趙燕俠：梨園巾幗第一人（中）

木匠

前文我們說到趙燕俠15歲時，在群雄逐鹿的北京舞臺上，置之死地而后生，漂亮地贏得了開門紅，很快，她又成立了自己的班社——燕鳴社，成為京劇史上前無古人，后無來者的女演員挑班的第一人。

而尤令人感佩的是，趙燕俠并沒有被這場大勝沖昏頭腦，就真覺得自己藝已大成，從此變得心浮氣躁起來。這時，她首先想到的是：自己的青衣唱工還要加強(qiáng)。于是，她又鄭重其事地請荀慧生先生出面，聘請了在京劇界有著“通天教主”之稱的王瑤卿先生的傳人李凌楓先生（也是張君秋的老師），來給自己加強(qiáng)青衣戲。

據(jù)說有一天，李先生來給趙燕俠上課，正趕上她上吐下瀉，渾身無力。但她一看到李先生來了，就掙扎著要從床上起來學(xué)戲。李先生想她可以是因?yàn)閷W(xué)費(fèi)高昂，舍不得放棄。就對她說：“閨女，我知道你是個好強(qiáng)的孩子，但今天你都這樣了，怎么能學(xué)好戲呢？你不用著急，誰都會有個頭疼腦熱的時候，你只管安心養(yǎng)病，等你病好了，我一定會把今天的課給你補(bǔ)上，而且我不會讓你多付學(xué)費(fèi)的?！?/p>

后來，李先生果不食言，認(rèn)真履行了自己的承諾。對于李先生的為人，趙燕俠也是相當(dāng)?shù)母卸?。后來，她每次演出李先生教學(xué)的劇目，總會提到，李先生的學(xué)費(fèi)雖然高了一點(diǎn)，但他的確是教得又好又快，而且包教包會，絕對物有所值。尤讓趙燕俠記憶深刻的是：1981年，北京京劇院為紀(jì)念馬連良先生誕辰80周年，要排《龍鳳呈祥》，所有角色都定的，只有青衣應(yīng)工的孫尚香一時難以找到合適的人選，趙燕俠聽說后，馬上主動請纓，要團(tuán)里派了她的孫尚香。因?yàn)榇蠹叶家芽磻T了她的《紅娘》和《辛安驛》，誰都沒有想到她的青衣戲竟也是如此的地道，特別是孫尚香一出場時唱的那段慢板（昔日梁鴻配孟光），幾乎是每一句唱腔都能贏得一個滿堂彩。趙燕俠說，這全都是拜李先生所賜。

后來，趙燕俠在相當(dāng)長的一段時間里，作為荀慧生的弟子，在主演各種荀派經(jīng)典劇目的同時，又與金少山合作演出了《霸王別姬》；與譚富英合作演出了《桑園會》和《紅鬃烈馬》；與譚富英、金少山合作演出了全部的《龍鳳閣》；與楊寶森合作演出了《武家坡》等等。一個不滿20歲的孩子，能和這么多的名家合作，而且還是并掛頭牌，這在全國的坤伶當(dāng)中，也是絕無僅有的。而且，她的班社也總是處在非常穩(wěn)定的狀態(tài)。

1943年12月底，趙燕俠返回了故里天津，在天寶戲院與孟幼冬、梁慧超、陳喜興、朱斌仙、李德彬等人組班，演出《大英杰烈》和《拾玉鐲·法門寺》等戲。1944年初，又與管紹華、梁慧超等人組班，演出了《朱痕記》《白蛇傳》《紅梅閣》《桑園會》《汾河灣》《美人計(jì)》《大劈棺》《挑簾裁衣》《十三妹》《戲迷傳》《自門樓》《打漁殺家》《龍鳳呈祥》等戲，在天津的京劇舞臺上，風(fēng)頭一時無兩。

可以說，趙燕俠當(dāng)時已在平津京劇界徹底打開了局面，又受到那么多名家、前輩的扶持，其作為“一方諸侯”的身份已是呼之欲出。但趙小樓為了鞏固女兒挑班主演的位置，在劇目的安排上，仍一點(diǎn)也不敢掉以輕心。燕鳴社每次演出，都保持著最強(qiáng)大的陣容，最硬氣的戲碼，而且必須是有文有武。比如前面演了《春秋配》，后面就會接演《辛安驛》；前面演了《玉堂春》《監(jiān)會團(tuán)圓》，后面就會接演《自門樓》；前面演了《孔雀東南飛》，后面就會接演《大溪皇莊》；前面演了《大英杰烈》，后面就會接演《紅娘》，有時還會再加唱一出《大劈棺》《紡棉花》，或者《十八扯》什么的。

采訪中，和先生提道：可能有人會說這類戲低級趣味，但說這種話的人，往往是沒有看過這類戲的人。其實(shí)，這類戲是最吃功夫的。如果你只會兩出半戲，甚至只能唱本工戲，那要演《紡棉花》是根本不可能的，更不要說《十八扯》了，就是一扯、兩扯，恐怕都會露了底。所以能演好這類戲的演員才是有真本事的。甚至可以說，當(dāng)時以唱“劈”、“紡”名重一時的演員，幾乎都是以本工戲享譽(yù)大江南北的名家。只會唱“劈”、“紡”，而本工戲唱得馬馬虎虎的演員，還真找不出幾個。而且加唱這類戲，對于爭取觀眾來說，也不失為一種極為有效的手段，這就好比：你到了上海，如果不能說幾句上海話，不能來兩段紹光戲、評彈，或者是唱幾句周璇的電影插曲，是站不住的；你到了北京，如果不能唱幾句大鼓、單弦、蹦蹦戲，觀眾也是不會答應(yīng)的。

不過，話又說回來了，如果您的本工戲要是唱得馬馬虎虎的話，那肯定也是說不過去的，就拿唱旦角的來說吧，如果你學(xué)不好“四大名旦”，觀眾的吐沫星子就能把你淹死。有時，觀眾還要點(diǎn)戲，如果你要是讓觀眾難住了，那就算是唱砸了，第二天你就得卷鋪蓋走人。

當(dāng)然，趙燕俠并不是靠“劈”、“紡”吃飯的，只是偶爾演出，這說明她不僅能演這類戲，而且還能把這類戲演得很好。比如她唱的《大劈棺》，別人都是劈棺后，一腳登在桌子上，一腳登在椅子上，然后翻搶背下，實(shí)際是椅子的高度，但她在這點(diǎn)上，卻從不“偷油”，她是站在兩張桌子上劈棺，一見到丈夫死而復(fù)生，就立即從兩張桌子上翻下，這在全國是獨(dú)一份。

總之，觀眾喜歡這種純娛樂的表演，因?yàn)樗p松活潑；演員也喜歡演這類戲，因?yàn)樗梢匀嬲故咀约旱募妓嚭突鸷?。這又何樂而不為呢？

好了，這個話題咱們就此打住，言歸正傳，話說上世紀(jì)四五十代，趙燕俠和她領(lǐng)銜的燕鳴社一路走來，可以說是演一路紅一路，就從來沒有讓觀眾失望過。特別是1946年11月，趙燕俠率班來到上海。當(dāng)時，程硯秋、譚富英、王少樓、葉盛蘭、高盛麟、袁世海、儲金鵬正在上海天蟾舞臺演出；梅蘭芳、楊寶森、楊盛春、蕭長華、姜妙香正在上海中國大戲院演出，頗有一點(diǎn)打?qū)ε_的意思。一般在這種情況下，實(shí)力稍弱一點(diǎn)的班社，都會退避三舍，不敢與其爭鋒，而趙燕俠硬是憑借著自己出色的唱功與打功，成功地插進(jìn)了一腳，顯示出了其強(qiáng)者的風(fēng)范。

此后，燕鳴社又在京、津、滬、漢各地，先后與程硯秋的劇團(tuán)、荀慧生的劇團(tuán)、奚嘯伯的劇團(tuán)、李少春和袁世海的劇團(tuán)、張君秋和李鳴盛的劇團(tuán)打過多次對臺，并始終不處下風(fēng)。最有說服力的是，趙燕俠在上海中國大戲院連演了四十八場《玉堂春》，場場爆滿，時有“上海梅蘭芳”之稱的黃桂秋老先生一開始很不理解，他就是想不明白這趙燕俠是何方來的一個神圣，小小年紀(jì)，竟然要獨(dú)霸上海灘？于是，便親自去看個究竟。結(jié)果不看不知道，一看嚇一跳。只一場戲就把他給看服了，連稱這個小丫頭是“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”?；丶液螅€直對兒子黃正勤說：“服帖，服帖！”要知道這位黃老爺子可是陳德霖老夫子的親傳弟子，就算是馬連良都不能讓其完全服膺，而如今卻對趙燕俠這樣一個晚輩大加贊賞，可見趙燕俠的演出是有多么大的感染力！

再值得一提的是：1949年11月，寒冬將近，蘇北一帶因剛遭受了一場水災(zāi)，很多百姓流離失所，眼看無法過冬。為此，上海市政府成立了一個“冬令救濟(jì)會”。當(dāng)時正在上海演出的趙燕俠聞訊后，也積極響應(yīng)號召，拿出自己最硬的戲碼，在大舞臺，以比平時演出高出10倍的票價，連演了三周，依然每天客滿。然后，她便把所得的票款全都捐獻(xiàn)給蘇北災(zāi)區(qū)的災(zāi)民，受到了上海市政府和廣大觀眾的贊揚(yáng)。

出荀入趙

新中國成立之后，趙燕俠和廣大同業(yè)一樣，都是懷著對新中國的美好愿望，積極地投入到了社會主義改造運(yùn)動當(dāng)中，不僅擔(dān)任首都戲曲界婦女聯(lián)誼會的副會長（會長是劉喜奎），并對任何公益活動都表現(xiàn)出了極大的政治熱情。

當(dāng)時，有關(guān)部門提出了對傳統(tǒng)戲曲要進(jìn)行“改人、改戲、改制”的“三改方針”，出發(fā)點(diǎn)固是為了讓傳統(tǒng)戲曲更好地服務(wù)于廣大人民群眾，但在執(zhí)行的過程中，卻流于了簡單、生硬，乃至出現(xiàn)了很多外行粗暴地干預(yù)內(nèi)行創(chuàng)作的現(xiàn)象。大批傳統(tǒng)劇目被禁演，藝人都要進(jìn)學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)，使很多以演戲?yàn)樯难輪T都陷入生活的困境。對此，梅蘭芳先生首先針對“戲改”提出了“移步不換形”的重要意見，以避免京劇這種古老的傳統(tǒng)藝術(shù)遭到破壞。程硯秋先生更是怒斥“戲改”為“戲宰”。隨后，趙燕俠和葉盛蘭等許多大藝術(shù)家也對“戲改”提出了很多尖銳的意見。

1951年，北京京劇公會為籌建戲曲學(xué)校，成立了北京私立藝培戲曲學(xué)校董事會。由董事會會長梅蘭芳親自敦請，王瑤卿、蕭長華、郝壽臣、沈玉斌、程硯秋、尚小云、荀慧生、小翠花、馬連良、譚富英、李少春、楊寶森、吳素秋和老舍等32位藝術(shù)家成為了董事會的董事，趙燕俠亦名列其中。當(dāng)時，王瑤卿、蕭長華、郝壽臣都已經(jīng)是古稀老人了，而趙燕俠年方23歲，是董事會成員中年齡最小的一位。這也從一個側(cè)面說明了，在那個年紀(jì)，她就已經(jīng)是京劇界一等一的名家了。

不過直到此時，趙燕俠還是以一個荀派傳人的身份活躍在舞臺上，其“趙派”的形成，則要推到上世紀(jì)50年代未了。趙燕俠一直保存著兩份說明書，一份是1954年她在上海中國大戲院演出時的說明書，上面列蓄的她的主要劇目有：《玉堂春》《紅娘》《釵頭鳳》《荊釵記》《勘玉釧》《霍小玉》《香羅帶》《十三妹》《紅樓二尤》《孔雀東南飛》和《雙蝴蝶》等，其中，荀派劇目占了百分之八十還要多一點(diǎn)。另一份則是1958年她在上海天蟾舞臺演出時的說明書，其主要演出劇目已有了《孟姜女》《救風(fēng)塵》《陶芙奴》《陳妙?！贰蹲肤~》《紅梅閣》《白毛女》《春香傳》《盤夫索夫》《桃花扇》《葉合嫣》和《愛甩辮子的姑娘》等一大批她自己移植或獨(dú)創(chuàng)的劇目，其中荀派的劇目占比已經(jīng)很少了。

有人說這就是“出荀入趙”，也就是說她要從一個流派的繼承人變化為一個流派的創(chuàng)造者了。

但是要創(chuàng)造一個流派，絕非一朝一夕的事，而是需要在長期的舞臺實(shí)踐中，不斷摸索，不斷創(chuàng)新，并能得到廣大觀眾的認(rèn)可才行，其難度是可想而知的。且在趙燕俠之前，京劇的歷史上，任何一個流派的創(chuàng)始人都是男演員，就連青衣、花旦、刀馬旦、武旦和老旦這些流派的創(chuàng)始人也都是男演員，還從來沒有聽說過哪位女演員能夠創(chuàng)造出一個流派的。

那么趙燕俠真的能完成這樣一個前無古人的壯舉，創(chuàng)造出一個屬于她自己的流派嗎？

顯然，她在主觀上從一開始還沒有這個意識。但天才與常人的區(qū)別，就在于天才往往會在不經(jīng)意間創(chuàng)造奇跡。其實(shí)，早在趙燕俠學(xué)習(xí)荀派藝術(shù)之初，就表現(xiàn)出了自己往特的個性，這應(yīng)該也是和她帶藝投師有關(guān)。

另外，她還有一個很特別的想法，那就是她認(rèn)為在舞臺上，沒有對與不對之分，只有好與不好之別。荀先生的表演水平固然很高，但荀先生的表演也不可能完全適合自己，更何況荀先生每次演出后，也會有所總結(jié)，有所改進(jìn)。又比如，當(dāng)時也有人說：“看趙燕俠的《玉堂春》，梅不梅，程不程，荀不荀，尚不尚，到底算是那一派呢？”趙燕俠則說：“我演的是《玉堂春》，又不是演梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，我像他們干什么？一個挑班唱戲的演員，就必須要有自己的東西，總吃別人的剩飯，跟著別人的屁股后面跑，怎么能立足于強(qiáng)手如林的舞臺上呢？”

其實(shí)，趙燕俠后來之所以能夠形成自己的流派，也并不是她自說自話地要創(chuàng)立一個什么流派，而是為了適應(yīng)觀眾，或者說是被觀眾給逼出來的。最早，她也和其他演員一樣，都是按照老師怎么教，她就怎么演，而且也受到廣大觀眾的歡迎。但是有一次，她盛情地邀請她的幾個大學(xué)生朋友前來觀看她的演出，不料，那幾位大學(xué)生在看了她的演出后說：“對不起，您唱的，我們一點(diǎn)兒都聽不懂，謝謝您了?！碑?dāng)時，她聽了心里很不是滋味。這件事對她的刺激很大。但她并沒有生朋友的氣，而首先想到的是，戲是給觀眾看的，觀眾聽不懂，你就是唱得再好，又有什么意義呢？從此，她便暗下決心，一定要讓全國各地的觀眾，都能聽懂聽清她唱、念的每一個字，不達(dá)目的決不罷休。

就這樣，趙燕俠經(jīng)過不斷地摸索、改進(jìn)，終于形成了自己獨(dú)一無二的表演風(fēng)格。1956年，“八大”期間，中央辦公廳特邀趙燕俠到中南海演出了一場《虹霓關(guān)》。很多原來不喜歡京劇的首長在看過之后，都反映說全聽懂了，并夸她的戲與眾不同。不僅毛澤東、周恩來、彭真、陳毅、賀龍、鄧小平、李先念等人都成了她的戲迷，就連從不看戲的林彪，竟也通過看她的戲，喜歡上京劇了，后來曾多次點(diǎn)名要看趙燕俠的《虹霓關(guān)》和《穆柯寨》。

如果說“趙派”有什么特色的話，一言以蔽之，就是吐字清楚！即便是不懂京劇的朋友，也能聽清楚。聽懂她唱念的每一個字，所以她的演出，從來不用打字幕。當(dāng)然，要做到這點(diǎn)實(shí)非容易。這如果要具體分析起來的話，恐怕得是一本大書的規(guī)模，我們限于篇幅也就只能是點(diǎn)到為止了。

再有一點(diǎn)，就是趙燕俠十分重視人物的塑造，比如：從1958年4月2日起，趙燕俠又一次率團(tuán)來到上海，在天蟾舞臺陸續(xù)演出了《紅娘》《十三妹》《紅梅閣》《玉堂春》《大英杰烈》《陳妙?！贰侗P夫索夫》《孟姜女》和《春香傳》等劇。有“江南活武松”之稱的蓋叫天先生在觀看了她主演的《十三妹》后，逢人便說：“我看只有趙燕俠的何玉鳳演出了一位女俠的冷，她通場無笑容，處處表現(xiàn)出了何玉鳳要為父親報仇的決心。把握得很有分寸?！焙髞恚幕恳o蓋五爺拍電影《武松》，蓋五爺?shù)谝粋€就想到了要請趙燕俠來演劇中的潘金蓮，并說只有她能勝任。當(dāng)時還試了鏡頭，但后來不知是什么原因，趙燕俠還是沒有演成這個潘金蓮。蓋五爺和趙燕俠都為這次沒能成功的合作而感到遺憾無窮。

還有，趙燕俠一直特別崇拜唐代的女詩人薛濤，一度，她很想編一出薛濤的戲。為此，她不惜重金在榮寶齋購買到張大干的《薛濤制箋圖》。每日觀賞畫中人物，真是越看越愛這位“掃眉才子知多少，管領(lǐng)春風(fēng)總不如”的唐代才女的才氣與風(fēng)骨，想象著自己扮演薛濤的模樣……

五大頭牌

1949年以后，北京的京劇團(tuán)最多時大約有近30個。其中，尤以譚富英領(lǐng)銜的同慶社，裘盛戎領(lǐng)銜的戎社，李少春、葉盛章、袁世海、黃玉華領(lǐng)銜的新中國實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，李萬春領(lǐng)銜的北京京劇一團(tuán)，由原太平京劇團(tuán)改組成的二團(tuán)，張君秋領(lǐng)銜的三團(tuán)，吳素秋、奚嘯伯領(lǐng)銜的四團(tuán)和梅蘭芳、尚小云、荀慧生、程硯秋、小翠花、馬連良、趙燕俠等人各自的劇團(tuán)，以及春秋社、藝林社、和平社、明來社，最為有名，它們使北京各個城區(qū)的劇場每天都有好戲上演。同時，許多外地的劇團(tuán)也紛紛進(jìn)京演出，可以說那一時期北京京劇演出市場是最繁榮的。名角眾多，自然就會好戲連臺。但由于劇團(tuán)過多，也經(jīng)常會發(fā)生各劇團(tuán)演出劇目撞車的情況，這就勢必會影響到上座率。而民營劇團(tuán)不比國營劇團(tuán)，演員都是指票房吃飯的，一時間，很多民營劇團(tuán)演員的生活陷入了困頓。

為了解決這種情況，1960年，有關(guān)部門要求所有的劇團(tuán)都要逐步實(shí)現(xiàn)國營或民營公助。于是，梅、程、荀、尚四個團(tuán)合并成立了“四聯(lián)”京劇團(tuán)，而趙燕俠的燕鳴京劇團(tuán)則被劃歸了北京京劇團(tuán)。趙燕俠本人也被任命為北京京劇團(tuán)的副團(tuán)長，與馬、譚、張、裘一起，并列為五大頭牌，同為文藝一級演員，月薪是1100元。當(dāng)時，市文化局的領(lǐng)導(dǎo)還對她說：“如果你對這個安排還有什么不滿意的話，可以把你的名字排在裘盛戎之前，對外宣傳就稱‘馬、譚、張、趙、裘。”趙燕俠聽了，忙說：“你們可不能這樣做，雖然他挑班唱戲比我晚，又是底包出身，但年齡比我大，他在藝術(shù)上的發(fā)展也很快，現(xiàn)在也已經(jīng)形成了自己的流派，有了他自己的觀眾，而且他是比我先到團(tuán)里的，我怎么能在他前面呢？”

北京京劇團(tuán)可以說是當(dāng)時全國實(shí)力最為雄厚的京劇團(tuán)，因?yàn)樗坏小榜R、譚、張、裘、趙”這五大頭牌，還有全國首屈一指的老旦藝術(shù)家李多奎和丑角藝術(shù)家馬富祿，以及名武生黃元慶，名老生譚元壽、馬長禮、陳少霖、馬盛龍、劉盛通，名旦李毓芳、李世濟(jì)，名小生茹富華，名凈張洪祥、周和桐和名丑李四廣、葉德霖、任志秋、慈少泉、郭元祥、翟韻奎等一大批聞名全國的京劇演員，樂隊(duì)也是全國首屈一指的。若論藝術(shù)資質(zhì)，馬、譚、張、裘、趙都曾是挑過班的演員（這里需要說明一下的是，因?yàn)槌死仙偷┙侵猓渌挟?dāng)主演的劇目都比較少。所以過去能挑班的，基本都是老生或旦角演員，花臉挑班，不是沒有，但相對比較困難，好像只有金少山和裘盛戎曾經(jīng)挑過班，但維持的時間都不長，至于老旦和丑角演員就算是有再高的成就，也挑不了班，但不是說沒挑過班的演員，在藝術(shù)上就一定比挑過班的差）；若論輩分，馬連良、譚富英、李多奎和馬富祿都屬于前輩，而張君秋、裘盛戎、趙燕俠就屬于小字輩了，昕以說能挑大梁的角，也算是“老中青三結(jié)合”了。

趙燕俠到北京京劇團(tuán)后的第一場戲，被安排在了北京當(dāng)時最大的劇場天橋劇場，演出的劇目是《辛安驛》。這出戲趙燕俠雖然已演過不下百場，早已經(jīng)是她的招牌戲了，但她對于這場演出還是格外的重視，特別是當(dāng)她知道今天要給她唱開場的，不是別人，而是她一向十分敬重的前輩譚富英老先生時，就更有壓力了。因?yàn)樗睦锴宄?，就算人家看得起你，同意了你掛頭牌，但這頭牌卻也不是那么好掛的，既然你要掛頭牌，觀眾就要把你當(dāng)馬連良、譚富英一樣來看待，一樣來要求。如果你不能達(dá)到馬連良、譚富英那樣的演出效果，觀眾買的可是同樣價錢的票，決不會說因?yàn)槟隳挲g小，就諒解你。

那天的演出，趙燕俠可以說是鉚足了勁兒，演出效果非常理想，觀眾掌聲不斷。就連譚先生都說：“演的不錯，你將來一定會比我們強(qiáng)?！边^后，還有人問過趙燕俠：“過去很多觀眾來看你這出戲，就是沖著你的‘朝天蹬和‘三起三落來的，今晚這么重要的演出，你怎么倒給取消了呢？”趙燕俠笑道：“正因?yàn)檫@是重要演出，所以我才不能再搬‘朝天蹬了，要是我跟譚先生比蓄搬‘朝天蹬，那不得砸了嗎？跟大藝術(shù)家在一起演出，不能光靠力氣，特別是在這種場合，演戲靠的是身份，如果我還像過去剛出道時那樣，要用‘三起三落來吸引觀眾，那就沒有意思了?！?/p>

第二天的演出是在北京東城的吉祥戲院，馬連良先生的大軸《換宮殺驛》，趙燕俠唱壓軸《盤夫索夫》。馬先生特意提前趕到了劇場，他也想看看趙燕俠這個小姑娘到底有什么過人之處，觀眾怎么就那么喜歡她。馬先生扒著臺簾往臺上看了一會兒，也不由得說道：“難怪前年，小老板（即小翠花）都要在她前面唱呢，果然了得?！痹俸髞恚瓦B馬先生也都心甘情愿地紆尊降貴給趙燕俠唱過幾回開場。由60多歲的宗師一級的大藝術(shù)家給30歲出頭的青年演員唱開場，這不僅在馬連良、譚富英來說，是個破天荒的事，就是在整個京劇界，也是沒有先例的。由此可見趙燕俠年紀(jì)雖輕，能耐卻真不是一般的大，實(shí)無愧于“五大頭牌”的稱號。

其實(shí)說實(shí)在話，趙燕俠到北京京劇團(tuán)，既有馬、譚這樣的老前輩捧蓄，又有張、裘這樣高水平的同輩比著，也使她的水平提高得更快了。同時，北京京劇團(tuán)在“五大頭牌”中，增加了她這樣的一位青年演員，也給這個團(tuán)增添了不少青春的活力。就在趙燕俠調(diào)到北京京劇團(tuán)的那一年，全團(tuán)很輕松地就超額完成了演出計(jì)劃，并上繳國家23萬元（這可是上世紀(jì)60年代初的23萬元啊，跟現(xiàn)在的23萬元，可是無法同日而語）。

（未完待續(xù)）