天骨開張 筆勢超縱
——湖州市博物館藏胡公壽扇頁賞析

□ 金媛媛

圖1 胡公壽喬柯霜明團扇頁

圖2 胡公壽菊石扇頁

海上畫派是中國近代最重要的繪畫流派之一，以19世紀(jì)40年代至70年代活躍于上海的“海上三熊”和王禮、胡公壽、趙之謙等人為開派名家。這幾位早期海派名家均善于花鳥，他們在上海賣畫為生，開創(chuàng)了一種新鮮的繪畫風(fēng)氣，影響不絕于后代。其中胡公壽名噪一時，成為早期海派的領(lǐng)袖人物。

胡公壽（1823～1886年），初名遠，字公壽，號瘦鶴，畫以字行，又號橫云山民，華亭（今上海松江）人，僑上海。能詩、善書、畫。書法顏真卿，畫筆秀雅絕倫，以濕筆取勝。山水花木無所不能，尤喜畫梅。寓上海，與李壬叔、胡鼻山諸名流友善，賣畫自給。卒年64。

胡公壽出生于華亭，曾習(xí)舉子業(yè)，做過州縣掌書記。他多次參加科舉考試，但均未考中，于是棄而學(xué)畫。他于19世紀(jì)50年代，移居上海，初到上海時，一無所有，幸得朋友毛樹徽幫助，才得以立足。到19世紀(jì)60年代時，他就已經(jīng)相當(dāng)有名，翻開當(dāng)時任何一個筆記，只要是提到書畫家，就必定有胡公壽的名字。且對他推崇備至。如《海上墨林》記載他“江浙名士無不傾服，謂三百年來無此作也”。張鳴珂也認為“公壽、伯年最為杰出①”。胡公壽是一位詩書畫皆能的文人畫家，其詩書畫被稱為“橫云三絕”②求其書畫者駢闐于門，潤筆之資累萬。③

湖州市博物館藏有胡公壽書畫扇頁作品12幅，可分為花鳥畫、山水畫、書法作品，以花鳥畫居多，有7件：胡公壽喬柯霜明團扇頁（圖1）

直徑28.7厘米。紙本，設(shè)色。圖繪月光清冷，秋霜正濃，寒林、竹石相得益彰。此圖用筆疏放，墨色秀潤，自然淡雅。畫面左上落款：“喬柯霜明，秋林月寂。蓮舫仁兄正，胡公壽?！扁j朱文方印“公壽”。

胡公壽菊石扇頁（圖2）

縱19.8、橫55.3厘米。紙本，水墨。圖繪山石崢嶸，秋菊盎然，露竹挺秀。此圖筆墨渾厚，布局新穎。畫面右上落款：“少華仁兄正之，胡公壽?！扁j朱文方?。骸肮珘邸?，白文方?。骸皺M云”。

胡公壽竹石團扇頁（圖3）

直徑27.5厘米。絹本，圖繪湖石竹葉，用青綠皴染湖石青苔，叢草斜生，兩株墨竹從旁橫斜而出，占據(jù)上部畫面。竹葉濃墨重描，淡墨相襯，層次分明。畫面上方落款：“數(shù)葉墮秋雨，一枝橫曉煙，漁舫仁大兄正。胡公壽?！扁j朱文方?。骸肮珘邸薄?/p>

胡公壽竹石圖扇頁（圖4）

縱18.8、橫52.7厘米。灑金紙本，水墨。圖用水墨勾勒山石，用濃墨畫出一枝斜長竹枝，竹葉紛披，用筆簡練，墨色分明。畫面左上落款：“數(shù)葉墮秋雨，一枝橫曉煙，縵卿仁兄正之。胡公壽。”鈐朱文方?。骸肮珘邸薄?/p>

胡公壽竹石團扇頁（圖5）

直徑28厘米。絹本，水墨。此扇頁作于光緒五年（1879年），時胡公壽57歲。圖用淡墨繪山石，用濃墨寫竹。層次分明，筆力逎勁。畫面左上落款：“介眉仁四兄屬寫，雨竹得薊邱，老鶴陊翎之態(tài)。己卯（1879年）春仲胡公壽并記?！扁j朱文方?。骸肮珘邸薄?/p>

胡公壽蘭石圖扇頁（圖6）

縱18、橫52厘米。絹本，水墨。此扇頁作于光緒元年（1875年），時胡公壽53歲。圖繪山石、幽蘭，用水墨寫意山石，數(shù)莖蘭花或綻放，或含苞，幽香暗吐，蘭葉用濃墨重筆勾出，濃淡相宜。畫面右上落款：“停云館同心圖，乙亥上巳似，少嵐仁三兄正之，胡公壽?！扁j白文方印“公壽長壽”。

胡公壽竹石圖費玉湘行書成扇（圖7）

縱18、橫52厘米。灑金紙本，水墨。此成扇也作于光緒元年（1875年）。一面為胡公壽竹石圖，用濃墨寫竹葉紛披，淡墨寫意山石，用筆蒼潤古樸。畫面左下落款：“少魯仁三兄正之，乙亥上巳胡公壽?！绷硪幻鏋橘M玉湘行書，書：“夫其明濟開豁，苞含宏大。凌轢卿相，潮唅豪杰。戲萬乘落寮友，視疇列如草芥。雄節(jié)邁倫，高氣蓋世，可謂拔乎其萃，游方之外者也。談?wù)哂忠韵壬撐鼪_和，吐故納新，蟬蛻龍變，棄老登仙，神友造化，靈為星辰?！笨钍稹百M玉湘為少魯仁弟書。”鈐白文方印“費玉湘印”。

胡公壽的花鳥畫，《清代畫史增編》記載：“花木竹石不減白陽、白石，而遒勁過之，江浙名流推崇備極，謂之腕力之強，局量之大，蓋自沈（周）、陳（淳）二公之后，惟君一人而已?！笨v觀上述胡公壽的花鳥作品更多的表現(xiàn)為君子畫的題材，繪竹石、幽蘭、秋菊、寒林。他的作品長于水墨，有時略施淡彩，畫山石筆墨渾厚中見秀雅，畫竹葉筆力勁挺，墨彩煥發(fā)?！逗珘蹎炭滤鲌F扇頁》用色傾向于自然淡雅，追求含蓄悠遠的境界。胡公壽非常重視詩書畫的結(jié)合，他的題畫詩與畫意相配合，尤顯意境深遠。將胡公壽與同時代的畫家張熊相比較，張熊所作花卉描繪工整細致，用色鮮艷，畫風(fēng)更接近市俗。而胡公壽的作品較多的繼承了文人畫的傳統(tǒng)，特別是松江畫派的傳統(tǒng)。

圖3 胡公壽竹石團扇頁

圖4 胡公壽竹石圖扇頁

圖5 胡公壽竹石團扇頁

圖6 胡公壽蘭石圖扇頁

在海派繪畫中，吉祥如意、神話傳說、民俗民風(fēng)等題材較為常見。這些題材源于生活，更容易被市民所接受。而傳統(tǒng)山水畫在當(dāng)時受眾要少些，因此海派繪畫中山水畫為數(shù)甚少。而胡公壽的繪畫創(chuàng)作中山水畫始終保持一定比例。湖州市博物館收藏有胡公壽山水扇頁2件：

胡公壽山水扇頁（圖8）

縱18.5、橫53厘米。紙本，設(shè)色。圖繪山石嶙峋，長樹參天，水榭亭閣掩映其中，一人一舟順江而下。遠處群山逶迤，連綿起伏。畫面上方落款：“正是日斜風(fēng)定候，半江紅樹賣鱸魚。此漁洋山人詩也寫似，也卿仁兄正之。胡公壽。”鈐朱文方印“公壽”。

胡公壽山水扇頁（圖9）

縱18.5、橫53厘米。紙本，設(shè)色。圖繪樹林成蔭，蒼翠青郁。柳樹婀娜，人家?guī)滋帯＝纬?，汀洲蒼蒼，木橋橫臥，長樹參天。遠山連綿，山勢險峻。畫面右上落款：“丁巳七月胡公壽畫。”鈐朱文方印“胡遠印信”。

胡公壽的山水畫早年摹仿董其昌，中年自立格局。他的山水墨法淹潤，畫筆秀雅，以濕筆取勝。古人論畫皆忌濕筆，以為鋒芒全為墨筆所掩，而胡公壽卻以濕筆取勝，揮灑豪邁，妙合神解。湖州市博物館所藏這兩件山水扇頁，其一為胡公壽作于咸豐七年（1857年），時胡公壽35歲。另一幅作品約稍晚于前幅。兩幅畫皆摹仿董其昌筆法，為水墨皆用淺降法。所作山河樹石柔中見骨，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸，屬于胡公壽早期山水畫作品。

胡公壽作為海派開派領(lǐng)軍人物，除繪畫外，他的書法作品也為人稱道。胡公壽的書法出入顏真卿、李邕之間，清健遒煉，獨具體勢。有人作《論書》二絕，評論當(dāng)時的知名書家，其一云“橫云山民擅三絕，一縑倭國價連城?？蓱z書法空當(dāng)代，竟被丹青盛名掩”。④為他精湛的書藝為畫名所掩而惋惜。湖州市博物館藏有胡公壽書法作品3件：

胡公壽行書扇頁（圖10）

縱18.4、橫53.5厘米。紙本。行書：秋翠濛濛，百珠綴叢?；瘕R的爍，云露涼空。夜吠之根，膏腴上融。并蘗靈化，皓首成童。皤皤何叟，茹草湼顛。搜厥本根，磥砢如拳。含膏吐滋，以飴玉仙。主者録功，移封酒泉。竹嫩十酒贊之二，延青先生正，胡遠。鈐白文方印“公壽”。

胡公壽行書扇頁（圖11）

縱18.3、橫52.6厘米。紙本。行書：不到西莊僅五年，衡門喬木愈森然。憐君豐采情如舊，愧我龍鐘雪滿顛。西莊迺孟淵徵士所居，風(fēng)致清幽，蔓出塵外。孟淵款留二三宿，情好如昔。將別寫圖賦詩以歸之。雅池仁兄正，胡公壽。鈐朱文方印“公壽”。

胡公壽行書扇頁（圖12）

縱18.2、橫53.5厘米。紙本。作于清同治十二年（1873年），時胡公壽51歲。行書：子晉廟前山月明，人聞往往夜吹笙。鸞吟鳳唱聽無拍，都作霓裳散序聲。二十年前此院游，木蘭花發(fā)院新修。而今再到重游處，樹老無花僧白頭。癸酉仲春試雞毛筆，即希也卿仁兄正之，胡公壽。鈐白文方印“公壽”。

胡公壽在當(dāng)時上海畫壇占據(jù)權(quán)威地位，一方面誠如畫史所言畫技精湛。另一方面也與書畫贊助人有關(guān)。胡公壽長期受聘于上海錢業(yè)公會，作為職業(yè)書畫家，他的審美情趣和價值觀念不免會受到潛移默化的影響。當(dāng)時的上海，寄賣書畫的場所有古董店、茶樓、南紙店、裝裱店、箋扇店等，其中箋扇店是最主要的一種。箋扇店最初是由一些愛好把玩扇子、收藏書畫的工商業(yè)巨擘和富家子弟作為消遣，開家書畫箋扇店，經(jīng)營書畫、箋紙、扇子和文房四寶。并非以營利為目的，而是創(chuàng)造機會更多的接觸書畫名家。以便收藏書畫佳作和扇子名品。由于舊式信箋、詩箋以及各種文房四寶用品在近代仍很風(fēng)行，扇子也是當(dāng)時不可或缺的日用品，名人書畫扇更是體面人士的一種氣派，因此生意甚是興旺。于是眾起仿而效之，逐漸發(fā)展成為書畫箋扇的行業(yè)?！按驎r人書畫”⑤是箋扇店一項主要業(yè)務(wù)。由于扇市的興隆直接帶動了近代上海畫壇畫扇的風(fēng)氣。從現(xiàn)存近代書畫家的潤例看，每個潤例里面幾乎都有畫扇的價格，扇頁在某種意義上支撐了書畫家的生存。這也是胡公壽作品中扇頁的存世量較多的原因，湖州市博物館收藏的胡公壽作品就都是扇頁作品。箋扇店的經(jīng)營方式主要為兩種：一種是店家主動覓攬大小畫家之作，張掛于鋪，售后按一定比例收利；另一種是店主雇用畫家為其制作箋扇作品，以謀取利潤。如1868年任伯年到上海后，胡公壽為其代覓古香室箋扇店，安設(shè)筆硯。

圖7 胡公壽竹石圖費玉湘行書成扇

湖州市博物館收藏的胡公壽扇頁作品款識中出現(xiàn)的“蓮舫”“少華”“漁舫”“縵卿”“介眉”“少嵐”“少魯”“也卿”“雅池”“延青”皆為胡公壽的書畫贊助人，他們有可能是官員、富商大賈、中小商賈或文人世紳，其中商人的可能性較大?！百Z于滬者，大抵皆無目者流耳，即欲攀附風(fēng)雅，不惜重價購求書畫，亦徒震于其名，非有真賞也?！雹扪潘缀狭鳎?dāng)書畫家的作品成為一種消費品，贊助商的趣味很大程度上決定著書畫家的創(chuàng)作形式與創(chuàng)作內(nèi)容。為生計，胡公壽在藝術(shù)創(chuàng)作中，不可能不注意當(dāng)下的審美潮流并加以迎合。這也使得胡公壽作品的形式與題材都相對比較單一，在某種程度上局限了他的藝術(shù)發(fā)展。

海派畫家之間相互影響、互為風(fēng)氣。胡公壽與當(dāng)時上海畫壇許多著名書畫家的關(guān)系均在師友之間。胡公壽與“三熊”、王禮、朱偁、任伯年、楊伯潤、虛谷、吳昌碩等交往甚好。還尤善提攜新人，與晚輩畫家之間的師友關(guān)系，更使他成為海上畫派的關(guān)健人物。胡公壽與任伯年亦師亦友的情誼更是被傳為一段佳話。胡公壽對初到上海的任伯年極為賞識，大力提攜，不但將他推薦到胡鐵梅所經(jīng)營的“古香室”，并為他贊譽，極力向錢業(yè)公會等團體推薦，幫他多方開拓售畫門路。任伯年一直很尊敬胡公壽，畢生稱其為“公壽先生”。他還將自己的齋名起作“倚鶴軒”，與胡公壽的“寄鶴軒”相呼應(yīng)，顯然有仰仗胡公壽之意。在藝術(shù)上，任伯年也受到胡公壽的指點。任伯年畫的梅花竹石就是吸取了胡氏的畫法。而任伯年所畫山水，從山石的皴擦、橫筆點苔以及房屋、樹木的畫法上看，則與胡公壽如出一轍。任伯年在書法上也受到胡公壽的指授，細加比較，可以發(fā)現(xiàn)兩人的書體十分相似。

圖8 胡公壽山水扇頁

圖9 胡公壽山水扇頁

圖10 胡公壽行書扇頁

吳昌碩比胡公壽小21歲，他很佩服胡公壽的為人與書畫，稱其“人情高邁，善書畫，意致橫逸”。而胡公壽則喜歡吳昌碩的刻印及行篆書，并為他繪《倉石圖》。

胡公壽憑借自己的社會地位和藝術(shù)上的號召力為這些后輩畫家在海上立足、發(fā)展鋪平了道路。雖然胡公壽的書畫較多保留了文人畫的傳統(tǒng)，但他的繪畫中卻蘊含了形成海派典型畫風(fēng)的諸多可能因素。從胡公壽到任伯年、吳昌碩這三代海派畫家中的領(lǐng)袖人物，我們可以從他們的畫風(fēng)上，發(fā)現(xiàn)從傳統(tǒng)的文人畫演變?yōu)榈湫偷暮Ｅ娠L(fēng)格前后相承的關(guān)系。即便胡公壽的藝術(shù)光芒逐漸被海派的后起之秀所掩蓋，但在近代藝術(shù)史上，胡公壽作為海派的開派宗師，他的地位仍舊舉足輕重，不可捍動。

圖11 胡公壽行書扇頁

圖12 胡公壽行書扇頁

注釋：

①張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》。

②④⑥王韜《瀛壖雜志》。

③施蟄存《北山談藝錄》，文匯出版社，1999年。

⑤葛元煦《滬游雜記》，上海古籍出版社。

（責(zé)任編輯：郭彤）

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