長與英雄共魂魄（下）

徐志福

二

1937年七七事變后，陽翰笙、田漢被國民黨當局釋放。聽說郭沫若到了上海，兩人都到上海與郭沫若會晤。9月份陽奉命到武漢中共中央長江局周恩來處報到，恢復(fù)了黨組織關(guān)系。不久，他即接受周恩來轉(zhuǎn)達的黨交與的緊急任務(wù)。田漢到上海后，于是年9月、10月與郭沫若一起發(fā)起組織文藝界救亡協(xié)會，舉辦俘獲文件物品展覽會。

不久，田漢也到了武漢，1938年初又到長沙主辦《抗戰(zhàn)日報》。1937年12月下旬，武漢舉行過一次大規(guī)模勞軍聯(lián)合大公演，由各地匯聚到武漢以及本地區(qū)各劇團共14個單位聯(lián)合演出田漢精心制作的評劇《新雁門關(guān)》、話劇《最后勝利》以及洪深的《昭君和番》，共演了五天，盛況空前。陽、田出席了國民黨“中國文藝社”發(fā)起的公宴旅漢各劇團和參與演出者的宴會。

會上，陽翰笙把事先同田漢商議好的成立聯(lián)合劇協(xié)的事，與國民黨“中國文藝社”代表王平陵商議，得到贊同，便開始緊鑼密鼓地籌辦。只用了幾天時間，在是月的31日就成立了文藝界第一個抗日統(tǒng)戰(zhàn)組織——中華全國戲劇界抗敵協(xié)會。大會宣言是陽翰笙、田漢、王平陵三人起草的。后又經(jīng)陽翰笙動議，于1938年3月27日成立了中華全國文藝界抗敵協(xié)會，陽翰笙、田漢都當選為理事（名列前八名）。

經(jīng)過斗爭，他們爭得了國民政府軍事委員會政治部第三廳的人事組織權(quán)力。陽翰笙參加了恩來同志、董老、郭沫若、博古等有關(guān)第三廳人事安排的討論會，一致同意田漢負責管藝術(shù)宣傳的第六處。郭沫若任廳長，陽翰笙任主任秘書，統(tǒng)管全廳的行政事務(wù)。就這樣，兩位戰(zhàn)友又開始了新的戰(zhàn)斗。據(jù)當年第三廳的老同志回憶：陽、田當時就在一個辦公室辦公。全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)后，田漢滿懷激憤之情投入抗日洪流。在成立第三廳前，他在長沙辦報。郭沫若因不滿國民黨在第三廳人事權(quán)上的一家獨攬，憤然離開武漢去長沙找田漢，打算到南洋去募款。田漢持批評態(tài)度，說郭沫若走的是分裂路線，是逃避、是退縮;還說，我們正號召團結(jié)，應(yīng)拿出誠意來。后蔣介石作了一些妥協(xié)。田漢于1938年2月28日陪郭沫若乘車赴武漢，走馬上任，開始就任六處處長。

第三廳的任務(wù)是搞宣傳，而田漢的藝術(shù)宣傳處唱的是重頭戲。其下設(shè)三科：戲劇科、電影科、美術(shù)音樂科，真正薈萃了全國著名的各類藝術(shù)家、教授、學(xué)者。像洪深這樣資深的教授型戲劇家也樂于任田漢手下的戲劇科長，為了什么？為了抗日救亡。田漢領(lǐng)導(dǎo)的這支龐大的文藝隊伍里面有他的老戰(zhàn)友，有他的學(xué)生，個個精神抖擻，枕戈待旦。1938年4月初，震撼武漢三鎮(zhèn)的宣傳周活動就是宣傳處打響的第一炮。上有周公把舵，中有郭沫若、陽翰笙正確領(lǐng)導(dǎo)，下有田漢、洪深的編、導(dǎo)、演全能操作，再加上杰出的組織才能以及群眾如火的熱情，宣傳周搞得轟轟烈烈，人心沸騰?？陬^宣傳日、歌詠日、美術(shù)日、戲劇日、電影日，都是全民總動員，上下結(jié)合;郭沫若、陽翰笙、田漢等則分工負責，各行其事。一百多個民眾救亡團體，所有劇社團，各種劇種都參加演出。武漢的12家戲院日夜免費上演抗戰(zhàn)話劇，6家電影院免費日夜放抗日電影。冼星海、張曙等在廣場上指揮數(shù)千人大合唱?！捌饋?！不愿做奴隸的人們”“打回老家去”的吼聲響徹云霄，最后，發(fā)展成幾十萬人的火炬大游行。

宣傳周振奮了民族精神，對投降派是一次重大震懾。不久，在陽翰笙、田漢、洪深等的組織下，藝術(shù)宣傳處組成了十個抗敵演劇隊、十個放映隊以及孩子劇團、漫畫宣傳隊，形成一支千余人的隊伍。他們響應(yīng)“下鄉(xiāng)入伍”號召，深入到前線、后方、敵后演出，有的堅持到抗戰(zhàn)勝利。田漢、洪深率先垂范，帶領(lǐng)他們到前線去，跟他們一起同吃同住同演出同吃苦。

陽翰笙在《從第三廳到文工會》一文里，用“一支浩浩蕩蕩的文藝隊伍”和“田漢同志與評劇、湘劇實驗宣傳隊”這樣的標題，全面客觀地介紹了田漢、洪深的功績，他說：“談到地方戲曲人員為抗日離鄉(xiāng)背井的事跡，就不能不談到田漢和‘實驗宣傳隊。他親自率領(lǐng)這個‘實驗宣傳隊在長沙、衡陽、桂林一帶演出，精神煥發(fā)，和大家同甘苦。一些老演員感動地說：‘田先生不但吃飯成問題，夏天被蚊子叮了，連一盒萬金油的錢也沒有。”據(jù)說，田漢當時在第三廳還是將官頭銜，有福不享，為了什么？他那《義勇軍進行曲》的歌詞已作了堅定的回答。面對老戰(zhàn)友感人的出色表現(xiàn)，陽翰笙最后不無驕傲地說：“田漢同志的這些創(chuàng)作和活動是戲劇戰(zhàn)線上的重大收獲，也是我們第三廳引以為榮的?！保ā缎挛膶W(xué)史料》1984年第1期）

第三廳遷到重慶，先后有8個大的影劇社團（校）也隨之而來。話劇、戲曲演出逐漸活躍，不久就掀起演出高潮，形成轟轟烈烈的局面。1940年，以郭沫若為首的進步文化人集體退出第三廳后，轉(zhuǎn)而組織成立文化工作委員會，由郭沫若、陽翰笙任正副主任，田漢、洪深等任專任委員?！拔墓辈簧偃硕荚凇拔膮f(xié)”等各協(xié)會兼職，仍然掌握著重慶戲劇運動。1941年1月皖南事變后，中共中央南方局堅決執(zhí)行黨的“隱蔽精干、長期埋伏、積蓄力量、以待時機”的方針，在周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)部署下，由郭、陽等“文工會”領(lǐng)導(dǎo)研究安排撤離疏散一批人轉(zhuǎn)移到外地。田漢就屬于疏散轉(zhuǎn)移的人。他偕同老母、幼女移居桂林，去全力支撐新中國劇社的組建工作。1941年3月6日，田漢乘車東下赴湘桂，郭沫若寫詩送行，中有“伏櫪何能終老此？長風(fēng)萬里送驊騮”句。陽翰笙奉周恩來命以“省親”為名返宜賓暫避，待到3月上旬返渝時，田漢已離渝去桂了。田漢到桂林后，仍領(lǐng)導(dǎo)著桂林的戲劇運動，親自帶劇團演出，和茅盾、柳亞子等支持熊佛西辦《文學(xué)創(chuàng)作》刊物，和洪深一起排演郭沫若的《屈原》等。

對田漢在桂林、昆明從事的工作，陽翰笙最了解，他后來總結(jié)說：“田漢同志在桂林、昆明堅持創(chuàng)作了《秋聲賦》等劇本外，還領(lǐng)導(dǎo)了戲劇運動的開展。新中國劇社，演劇四隊和九隊演出活動都得到他的指導(dǎo)和幫助，在他的周圍團結(jié)了一大批戲劇和戲曲工作者。1944年2月，田漢、歐陽予倩、夏衍、熊佛西等領(lǐng)導(dǎo)舉辦了規(guī)模巨大的西南戲劇展覽演出。有粵、桂、黔、滇、湘等五省二十六個戲劇團體，一千多人參加，檢閱了戲劇界的力量，產(chǎn)生了巨大的影響。田漢同志是‘文工會的領(lǐng)導(dǎo)成員，他雖然轉(zhuǎn)移西南，但始終和我們聲息相通。西南戲劇運動和重慶戲劇運動都是恩來同志為首的南方局領(lǐng)導(dǎo)下的文化斗爭，是密切關(guān)聯(lián)的兩個戰(zhàn)場。”（《新文學(xué)史料》1984年第1期）作為“文工會”的領(lǐng)導(dǎo)之一，出面公正地評價一個人的功過，肯定戲劇史上這件輝煌的業(yè)績，這是對歷史負責的態(tài)度。翰老的文章寫于1983年。他帶著滿身病痛如實地記下這些客觀史料，為的是正本清源，也為老戰(zhàn)友澄清一些是非。（按：“文革”中有人說田漢是逃避斗爭，跑到桂林“浪漫”去了。）

田漢離渝去桂，是組織安排，較之重慶，桂林算前方。每當戰(zhàn)事一吃緊，陽翰笙就為田漢擔心。他在《陽翰笙日記》里多處留下去信去電詢問的文字。1944年7月1日，他寫道：“壽昌的老母弱女均在桂，與郭（沫若）、馮（乃超）諸兄商，決由會先匯1萬元給他，作為老太太和瑪麗（田女）西來路費?！碑敧毶奖徽己?，陽翰笙萬分焦慮，于是年12月13日寫道：“月余來，不得壽昌（田漢）消息，一連去了幾次電報均無下落。今天得到確訊，他已平安到了貴陽，真令人欣慰之至?！?/p>

田漢到桂林留下妻子和一兒子在重慶。1945年2月23日，田漢之子海云病危住院，陽翰笙去院守候并安慰田漢夫人。是日下午6時海云逝世，陽“為之心傷不已”，立即幫田漢夫人林維中料理后事，并極力安慰“傷痛得有些麻木的她”。

1946年2月10日，田漢從昆明返重慶，當天正是震驚中外的較場口事件發(fā)生日。陽與田漢出席當日下午郭沫若舉行的中外記者招待會，見到了帶傷講話的老戰(zhàn)友，彼此相視一笑，慶幸都還活著。

2月15日、17日，陽翰笙分別代表戲劇界和文化工作委員會主持慰問郭沫若暨歡迎田漢聚餐會和晚會。在會上，陽、郭、田等都作了講話，譴責國民黨法西斯暴行。這些活動消息都在《新華日報》發(fā)表，在當時，這也是一種斗爭方式。3月17日，郭沫若與張瀾、馮玉祥、王若飛、陽翰笙等四十余人，設(shè)宴歡迎李濟深、田漢到渝，并慶賀葉挺、廖承志出獄。宴會上，大家抨擊國民黨的言論都在18日《新華日報》上發(fā)表，其影響力自不待言。

1946年5月，田漢返回上海，陽翰笙留下處理“文工會”的善后工作;后在田漢及朋友們的催促下，才于1946年8月下旬，從南京抵上海。

根據(jù)周恩來指示，陽翰笙同蔡楚生等進入電影界組織電影基地，在聯(lián)華影藝社的基礎(chǔ)上與“昆侖”合并，改組擴大為昆侖影業(yè)公司，陽任編導(dǎo)委員會主任。編委成員大部分是在南京、重慶時期的戲劇電影骨干。陽和田漢、洪深等又在一起戰(zhàn)斗，先后拍攝了《一江春水向東流》《萬家燈火》《麗人行》《三毛流浪記》等好影片，還保住了戲劇電影人才，使之免遭劫持去臺灣。

1947年3月13日，陽翰笙與郭沫若、柳亞子、洪深、鄭振鐸等發(fā)起召開“田漢五十壽辰及創(chuàng)作三十年紀念會”。會上，陽翰笙、郭沫若等先后發(fā)言盛贊田漢“不僅是戲劇界的先驅(qū)者，同時也是文化界的先驅(qū)者，長期在戲劇電影界起著領(lǐng)導(dǎo)作用”。（見《郭沫若年譜》第540頁）田漢懷著異常激動與感激的心情回顧了近二十年陽翰笙給他的關(guān)懷幫助，以及兩人在烽火硝煙的戰(zhàn)斗中建立的戰(zhàn)友情誼。在同年戲劇節(jié)上，他寫過一首詩，中有“信芳勁矣蘭芳韻，洪老飄然翰老顛”句。這里對翰老用一“顛”字，乃借用唐人張籍“聞客語聲知貴賤，對花歌詠似狂顛”之“顛”來形容陽翰笙的機敏與才華。

三

1948年秋，陽翰笙、田漢等先后得到南方局通知安排，取海道從香港經(jīng)天津至北平，投入第一次文代會的籌備工作。他們都是籌備委員、電影組委員、大會常務(wù)主席團成員。陽翰笙向文代會作的《國統(tǒng)區(qū)進步的戲劇電影運動》的發(fā)言，就是同田漢、洪深等老戰(zhàn)友一起討論起草擬訂的，文中多處提到田漢、洪深等在黨領(lǐng)導(dǎo)下從事的左翼戲劇電影運動，客觀地肯定了他們的貢獻。這可以說給中國戲劇電影史添上了濃墨重彩的一筆。

中華人民共和國成立后，陽翰笙、田漢仍在一起共事，都是中央人民政府政務(wù)院文教委員;陽翰笙還任“文委”副秘書長。田漢是中國戲劇家協(xié)會主席，陽翰笙是中國電影家協(xié)會第一任主席。1950年，陽翰笙出任周總理辦公室副主任后，田漢也調(diào)任文化部藝術(shù)事業(yè)管理局局長。陽于1953年被選為中國文聯(lián)秘書長、副主席、黨組書記，和“劇協(xié)”主席田漢一起組團參加蘇聯(lián)戲劇節(jié)，并組團訪問歐洲。中華人民共和國成立后的前17年，陽翰笙除主持“文聯(lián)”日常工作外，其主要精力都放到戲劇、電影上了。他與田漢在工作中配合默契，無論是推陳出新發(fā)展戲曲事業(yè)，還是狠抓話劇、電影創(chuàng)作以及60年代前后對歷史劇的繁榮發(fā)展，都是嘔心瀝血，作出了自己的貢獻。田漢寫的好幾部大型戲劇如《關(guān)漢卿》《文成公主》及《情探》《白蛇傳》等，都得到陽翰笙的支持。陽從劇本的創(chuàng)作、排練、演出都予以過問。而陽翰笙寫的話劇《三人行》、電影《北國江南》等也征求田漢的意見，得到他的幫助。從《陽翰笙生平年表》看，他在擔任文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)期間出席戲劇、電影界的各種會議就有幾十次之多。陽翰笙是戲曲改革的積極支持者。1949年8月，歐陽予倩調(diào)中央戲劇學(xué)院當院長，其中華全國戲曲改革委員會籌委會主任一職改由田漢接任，這也是陽翰笙建議的。因為他深知田漢是戲曲的行家里手，是戲曲界眾望所歸的領(lǐng)頭人。陽在擔任周總理辦公室副主任期間，對協(xié)助總理制訂文化（包括戲曲）政策和一些組織措施起了重要作用。他和周揚、田漢對于文化部戲曲改進局、中國戲曲研究院（田漢負責）的建立及《政務(wù)院關(guān)于戲曲工作的指示》的制訂和全國戲曲工作會議、全國戲曲觀摩演出大會的籌備，均花費了大量心血。40年間，中國戲曲事業(yè)有了長足發(fā)展，京劇、評劇等名家的戲劇專集影片得以攝制（陽、田推薦吳祖光負責），保存了國粹。這之中，田、陽功不可沒。

可以說，每當“左”風(fēng)猛刮時，戲劇、電影界總是首當其沖受害，而陽翰笙、田漢則竭盡全力保護一些同志免受摧殘，少受沖擊;在保不住時，就做安撫家屬的工作（像對吳祖光）。在經(jīng)濟困難時期，他也熱情幫助一些同志渡過難關(guān)。他倆在各自領(lǐng)導(dǎo)崗位上，由于受大氣候影響，也執(zhí)行過“左”的路線。比如作為中國戲劇家協(xié)會主席的田漢領(lǐng)導(dǎo)的《戲劇報》《劇本》就發(fā)表過一些簡單粗暴的批判文章，把好電影《布谷鳥又叫了》《洞簫橫吹》《同甘共苦》打成毒草，加以批判。1961年，周總理在北京舉行“新橋會議”（全國故事片工作會議），對文藝政策進行調(diào)整，糾正“左”風(fēng)，后制訂了《文藝十條》（1961年8月1日印發(fā)，1962年4月30日修訂為《文藝八條》）。陽翰笙立即貫徹，對照中國劇協(xié)的一報一刊，嚴厲地向田漢指出其簡單粗暴的“左”的錯誤，并要其將檢查結(jié)果帶到1962年3月由他主持的廣州話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會上作發(fā)言檢查。在這次有周總理、陳毅、陶鑄參加的會上，田漢代表劇協(xié)做了自我批評。陽翰笙在大會上發(fā)言則說：“我雖然在劇協(xié)沒有直接負什么責任，但關(guān)系非常密切，沒有及時發(fā)現(xiàn)這些缺點和錯誤，沒有提出建議，心中也感到不安。而且我在第三次文代大會，劇協(xié)第二次代表會上曾作過一篇關(guān)于話劇的發(fā)言，里面有一段談到與資產(chǎn)階級思想、道路作斗爭時，有些根據(jù)的事實不確切，很多論點過火、不正確，有片面性。在這次會上我也作自我批評?！保ā稙榉睒s戲劇創(chuàng)作而努力》）陽翰笙敢于承當責任，關(guān)鍵時使自己的下屬有臺階可下，顯出其豁達的胸懷，也證明他與田漢友誼的根基十分深厚。這比起那些互相吹捧、互相利用而大難來時又互相攻訐之輩來說，不啻是天壤之別。

1979年1月，陽翰笙獲徹底平反。他知道自己要做的事很多，但壓倒一切的卻是去積極籌備田漢追悼會。1月25日，陽翰笙出席中國劇協(xié)新春茶話會。鄧穎超到會與陽握手慰問，陽即談及田漢追悼會事宜。鄧大姐大力支持。2月19日，陽翰笙與周揚等出席中國劇協(xié)工作會議，討論了追悼會事宜，定于1979年4月25日召開。在召開前的一周，陽翰笙懷著沉痛的心情回憶與田漢交往半個多世紀的歷史，緬懷老戰(zhàn)友在文壇的豐功偉績。是的，田漢的巨大貢獻，他不出來佐證，就再也沒有人知道了。責任、道義、良心、友誼促使陽翰笙寫下那篇字字千鈞的《痛悼田漢同志》。這篇近萬字的文章，他幾乎是含著熱淚寫完的。此文發(fā)表在1979年9月26日的《人民日報》上。

追悼會后，陽翰笙繼續(xù)寫回憶錄：“左聯(lián)”“第三廳”“文工會”，一樁樁一件件的斗爭史實都聯(lián)系著無數(shù)領(lǐng)導(dǎo)、戰(zhàn)友：周恩來、郭沫若、田漢、夏衍、洪深……到后來手不能寫了就口述錄音。1983年，已逾八旬的翰老，在短時間內(nèi)就寫出《田漢所走過的道路》《紀念學(xué)習(xí)田漢》等5篇文章發(fā)表在《新文學(xué)史料》《光明日報》《戲劇報》上。是年12月15日，中國文化部、中國文聯(lián)等單位聯(lián)合舉行田漢誕生85周年和逝世15周年紀念會。在會上，陽翰笙作了長篇發(fā)言。在他籌備主持下，在北京舉行了田漢學(xué)術(shù)討論會。中國田漢研究學(xué)會隨之在京成立，他任會長;田漢著作編輯出版委員會也在京成立，他任委員。想著老戰(zhàn)友的冤案得以昭雪，想著老戰(zhàn)友人品文品開始被人們認識、重視，并得到中肯的評價，陽翰笙十分欣慰。這次田漢紀念會，奏響了由田漢作詞的中華人民共和國國歌。此時的陽翰笙老淚縱橫，感慨萬千，不由得賦詩一首，以示懷念：

風(fēng)云兒女救危亡，義勇軍歌傳四方;

血肉長城今勝昔，回春有曲慰壽昌。[1]

是的，田漢所期冀、追求、奮斗的目標，正在一步步地變?yōu)槊篮玫默F(xiàn)實。先我們早去的田漢、陽翰笙在地下有知，也當拊掌大笑了。

注釋：

[1]《風(fēng)云兒女》劇本初稿出自田漢，《義勇軍進行曲》是田漢為該片寫的主題歌（詞），《回春之曲》是田漢的三幕話劇。

作者：四川省人民政府文史研究館館員