工業(yè)化是中國電影必經(jīng)之路

杜邁南

隨著中國電影市場(chǎng)的快速發(fā)展，“電影工業(yè)化”作為重要關(guān)鍵詞日益受界內(nèi)重視。在第21屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇“中國電影工業(yè)化之路”上，影視公司代表、電影導(dǎo)演、行業(yè)研究人員齊聚一堂，共同探討電影工業(yè)化的意義和現(xiàn)存問題。

論壇由鹽之影業(yè)CEO喬青山（Jonah Greenberg）擔(dān)任主持，導(dǎo)演郭帆和韓延、派拉蒙影業(yè)未來學(xué)家泰德·席洛維茨（Ted Schilowitz）、完美威秀娛樂集團(tuán)總裁兼首席執(zhí)行官艾秋興（Ellen R. Eliasoph）、阿里影業(yè)高級(jí)副總裁兼淘票票總裁李捷、開心麻花影業(yè)董事長劉洪濤、華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁葉寧、阿里巴巴影業(yè)副總裁吳倩出席。

工業(yè)化助力中國走向電影強(qiáng)國

所謂“電影工業(yè)化”，簡單而言是指行業(yè)分工深度細(xì)化，服、化、道、攝、錄、美、編、導(dǎo)、演各司其職，在工業(yè)流程的制約下共同完成電影的拍攝任務(wù)；研發(fā)、融資、制片、宣傳、發(fā)行、版權(quán)交易、衍生產(chǎn)品開發(fā)各盡其責(zé)，在工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的推動(dòng)下一起打造電影的產(chǎn)業(yè)鏈條?！峨娪八{(lán)皮書：全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2018）》數(shù)據(jù)顯示，近10年來，中國電影市場(chǎng)以30%左右的平均增長速度領(lǐng)跑全球市場(chǎng)。中國電影產(chǎn)業(yè)正在憑借市場(chǎng)規(guī)模優(yōu)勢(shì)崛起，5年內(nèi)將成全球第一大市場(chǎng)。

目前中國電影業(yè)界普遍達(dá)成共識(shí)——電影工業(yè)化會(huì)助力中國從電影大國走向電影強(qiáng)國。葉寧表示，工業(yè)化是中國電影的必由之路，必須扎實(shí)去做。在他看來，中國電影的工業(yè)化趨勢(shì)包含兩個(gè)動(dòng)力：首先是中國電影觀眾變得越來越聰明，對(duì)于故事情節(jié)有預(yù)期及判斷，如果電影從業(yè)者違反了這個(gè)“套路”就很糟糕，“所以，中國電影人需要認(rèn)真學(xué)習(xí)故事邏輯，包括戲劇結(jié)構(gòu)”；另一方面，現(xiàn)在中國的電影觀眾回歸到對(duì)于電影本體的熱愛，因?yàn)殡娪皾M足了人們的雙重需求——體驗(yàn)未曾體驗(yàn)過的精彩，去到未曾去過的世界。葉寧認(rèn)為偉大的電影導(dǎo)演一定會(huì)創(chuàng)造電影世界觀，“電影是生動(dòng)的光和影的故事，在這方面必須要工業(yè)化?！?/p>

吳倩認(rèn)為，對(duì)于中國電影工業(yè)化不需要討論“要和不要，走和不走”的問題，而是已經(jīng)成為必需。工業(yè)化的重要關(guān)鍵詞是協(xié)同和分工，以及信息分享和經(jīng)驗(yàn)傳承，“利用先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)工具，能夠幫助優(yōu)秀的劇組和智慧的導(dǎo)演，把探索出來的新方式方法傳承給更多需要幫助的人。”在她看來，工業(yè)化更像是項(xiàng)目管理，會(huì)使整個(gè)電影的拍攝有更專業(yè)化的分工和最原始的尊重，“商業(yè)化和藝術(shù)性不矛盾，工業(yè)化和藝術(shù)性也不矛盾?！?h3>工業(yè)化道路沒有捷徑

由于電影產(chǎn)業(yè)鏈較為復(fù)雜，行業(yè)各方對(duì)于電影工業(yè)化有不同見解。劉洪濤拋出一個(gè)論點(diǎn)，即“電影沒有工業(yè)化不可以，但工業(yè)化也不是萬能的”。他認(rèn)為，中國的電影產(chǎn)業(yè)整體還在起步階段，目前更大的問題在于專業(yè)人才的欠缺，“與標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)產(chǎn)品有別的是，電影的制作是從無到有的創(chuàng)意過程，人的創(chuàng)造力是關(guān)鍵。我做電影時(shí)遇到最大的問題是找不到專業(yè)人才?！眲⒑闈沧⒁獾?，很多進(jìn)入電影行業(yè)的年輕人都有著很好的創(chuàng)意，是帶著自己的興趣在做事，“如果在工業(yè)化的同時(shí)，不在創(chuàng)意上做文章，最后會(huì)走上觀眾并不一定捧場(chǎng)的歧途?！彼霉I(yè)化程度很高的好萊塢舉例，坦言好萊塢如今也同樣面臨創(chuàng)意枯竭的困境，“很多系列的續(xù)集也開始缺乏創(chuàng)意，只剩下視覺沖擊?！?/p>

葉寧同意這樣的觀點(diǎn)，專業(yè)化之路沒有捷徑，希望現(xiàn)在進(jìn)入電影行業(yè)的年輕人更有鉆研精神，“越懂這一點(diǎn)就越擁有創(chuàng)作自由度，說出來的故事越有力度?！?/p>

艾秋興從制片人的角度發(fā)表了看法。在她看來，怎么把技術(shù)手段引入故事很重要，“制片人要想辦法把最好的技術(shù)手段給到導(dǎo)演，讓他們應(yīng)用在故事上，以提高影片質(zhì)量?！?/p>

李捷從互聯(lián)網(wǎng)角度闡述了工業(yè)化的意義。他表示，首先，工業(yè)化能有效降低甚至消除電影行業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)和不確定性；第二，工業(yè)化將電影從單純依賴票房收入擴(kuò)展到更為廣闊的非票房收入空間，通過拓展衍生品、IP授權(quán)、樂園業(yè)務(wù)等方式，實(shí)現(xiàn)電影作品的多元商業(yè)變現(xiàn)。李捷認(rèn)為，目前的中國電影還是以項(xiàng)目模式為核心的行業(yè)，工業(yè)化需要電影從這樣的模式成長為平臺(tái)模式。

工業(yè)化探索要有中國特色

在中國電影工業(yè)化的探索上，郭帆和韓延都有親身體驗(yàn)。青年導(dǎo)演韓延的新作《動(dòng)物世界》是本屆電影節(jié)開幕影片，其精良特效備受好評(píng)。在他看來，很多人對(duì)工業(yè)化抱有誤解，“一說工業(yè)化大家就想到好萊塢，認(rèn)為工業(yè)化就等于做大片，有幾個(gè)億的大投資。”《動(dòng)物世界》的拍攝經(jīng)歷讓他體會(huì)到，工業(yè)化體現(xiàn)在整個(gè)電影制作的細(xì)節(jié)里?！拔覀円彩潜槐浦呱瞎I(yè)化道路的。之前我在學(xué)校里面學(xué)的是如何把自己的情緒表達(dá)出來，用鏡頭也很任性?，F(xiàn)在不行了，通告單上幾點(diǎn)到幾點(diǎn)拍幾個(gè)鏡頭是定死的，這就是工業(yè)化?！表n延表示，工業(yè)化能將導(dǎo)演“解放”出來，“工業(yè)化發(fā)展越快，導(dǎo)演就越能專心想創(chuàng)意，想好的點(diǎn)子?！睂?duì)于中國的工業(yè)之路，韓延認(rèn)為不能簡單模仿，要走出自己的特色，不斷去摸索。

郭帆在拍完《流浪地球》后，也深切感受到中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)和好萊塢的差距，他呼吁新一代導(dǎo)演要先把工業(yè)化的概念移植到頭腦中?！拔覀兣c好萊塢的工業(yè)化差距大概是20—25年，但我相信，以現(xiàn)在中國電影的發(fā)展速度，再花5—7年時(shí)間應(yīng)該能追到好萊塢中等水平，現(xiàn)在的環(huán)境讓我們擁有更多的學(xué)習(xí)和交流機(jī)會(huì)?！?/p>

泰德·席洛維茨也對(duì)電影工業(yè)化發(fā)表了看法，他說：“電影行業(yè)一直走在技術(shù)的前沿，這一點(diǎn)不會(huì)改變?！彼l(fā)現(xiàn)，一些更為劇烈的技術(shù)變化正在發(fā)生，“在未來，手機(jī)也會(huì)變得沒用，會(huì)出現(xiàn)比手機(jī)更好的東西。終端設(shè)備將會(huì)變得更強(qiáng)大，包括虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等將改變?nèi)藗兛措娪暗姆绞??！钡珜?duì)于“中美電影在技術(shù)上存在差距”的說法，席洛維茨并不認(rèn)同，“現(xiàn)在是全球化市場(chǎng)，不存在技術(shù)壁壘，大家在同一水平面，能拿到的技術(shù)都一樣，只是預(yù)算不同，使用的技術(shù)層面不同，所以中國也能制作出跟好萊塢一樣好的電影?！?/p>