中國電影新力量崛起

杜邁南

在新時代浪潮的助推下，青年電影人遇到了哪些機遇和挑戰(zhàn)？暢想2035年，中國的新一代電影人該如何用青年人獨有的文化創(chuàng)造力講好中國故事，推動中國電影走向世界？在第21屆上海國際電影節(jié)“中國電影新力量：我的2035”金爵電影論壇上，幾位在影壇初露鋒芒的青年影人給出了自己的答案。

此次論壇由制片人、影評人藤井樹主持，出席嘉賓包括憑借電影處女作《超時空同居》斬獲近9億元票房（截至2018年6月22日）的青年女導(dǎo)演蘇倫，憑借短片作品《延邊少年》入圍第71屆戛納電影節(jié)短片單元的青年導(dǎo)演魏書鈞，憑借《相親相愛》獲得第37屆中國香港電影金像獎最佳編劇獎的青年女編劇游曉穎，憑借《紅海行動》中的出色表演獲得關(guān)注的青年演員尹昉。

新人創(chuàng)作環(huán)境得到改善

隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展和電影工業(yè)體系的不斷完善，越來越多年輕電影人脫穎而出，逐漸成為代表中國電影發(fā)展的重要力量。他們以新的觀察角度、新的思維方式、新的電影語言及其對年輕觀眾的了解，不斷突破傳統(tǒng)電影的固定模式，為中國電影帶來源源不斷的新動力和新活力。

對于很多青年電影人來說，如何抓住機會展露才能是實現(xiàn)夢想的第一步。如今有越來越多的途徑助推青年電影人成長，其中，參加電影節(jié)的形式一直都是青年影人獲得關(guān)注的有效渠道。90后導(dǎo)演魏書鈞憑借《延邊少年》入圍戛納電影節(jié)短片單元，他之前的第一部長片也曾經(jīng)入圍釜山國際電影節(jié)的“亞洲之窗”單元。魏書鈞表示，參與電影節(jié)不僅能開闊眼界，更能快速了解并有機會真正融入這個行業(yè)，“拍攝《延邊少年》時，我就想好了要奔著電影節(jié)去?！?/p>

各大電影節(jié)上的項目創(chuàng)投板塊，也是發(fā)掘新人新作的重要途徑。編劇游曉穎今年就參與了上影廠項目創(chuàng)投的劇本初審工作，體驗了這類平臺給青年影人帶來的好處。“它會給不是這個圈子，甚至不是科班出身的年輕人，提供觸碰夢想的機會?！敝劣趧?chuàng)投項目之后能走多遠(yuǎn)，則取決于創(chuàng)作者過往的積累以及項目本身的力量。

當(dāng)下，“扶持新人”成為很多影視公司的重點發(fā)展計劃，不少知名影人也利用影響力積極為新人鋪路。憑借電影《超時空同居》廣獲關(guān)注的新人導(dǎo)演蘇倫就曾在徐崢導(dǎo)演的《港囧》劇組擔(dān)任后期導(dǎo)演?；仡櫋冻瑫r空同居》的從無到有，蘇倫認(rèn)為，徐崢給了她莫大幫助，“但在整部作品的創(chuàng)作和拍攝過程中，對夢想的不懈堅持才是支撐很多年輕電影人走到最后的最大動力?！碧K倫坦言在創(chuàng)作《超時空同居》時有過氣餒，甚至閃現(xiàn)過放棄的念頭，正是對電影的熱愛給了她從頭再來的勇氣。魏書鈞也表示，能得到前輩幫助是幸事，但更重要的是創(chuàng)作者對內(nèi)容本身抱有足夠的熱情，“這個熱情能決定你走多遠(yuǎn)，走多深。比如我們在和片方談判時，他們知道你帶來的項目不會很完美，但如果你能表現(xiàn)出自己真的很在意這件事，他們也會表示出對你的重視?！?h3>不忘初心做好內(nèi)容

當(dāng)青年電影人擁有了參與電影創(chuàng)作的機會，并正式進入行業(yè)后，更多的機會將接踵而至。這時，如何與項目方方面面的人溝通，如何平衡商業(yè)與藝術(shù)的關(guān)系就成為最大挑戰(zhàn)。游曉穎表示，要非常坦率地將心中最真實的創(chuàng)作緣起跟合作者交流，但要有自己的主心骨，“會有一萬個人跟你說這個地方不好，那個地方好。但你最終還是要知道劇本要去向哪里，絕對不要忘記創(chuàng)作的初心。”真正能保證青年影人握有主動權(quán)的還是內(nèi)容，“年輕編劇想要讓更多人看到他，或者相信他，最重要的是要具備一定的原創(chuàng)能力。編劇就是要能耐得住寂寞，把心里想的故事付諸筆端，如果真的是好故事，總會有看到它、發(fā)覺它、喜歡它，并把它做出來的人。”

對于創(chuàng)作中與制片人出現(xiàn)的意見分歧，蘇倫的態(tài)度是“不妥協(xié)”，“但你一定要非常清楚自己要的這個東西合不合理。制片人也有自己的任務(wù)和職責(zé)，有著商業(yè)上的評估。面對分歧，要跟制片人多溝通，力爭找到中間的契合點?！蔽簳x表示，導(dǎo)演只有對電影生產(chǎn)各環(huán)節(jié)的專業(yè)知識都有所了解，才能保證創(chuàng)作過程更加順暢。“最重要的是兩邊都要懂，制片人如果只懂拉錢和所謂執(zhí)行層面的事情，卻不懂創(chuàng)作，是不專業(yè)的；同樣，作為導(dǎo)演不僅要專注于創(chuàng)作，也應(yīng)該更了解電影工業(yè)，讓自己更職業(yè)化?！?/p>

演員尹昉表示，一旦認(rèn)可了劇本，接受了整個制作團隊，所有的創(chuàng)作都要以此為基礎(chǔ)，“你要理解導(dǎo)演為什么這樣拍或者編劇為什么這樣寫，在這個基礎(chǔ)上去尋找發(fā)揮的空間。”

講好“中國故事”

2035年是中國基本實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化的關(guān)鍵節(jié)點，屆時當(dāng)下的這批青年電影人和青年觀眾將成為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的中堅力量。展望2035，論壇嘉賓表達(dá)了許多美好愿景。

魏書鈞希望自己44歲時還能對電影充滿熱情，沒有厭倦，“希望我們的電影教育能跟產(chǎn)業(yè)和市場更接軌，希望不同類型的片子能以更多元的方式和觀眾見面。這兩點并非馬上就能實現(xiàn)，需要慢慢積累，甚至可能要付出幾代人的努力才能完成?！?/p>

雖然目前身為演員，但尹昉最開始的理想是做導(dǎo)演，“后來覺得做演員很有意思，也挖掘了我的很多潛能，于是慢慢積累，等待機會。”展望2035年，尹昉相信自己會成為“尹導(dǎo)”，他也相信科技將對電影產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的影響，“不知道屆時科技會發(fā)展到什么程度，希望電影和時代、和科技同步發(fā)展，但也希望真正屬于電影最核心的部分，人性的部分，生活的部分都還在。”

談及青年影人在未來最想創(chuàng)作的電影題材，“中國故事”成為共同選擇。蘇倫表示，最想拍的是關(guān)于中國的故事，“希望國產(chǎn)電影能得到更多人認(rèn)可，讓世界看到中國電影的氣質(zhì)?！鳖A(yù)測自己“到2035年還在當(dāng)編劇”的游曉穎，也更傾向于創(chuàng)作反映中國社會現(xiàn)實的原創(chuàng)故事，“我很愿意寫一寫我們國家正在發(fā)生的事，寫生活在這個國度里的人，因為我理解他們，也愿意去靠近他們?！?/p>