黑龍江版畫的三種圖式

王思琦

摘 要：黑龍江版畫在中國版畫發(fā)展歷程中占據(jù)著不可替代的位置，北大荒版畫創(chuàng)作活動是一開始黑龍江版畫的起源，隨后便擴展到了林業(yè)、工業(yè)、農(nóng)業(yè)地區(qū)和創(chuàng)業(yè)的版畫創(chuàng)作活動中。雖然黑龍江版畫只有半個世紀的發(fā)展史，但是參與的人數(shù)十分多，創(chuàng)作出了成千上萬的黑龍江版畫作品，黑龍江版畫藝術(shù)特征已經(jīng)超越了該地區(qū)的空間局限，這種藝術(shù)影響延伸到了世界各個地方。有人將北大荒版畫的發(fā)展分為三個時期，初期黑龍江版畫是在30年代中國新興版畫傳統(tǒng)上的延伸，在內(nèi)容上多以荒地發(fā)展建設(shè)為主，向人們傳達出一種樂觀豪邁的情感，第二階段黑龍江版畫并沒有與第一階段的黑龍江版畫有所區(qū)分，雖然第二階段的黑龍江版畫有其時代的風(fēng)格，但是其主體并未更改，而第三個階段黑龍江版畫的風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的變化，作品的類型更加豐富，藝術(shù)觀念和表現(xiàn)方式一直沿用至今。因此，下面將對黑龍江版畫三個發(fā)展階段進行分析，并探究黑龍江版畫的三種圖式。

關(guān)鍵詞：黑龍江；版畫；三種圖式

[項目名稱：佳木斯大學(xué)基礎(chǔ)研究類（社科類）面上項目，《新時期北大荒版畫媒材樣式的創(chuàng)新應(yīng)用研究》，項目編號：2016JDMS29]

黑龍江版畫具有獨特的地域性，繼承了北大荒版畫的基礎(chǔ)，并在基礎(chǔ)之上開展了當(dāng)代的審美體系，通過版畫作家的不斷創(chuàng)新最終形成了多元風(fēng)格并存的局面。黑龍江版畫始于延安時期，將北大荒版畫創(chuàng)作精神與當(dāng)?shù)乇就廖幕M行結(jié)合，取得了顯著的效果，至此黑龍江版畫也成為了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)發(fā)展的標志。黑龍江版畫地域性非常明顯，不同的版中在發(fā)展過程中都有了當(dāng)?shù)仵r明的烙印，例如阿城版畫、大興安嶺版畫、大慶版畫等。黑龍江版畫之所以能夠一直發(fā)展至今就是由于其獨特的地方文化以及創(chuàng)新的發(fā)展理念，但是在不斷的發(fā)展中，其地方性的特點正在慢慢淡去，甚至從現(xiàn)代黑龍江版畫作品當(dāng)中很難看出北大荒版畫的特點，下面是對黑龍江版畫三個發(fā)展時期特點的分析。

一、黑龍江版畫三個發(fā)展時期的特點

（一）黑龍江版畫發(fā)展初期

黑龍江版畫發(fā)展初期是以第一代北大荒版畫為代表，由于當(dāng)時黑龍江省正處于農(nóng)業(yè)發(fā)展階段，當(dāng)時國家領(lǐng)導(dǎo)通過會議決定對北大荒進行開墾，參與開墾的人不畏險阻，激流勇進的精神激勵了一代代的人，所以當(dāng)時的作家主要描寫北大荒的開墾內(nèi)容以及人們堅毅的精神，形成了獨特的風(fēng)格，所以版畫的表現(xiàn)內(nèi)容主要為荒地建設(shè)以及自然景觀。觀賞黑龍江版畫初期作品就可以發(fā)現(xiàn)，大部分作品的內(nèi)容都離不開勞作和自然景色，例如版畫作家郝伯義的作品《驚擾》就是在表現(xiàn)兩只小鹿由于受到了驚擾，在農(nóng)田里慌亂逃竄的景色，從中可以感受到黑龍江當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光之美。還有版畫作家晁楣作品《北方九月》是在表現(xiàn)勞動人民在農(nóng)田里收割已經(jīng)成熟的農(nóng)作物，體現(xiàn)了勞動人民的汗水以及欣喜。綜合這兩個黑龍江版畫初期作品來看，在色彩的使用上更加豐富，開創(chuàng)了版畫群體創(chuàng)作的先例。

（二）黑龍江版畫發(fā)展中期

黑龍江版畫發(fā)展中期是以第二代北大荒版畫作為代表，黑龍江版畫發(fā)展中期正處于改革開放前期，所以當(dāng)時的青年版畫作家充滿了對新時期的向往。為了彰顯獨特的個性在黑龍江版畫風(fēng)格中加入了時代特點，甚至是一些青年作家浮夸的想法，同時，一些創(chuàng)作作品也顯示出當(dāng)時青年作家想要更換自由的思想觀念卻又遮遮掩掩的青春懵懂之情，其作品仍然繼承了北大荒版畫的特點和風(fēng)格，并沒有產(chǎn)生明顯的區(qū)別，只是在其基礎(chǔ)上進行了拓展，加強了對色彩對比的應(yīng)用，改變了一些布局格式。例如：版畫作家張洪馴作品《太陽初升》，通過夸張的布局以及暗紅色和黑色對比表現(xiàn)了太陽初升時的生機煥發(fā)；崔君沛的版畫作品《雨后》，通過對人物輪廓與背景的布局彰顯獨特的風(fēng)格，從這兩幅作品來看龍江版畫發(fā)展中期在色彩的對比應(yīng)用上更加明顯，場面夸張，重視細節(jié)，在本質(zhì)上是屬于黑龍江版畫發(fā)展初期的延伸，并沒有做出質(zhì)變，屬于黑龍江版畫的過渡期。

（三）黑龍江版畫發(fā)展末期

黑龍江版畫發(fā)展末期就是現(xiàn)代黑龍江版畫，海納百川，融合了許多風(fēng)格，現(xiàn)代黑龍江版畫作品風(fēng)格受到了中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫風(fēng)格的影響。版畫作家于承佑的作品《小屯之夜》表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣裨谝雇淼纳?，色彩對比鮮明，給人一種繁華熱鬧的視覺感受?，F(xiàn)代黑龍江版畫的風(fēng)格繁復(fù)，不同于黑龍江版畫發(fā)展初期和中期的單一風(fēng)格，在這幅作品當(dāng)中可以看出現(xiàn)在黑龍江版畫的一種抽象風(fēng)格，對事物的描繪模糊，但是更加引人入勝，此時黑龍江版畫正處于融合階段，各種繪畫風(fēng)格的融合使黑龍江版畫有了更大的發(fā)展?jié)摿Α，F(xiàn)代黑龍江版畫相較于黑龍江版畫發(fā)展初期以及中期已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的變化，由于人們思想觀念的變化，現(xiàn)代黑龍江版畫風(fēng)格更加自由，深受人們喜愛。

二、黑龍江版畫的三種圖式

（一）三角形與垂直線

黑龍江版畫發(fā)展初期的內(nèi)容就是表現(xiàn)當(dāng)時的荒地建設(shè)活動以及自然景觀，當(dāng)時北大荒農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力較為落后，所以中共八屆二中全會決定對北大荒進行開發(fā)。雖然對荒地進行開發(fā)的過程非常艱難，但是參與開荒的官兵不為所動，一直堅守著自己的執(zhí)著，向人們展現(xiàn)出了刻苦的精神，所以當(dāng)時的黑龍江版畫主要體現(xiàn)勞作的辛苦以及喜悅。早期北大荒版畫的基本圖示就是三角形與垂線型，從名字就可以看出這種圖式分為三角形和垂線型兩種，風(fēng)格簡易。黑龍江版畫主流風(fēng)格開山之作《排障》就是通過樹木與地平線形成一個三角形，所以往后的一些黑龍江版畫作品就在模仿這種圖式。垂直線圖式最早應(yīng)用在《糧滿倉》作品上，在整體布局上就是呈現(xiàn)由下往上的趨勢，使版畫給人的總體感覺更加高大，突出表現(xiàn)了當(dāng)時人們收獲的喜悅之情。這兩種圖式在黑龍江版畫發(fā)展初期被作家們普遍應(yīng)用，成為了黑龍江版畫的基礎(chǔ)圖式。

（二）弧線和擺拍

弧線和擺拍的繪畫圖式賦予了北大荒版畫青春氣息，弧線和擺拍的發(fā)展圖式應(yīng)用于黑龍江版畫發(fā)展中期，在當(dāng)時弧線和擺拍是一種獨特的繪畫圖式，能夠彰顯青年的個性。當(dāng)時正處于改革開放萌發(fā)之期，一些青年作家的審美已經(jīng)開始變化，但是當(dāng)時的作品風(fēng)格并沒有發(fā)生質(zhì)變，這是在原有的繪畫風(fēng)格上延伸時代的特點，略顯浮夸。陳玉平的版畫作品《耢雪催春》就是在骨架上使用了弧線，其實作品中的繪畫手法與黑龍江版畫早期手法并無差別，只是在基本骨架的布局上做出了改變。崔君沛的版畫作品《雨后》是將人形的輪廓和背景構(gòu)成波浪線，給人的視覺沖擊較為柔和。另一種繪畫圖式擺拍對于當(dāng)時人們的思想觀念來講很難接受，在當(dāng)時版畫作品中略顯浮夸做作，但是對黑龍江版畫的發(fā)展也有著重要的意義。

（三）多元化風(fēng)格

改革開放后，人們的思想得到了解放，更加追求自由的風(fēng)格，所以，黑龍江版畫也具有了時代的特點，形成了多元風(fēng)格并存的局面。在這個時期北大荒版畫的特性逐漸模糊，多元化風(fēng)格并存不知是好是壞，老一輩的版畫作家開始追求新穎的風(fēng)格。李義平的版畫作品《盼秋》在風(fēng)格上更加傾向于裝飾畫和圖案畫，官厚生版畫作品《正月里來》通過簡潔的線描和色塊表達了節(jié)日的喜慶。此時黑龍江版畫在內(nèi)容上已經(jīng)完全與北大荒版畫區(qū)分開來，形成了獨特的風(fēng)格，黑龍江版畫受到中西傳統(tǒng)繪畫的影響較為嚴重，在風(fēng)格上出現(xiàn)了很多分支，在繪畫中會使用線形、光線、色彩結(jié)合的形式來塑造形象，并且在內(nèi)容上也進行了結(jié)合。此時黑龍江版畫正在吸收各方流派的精華，通過青年作家的不斷創(chuàng)新才能進一步推動黑龍江版畫的發(fā)展。

三、結(jié)語

黑龍江版畫經(jīng)歷了三個發(fā)展階段，通過不同時代的特點進行融合最終形成了多元化共存的局面。在黑龍江版畫發(fā)展初期主要以第一代北大荒版畫為作品，表現(xiàn)的內(nèi)容也是荒地建設(shè)和自然景觀，對當(dāng)時荒地開墾活動有著激勵作用，并且開創(chuàng)了版畫群體創(chuàng)作的先例。在黑龍江版畫發(fā)展中期則是以第二代北大荒版畫為代表，在這個時期是處于黑龍江版畫發(fā)展的尷尬期，因為此時黑龍江版畫在本質(zhì)上并沒有脫離黑龍江版畫發(fā)展初期，繪畫手法以及風(fēng)格上也沒有與初期黑龍江版畫區(qū)分開來，只是當(dāng)時青年作家在政治下的青春萌動，為了彰顯自己的個性以及獨特審美在版畫中加入了一些個性的元素，但是對于當(dāng)時的人們來講略顯浮夸，在黑龍江版畫發(fā)展末期形成了多元化共存的局面，人們追求自由的繪畫風(fēng)格，已經(jīng)脫離了北大荒風(fēng)格。在黑龍江版畫三個發(fā)展階段使用的繪畫圖式也不同，早期黑龍江版畫是用著繪畫圖式是三角形和垂直線，使版畫給人的感覺更加強烈，在中期多是弧線和擺拍繪畫圖式，洋溢著青春氣息，為黑龍江版畫末期的多元化風(fēng)格做出了鋪墊，最終形成的多元化風(fēng)格并存的圖式深受當(dāng)代人的喜愛。但是至今黑龍江版畫沒有得到進一步發(fā)展，所以，黑龍江版畫仍需要進行創(chuàng)新發(fā)展，續(xù)寫一段新的篇章。

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作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院