音變換的豐富性并完美展現(xiàn)，需要準確的來把握現(xiàn)場錄音的方式并對電平進行科學控制，確保在動態(tài)處理范圍內，保證音色的均衡，并避免雜音的出現(xiàn)。

1 現(xiàn)場演出前的準備

作為音響師，在現(xiàn)場演出之前都要提前介入到場館的演出準備工作當中，需要仔細檢查演出場館的規(guī)格，例如是否有足夠通道數(shù)的多芯線纜來將所有的傳聲器信號送入到主擴調音臺？是否有足夠的連接線來為舞臺傳輸所需的信號？如果不能自己攜帶設備，以前是否用過場館提供的調音臺，是否熟悉所提供的這種擴聲系統(tǒng)？如果有效的使用提供給你的音響設備？多數(shù)情況下，音響師都會忽略通道列表和舞臺規(guī)劃文檔的編寫。作為良好準備工作的一部分，音響師應該首先開始進行所謂的通道列表工作。這個通道列表應該列出調音臺與舞臺之間以及與擴聲系統(tǒng)之間你所需要的所有設備通道。另一件需要準備的事情就是制定舞臺規(guī)劃，它涉及演出過程中樂隊及其樂器和設備在舞臺上位置排列的俯視圖。通道列表文檔應該包括通道編號、樂器名稱、傳聲器類型、所需的效果設備以及是否需要幻象供電要求、所需的傳聲器支架類型和任何可能與舞臺設備搭建相關的注意事項。舞臺規(guī)劃文檔包括主擴調音臺的位置，傳聲器支架的位置，擴聲音箱，監(jiān)聽返送音箱的擺放位置，哪里需要電源供應，所需的交流電電壓大小，需要什么樣的演出搭臺和高度。詳細完備的技術文檔能夠迅速有效的與工作人員溝通，積極完成設備安裝線路布置的前期準備工作。

2 話筒的正確使用

對于舞臺演出、大型直播晚會以及我臺常規(guī)電視節(jié)目錄制時，作為錄音人員經(jīng)常會看到因為使用者使用不當而造成質量比較好的話筒沒有充分發(fā)揮好自己應有的作用，沒有將使用人員的聲音完美展現(xiàn)，現(xiàn)場表現(xiàn)出來的聲音甚至有時候還不如一支廉價話筒所展現(xiàn)的音效效果好，這種情形最讓錄音師感到心疼和惋惜。對于現(xiàn)場錄音來講，并不是有一支價位昂貴的話筒，音效的效果就會提升明顯，再優(yōu)秀的話筒也只是現(xiàn)場錄音音響系統(tǒng)中很小的一部分，如果使用者不能很好的了解話筒和其他音效設備之間的關聯(lián)和搭配，就不能使話筒表現(xiàn)出滿意的音質。對于無線話筒而言。怎樣使用才能使原廠的優(yōu)良特性得以展現(xiàn)。筆者在長期的工作中，總結了以下幾個方面。

2.1 避免手握無線話筒的網(wǎng)頭

有很多參加演出的人員都喜歡用手掌握在話筒網(wǎng)頭的部分，用這樣的姿勢來應用話筒，這樣很容易使話筒所具備的優(yōu)良特性喪失甚至引起聲音變質，無論性能多么優(yōu)良的話筒都是這樣。用手握住網(wǎng)頭的部分很容易導致音頭氣室周圍的音響回路被阻斷，并且手掌容易和音頭氣室的諧振頻率達成共振，會讓話筒的正面頻率響應和指向特性效果變差，并且因為手掌的均勻效果，容易產(chǎn)生回授聲，鑒于此，使用無線話筒，一個重要的原則就是：不要手握在網(wǎng)頭上面，無線話筒正確的使用方法應該是手或者卡箍卡在話筒的管身上面。

2.2 避免手握無線話筒的天線部位

現(xiàn)在的無線話筒天線隱藏在管身上端或底端內部，如果使用者的手掌正好在管身和天線之間，或者是在附近的位置，會影響無線話筒信號的射效率，使信號強度接收距離變短并傳輸不穩(wěn)定，特別是雙手都握在天線部位，會大幅度的衰減無線話筒的信號發(fā)射功率。

2.3 注意調整無線話筒合適的距離

無線話筒和使用者之間的距離對靈敏度和音質也會有較大的影響。話筒靈敏度和使用者之間距離的平方成反比，也因此聲喉力道不足的演職人員絕對不能將話筒距離自己太遠，這樣會使音量變得非常低，如果只靠后期擴聲系統(tǒng)的音量提升，又容易產(chǎn)生回授聲，聲喉力道較大的演職人員，話筒距離自己不能太近，聲音過大容易使擴聲系統(tǒng)產(chǎn)生飽和失真。并且指向性話筒有明顯的近講效應，話筒距離自己太近會導致低音的提升。所以說，如果聲喉低音不足可以移近話筒的距離，利用近講效應彌補，讓聲音更具備厚重感和磁性。相反，聲音如果太過于低沉，則應適當調整，減少近講效應，使聲音顯得更加清晰。話筒和使用者之間的距離還會對氣爆雜音產(chǎn)生影響，靈敏度高，并且低音響應強的話筒，要盡可能減少氣爆雜音對演出的影響，挑選演出話筒的時候，一方面要選擇阻止氣爆雜音特性優(yōu)良的設備，另一方面也要調整和使用者的距離。

3 擴聲系統(tǒng)聲反饋的抑制辦法

聲反饋經(jīng)常在擴聲系統(tǒng)中出現(xiàn)，對于聲音的放大有很大的弊端。從事專業(yè)音響的技術人員和現(xiàn)場擴聲人員，對音響嘯叫尤為反感，嘯叫現(xiàn)象產(chǎn)生之后，輕則會是話筒音量無法調大，調大之后嘯叫更加嚴重，會對演出產(chǎn)生惡劣的影響，破壞演出效果。重則音箱或者功率放大器由于接收擴大信號而導致燒毀，使演出無法進行產(chǎn)生很大的損失。也正因為這樣在演出中如何抑制音響嘯叫被視為衡量音響師調音技術的一個重要方面?，F(xiàn)場實踐中，音響師，總結了許多抑制音響系統(tǒng)嘯叫的方法，在電視演播廳和錄音室以及會場設計時也提前采用了一些有利于減少嘯叫的建筑工藝，聲音設備的生產(chǎn)者也在不斷摸索用設備來降低嘯叫現(xiàn)象，這些行之有效的措施的應用，取得了不錯的效果。

3.1 避免音箱的聲音傳到話筒

嘯叫的產(chǎn)生，主要原因就是音箱的聲音傳到了話筒中?？梢詮囊韵聨讉€方面著手。

1）拉遠音響和話筒的距離。在大型場所表演中這種方法就很有用處，可以將話筒放在樂隊或者舞臺上方拾音，首先保證話筒距離聲源足夠近，第二也避免話筒和音箱距離過近，但是在小型場館因為場地面積有限，這種方法就不能取得好的效果。

2）降低話筒的音量。這樣做雖然會給主唱或者樂隊拾音帶來一定的損失。影響演出的效果。但考慮現(xiàn)場的情況，如果有嘯叫的發(fā)生，也只能用降低音量的方法來盡量的保證演出效果。如果調音臺的參量均衡器帶Q值調節(jié)，可以采取音量補償措施對話筒的聲音加以適當補償，方法是：將均衡器的頻帶調到話筒拾音音源聲音的頻帶范圍，將此頻帶進行提升處理，出現(xiàn)嘯叫前立刻停止。

3）利用音箱和話筒的指向特性。這一條往往會起到一定作用，大家知道話筒和音量都具有指向性，如果話筒的使用位置不位于音箱聲音的輻射區(qū)域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中；同樣道理，如果音箱沒有位于話筒的拾音區(qū)域，那么話筒就很難拾取到音箱的聲音。所以，在使用話筒時最好不要讓其與音箱正對；或者話筒應盡量避開音箱的放音區(qū)域。在實際應用中，可以適當調整音箱的角度，使音箱的聲輻射區(qū)域盡量不覆蓋話筒的使用區(qū)域，也可以要求演唱者避開音箱的放音區(qū)域。

3.2 解決噪音問題

一些錄音師常常會采用在后期制作中用相關的軟件介入來處理前期收入的噪音，但是在前期現(xiàn)場中錄音不合格或者存在較大的問題的話，后期降噪需要花費比較大的代價來處理。因此在前期現(xiàn)場錄音中，應采取有效的方法來對噪音加以控制，盡可能的將噪音消除在根源階段，并注意保持聲源和傳聲器的距離，讓其在音量處理限度外，避免失真。也可以采取降低和消除反饋的聲處理設備來減少嘯叫的影響，或者是對聲音信號進行處理來減少嘯叫。目前聲音處理設備的廠家在對待錄音設施噪音的減少上面也投入了很多的研發(fā)精力。目前常見的解決方案和設備有以下幾種。

1）移頻器：移頻器的加入可以讓聲音的頻率發(fā)生改變，從而破壞了嘯叫產(chǎn)生的條件，以此來減少嘯叫，但是移頻器并不是適用于所有場合，在會場擴音時應用可以發(fā)揮很好的作用，發(fā)言者音色基本沒有大的變化。但是不能應用在演唱會和樂器演奏中，可以讓觀眾很明顯的感受到聲音發(fā)生變調。

2）均衡器和反饋抑制器：究其擴聲系統(tǒng)產(chǎn)生嘯叫的根本原因，是系統(tǒng)中部分頻率信號過強導致。設備廠家研發(fā)了均衡器和反饋抑制器目的是將這些過強的頻率進行衰減。這兩種設備的不同之處在于：均衡器需要在現(xiàn)場錄音時，音響技術人員根據(jù)嘯叫頻率人為的降低饋點，但是反饋抑制器就不需要音響技術人員親自動手，它會自動降低嘯叫頻率，衰減的頻帶寬度以及衰減量，都由設備自身判斷，對現(xiàn)場表演者的音色也沒有太多影響，還能進一步彌補拾音中聲音的不足。

3 結論

以上根據(jù)工作實踐列舉了幾條現(xiàn)場擴聲應當注意的地方，需要牢記的是，不管演出現(xiàn)場出現(xiàn)什么問題，積極的溝通，冷靜的面對，是快速有效完成工作的關鍵。

參考文獻

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