從杜甫詩意百冊看陸儼少山水畫變革

楊正國

摘 要：杜甫詩意百冊是陸儼少的傾心之作，他以杜甫詩作為題而苦心創(chuàng)作的山水畫，完成史無前例的一百開山水巨冊，有百張之多。旨在通過杜甫詩意百冊的分析，來看陸儼少的山水畫是如何變革的，主要從杜甫詩意百冊創(chuàng)作原因、杜甫詩意百冊的特點及陸儼少先生山水畫如何轉(zhuǎn)變這三個方面進行詳細分析，進而表明陸儼少在不同的時期中山水畫的創(chuàng)作風格有所區(qū)別。這不僅是用來紀念杜甫誕辰一千二百五十周年的佳作，而且還表現(xiàn)了陸儼少精湛的畫技，并呈現(xiàn)出了他在山水畫上的創(chuàng)新精神，對今后的藝術(shù)領(lǐng)域有著極其重要的教育意義。

關(guān)鍵詞：杜甫；詩意；陸儼少；山水畫；變革

陸儼少，卓越的山水畫大師，他不僅具有深厚的傳統(tǒng)功底，而且還勇于創(chuàng)新，以古人詩意詩作畫，其中杜詩在其繪畫創(chuàng)作中占據(jù)重要地位，超越自己的過程中其修養(yǎng)也得以不斷升華。陸儼少先生的山水畫作品中，杜甫詩意百冊可謂是山水畫作品的代表之作，當代絕無僅有的佳作，根據(jù)自己對詩句詩意的獨特見解，使他的山水畫中增添了詩意的韻味。杜甫詩意百冊創(chuàng)作于1959年，由于文化大革命期間，造反派說他創(chuàng)作的杜甫詩意畫冊有借古諷今之意，便遭到了批判，其中遺失了30多幅畫，現(xiàn)在的杜甫詩意冊，是陸儼少在1989年補全的，從中可以明顯地看出前后的差別，畫風有了很大的變化。完整集合了陸儼少中年、晚年的山水面貌，從中可見陸儼少中年的工致縝密、靈氣流溢的風格，與晚年變法后的雄健豪放、簡約渾厚之氣象。以下是筆者對從杜甫詩意百冊看陸儼少山水畫變革的一些淺論，分為三個部分。

一、杜甫詩意百冊的創(chuàng)作原因

（一） 個人喜愛

陸儼少先生自小熟讀四書五經(jīng)，喜愛讀詩、寫詩，尤其鐘愛杜甫的詩，通讀全集，他認為杜甫的詩最具意味，曾經(jīng)以杜甫的《游何將軍山林》為范例，自作了一首《游皇家花園》，得到了老師的贊賞。而且在抗日戰(zhàn)爭期間，他避難入蜀中，僅帶一部杜詩，由此可見，杜詩在陸儼少先生心中的重要地位。正是陸儼少先生自身對杜詩的喜愛，才使杜詩的韻味與陸畫的精湛加以完美融合。

（二）擁有相似的生活經(jīng)歷和感受

眾所周知，杜甫首先遭遇了長達十載的長安困守，過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”的生活，但是他沒有回避艱苦，還是堅決走上積極入世的道路，逐漸深入人民群眾生活中，看到了人民的痛苦，也看到了統(tǒng)治階級的罪惡。后來又處于安史之亂時期，遭遇了流浪漂泊的日子，并且759年七月到達成都，在成都西郊蓋了一所草堂，開始了最后一期“漂泊西南”的生活。而1932年淞滬抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，陸儼少先生義憤填膺，吟詩泄憤，但是畢竟書生無補。他便隨父母暫避上海租界，路上感受風寒，咳嗽不止，種下了氣喘病根。在這八年抗日期間，他流至四川，異鄉(xiāng)羈旅，憂國思家，只攜帶了杜詩三卷，早晚誦讀，用來抒解心中的郁懷。心儀之下，循杜甫足跡，游巴山蜀水，后乘一葉竹筏，行于峽江險水，覽閱了蜀中的山水風貌。直到1945的春天，抗戰(zhàn)贏得勝利后，陸儼少先生才回到了故鄉(xiāng)。正是因為兩人都曾有著相似的經(jīng)歷，陸儼少先生以杜詩為主題進行完美創(chuàng)作。

（三）敬重杜甫的人品及藝術(shù)的追求

杜甫的詩中，不僅把人民的痛苦作為主要的表現(xiàn)對象，投入了自己血淚沉深的情感，他熱愛人民，同情人民，為解放人民做出了自己貢獻，而且在他詩中流露了忠君愛國之意，無比關(guān)心國家的命運，更熱愛祖國的大好河山，時刻關(guān)注著國家時局的變動，和軍事的行動后果。因此，杜甫的詩無論在藝術(shù)性、情感表現(xiàn)上，還是思想性、獨創(chuàng)性，都獨樹一幟，堪稱我國詩歌歷史上的豐碑。正是杜甫詩中所表達的憂國憂民之情，使陸儼少先生對其有所敬重，也正是杜甫這種高尚品質(zhì)，取得了陸儼少先生的獨愛。而這杜甫詩意百冊，陸儼少先生花費了數(shù)月的功夫，先成25開，后耕耘硯田三載，才完成了史無前例的100開山水巨冊。

二、杜甫詩意百冊的特點

（一）筆墨技巧精湛，每幅畫格局特色

陸儼少先生的杜甫詩意百冊中所畫的每一頁山川河流、一草一木都是經(jīng)過他仔細琢磨，以勾線的技法將峽江險水的特色得以逼真展現(xiàn)，尤其是畫中流動的水，運用各種線條，使觀者仿佛置身于其中。杜甫詩意百冊不僅以歷代傳統(tǒng)技法作為基礎(chǔ)，而且還深研各家流派的風格，吸取其中的藝術(shù)精髓，進而使杜甫山水畫作品各具特色，畫面迥異。

（二）兼有詩情畫意，盡展大家文學修養(yǎng)

一般來說，詩、書、畫三絕，這是對文人畫家的評定標準，但是在陸儼少先生的杜甫詩意百冊之中，卻展現(xiàn)了詩、書、畫及理論的融合，其畫面氣勢渾厚老練，沉著痛快題畫短文，盡情地展現(xiàn)了陸儼少先生的文學修養(yǎng)，語言深刻，完美融入畫作之中，而且在章法構(gòu)成上更是體現(xiàn)了其淵博學識。如，杜甫的《成都府》這首詩，是杜甫在四川時所寫，主要描寫了作者初到成都時喜憂交集的感情，而陸儼少先生并非偶然地選擇了杜甫的詩，由于這些杜詩的韻味能夠與陸儼少先生山水畫鮮明的動態(tài)美和色彩美之間形成渾然天成的效果，以“杜詩之情”現(xiàn)“陸畫深意”。

三、杜甫詩意百冊中呈現(xiàn)陸儼少山水畫的變化

（一）早期山水畫獨具縝密娟麗、靈氣流溢之感

杜甫詩意百冊是陸儼少先生于1959年開始創(chuàng)作的，其畫作所展現(xiàn)出縝密娟秀，靈氣外露的感覺，他早期的山水畫作品中具有較多的古人筆意，尤其是王蒙、唐寅這二人的遺風，從中可以明顯地看出受到他們的影響，那時候陸儼少先生是將用筆的沉著和痛快分解開來，以兩者相反相成的并列形式來達到沉著痛快的藝術(shù)效果。而后來，他則通過用筆修煉的深化，逐漸認識到只要用筆氣盛，心有定力，下筆直書，就可以達到沉著痛快兩者兼有的效果，但是到了這個時候，陸儼少先生已經(jīng)不重視追求用筆變化，而注重用筆的整體統(tǒng)一感。而且他早期的章法不是太成熟，局部構(gòu)造的變化不大，使他在營造整幅氣勢出奇的方面，不能達到左右逢源的那種境界。雖然他早期的山水畫作品不及晚期具有強烈的個性，其筆法表現(xiàn)也過于依賴纖細的擬古筆調(diào)，但是從整體上來看，早期山水畫作品還是極具較強的審美觀賞性。

如，根據(jù)杜甫《秋興八首》創(chuàng)作的山水畫，依照詩意，融合畫家自己的親身體會，以縝密娟秀作為其基本特點，全以水墨畫出的第七段，具有秀潤生澀之感，而在第八段則運用大青綠，仔細地勾線，慢慢染色，又顯得明艷清雅，有濃郁的書卷氣息，從中可以明顯地看出陸儼少先生早期作品中極具縝密娟秀、靈氣流溢的感覺，也還帶有古人的痕跡。

（二）中期山水畫作品轉(zhuǎn)為雄健豪放、簡約渾厚之風

到了70年代，陸儼少先生的山水畫風格一變，充實中帶有空靈之感，簡約中呈現(xiàn)無窮的意境，使人觀后頓感清新、雋永，極具時代精神，逐漸形成了具有個性的作畫風格。陸儼少先生于1979年擔任浙江美術(shù)學院教授、浙江畫院院長等職位，他善于繪畫云水，所畫的山水極其浩淼，云霧靄靄，變化多端，而且他還兼作人物、花鳥的刻畫，以各種技法，使自己的山水畫作品更具生機靈動性，并成功突破地進入了新的表現(xiàn)層次。除了細膩刻畫之外，還應(yīng)用了勾云、勾水、大塊留白以及墨塊等一些特殊的繪畫技法，進一步彰顯陸儼少先生的獨特風格。而且他開始了擺脫操作范疇的筆墨牽絆，進入了章法的應(yīng)用范疇，逐漸達到左右逢源的境界。例如，《巫峽云濤》是陸儼少先生在“七十變法”之后的作品，其主要突出的特點在于大塊留白、墨塊與勾云勾水的結(jié)合，作品以縱向構(gòu)圖，上接浮云，下出圖外，將江流的一瀉千里之勢，與峻嶺崇山之宏大融合，生動豐富的畫面，使人感到大氣磅礴、雄健豪放。

（三）后期山水畫作品顯現(xiàn)粗疏漫溢、荒率頹唐之氣

到了90年代，陸儼少先生疾病纏身，心情不暢，再加上商品經(jīng)濟沖擊，想晚年再求變法，然而最終沒有得以完成，從中可以看出陸儼少晚年的用筆，已將云、山、樹、石都歸入了一個整體渾淪的境界。仔細辨別他的山水畫作品，他勾樹、勾石以及勾云，用筆其實也未有太大的區(qū)別，然而通過他對山水景物加以巧妙的組織布置，卻突出了宏偉的氣勢，整體渾淪，顯得變化無窮而奇趣橫生。并且在后期的山水畫作品中有的筆墨面貌已經(jīng)被他自己有意或無意間舍棄了，由于各種因素的影響，他的山水畫作品中顯現(xiàn)出粗疏漫溢、荒率頹唐之氣。

四、結(jié)語

綜上所述，杜甫詩意百冊不僅是對杜甫詩意的形象解釋，而且還是對巴蜀山水的奇跡再造，每一筆每一畫都展現(xiàn)了陸儼少先生精湛的畫工，并且從中也可明顯地看出他學習古人作畫從不放到放的變化，日新月異的轉(zhuǎn)變，也突顯了陸儼少先生對傳統(tǒng)的辯證承襲，對造化的深入探索以及與時俱進的創(chuàng)新思想來成就藝術(shù)之路的這種前進精神?？偠灾?，杜甫詩意百冊是陸儼少先生一生藝術(shù)的追求，也是當代藝術(shù)的模范，具有深遠的教學意義。

參考文獻：

[1]張世斌.陸儼少中晚期山水畫章法探究[D].中國藝術(shù)研究院，2017.

[2]黃鼎.陸儼少畫作的分類解讀[J].文藝研究，2008，（11）：123-132.

[3]宋珮.陸儼少《杜甫詩意百開巨冊》研究[D].南京藝術(shù)學院，2007.

作者單位：

云南畫院