淺論《港囧》的敘事結(jié)構(gòu)

鄭伯濤

【摘要】導(dǎo)演徐崢執(zhí)導(dǎo)的影片《港囧》，帶有熟悉的幽默，在社會(huì)上再度掀起了新一輪囧風(fēng)，關(guān)涉親情、愛情和友情的諸多思考。該影片堅(jiān)持情感和動(dòng)作的雙重復(fù)合，既是其出眾奪彩的喜劇特質(zhì)，又是其多遭批評(píng)的電影短板。本文嘗試探討喜劇電影《港囧》的敘事結(jié)構(gòu)，以揭示影片的結(jié)構(gòu)線索和藝術(shù)內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)對(duì)電影敘事的認(rèn)識(shí)與建構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】《港囧》；復(fù)線結(jié)構(gòu)；起承轉(zhuǎn)合

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）07-0102-01

一、“復(fù)線結(jié)構(gòu)”的情感動(dòng)作

徐崢《港囧》延續(xù)前系列的溫情幽默的表達(dá)特征，在關(guān)聯(lián)的青春遺憾、感情危機(jī)、罪惡事件等劇情進(jìn)行復(fù)線結(jié)構(gòu)的組織。俄國形式主義者什克洛夫斯基提出了“復(fù)線結(jié)構(gòu)”的概念，主要由主線、副線、作為背景的故事以及非動(dòng)作因素組成。[1]P130用“復(fù)線結(jié)構(gòu)”探究《港囧》的情感動(dòng)作，有益于從新的角度認(rèn)識(shí)電影敘事的藝術(shù)特質(zhì)。影片的情感動(dòng)作服務(wù)于青春主題的需要，在結(jié)構(gòu)布局上有著精心設(shè)計(jì)和重點(diǎn)表達(dá)。

在中國獨(dú)特的語境下，中年危機(jī)的敘事表現(xiàn)往往會(huì)被主流文化所削平，敘事動(dòng)機(jī)、敘事過程以至于最后的結(jié)果都會(huì)被壓縮在一個(gè)復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)中。[2]《港囧》就蘊(yùn)含了這些敘事結(jié)構(gòu)特征，該影片確定了徐來借到香港之機(jī)去重溫戀情及情感回歸這一主線。隨后設(shè)置副線：一是蔡波私下給徐來買下畫廊。二是拉拉的跟隨造成的系列沖突。三是拉拉用攝像機(jī)拍到警察犯罪過程而被追殺。[3]主線結(jié)構(gòu)和副線結(jié)構(gòu)的緊密組合，則共同奠定了喜劇電影《港囧》的敘事成就。通過復(fù)線理論來審視這部喜劇電影，我們發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵呈現(xiàn)出“眾星拱月”的敘事特征，融合了青春、愛情、警匪等敘事元素，在空間上關(guān)聯(lián)了特定的敘事維度，從而滿足各年齡層的心理需求，以保證了電影票房。

徐來遭遇中年危機(jī)，重見初戀的故事作為主線結(jié)構(gòu)，展開了一系列的敘述和講解。徐來作為入贅蔡家的女婿，忙碌家族的內(nèi)衣事業(yè)，在初戀離開后放棄了自己堅(jiān)持的藝術(shù)夢(mèng)想。盡管結(jié)婚對(duì)象是愛自己的蔡波，但他依舊愛著初戀，最后在生死之間做出內(nèi)心真實(shí)的抉擇。來自家庭、生活、事業(yè)的壓力，讓徐來慢慢失去往日的平淡情感，將走向婚姻的危機(jī)道路。徐來的大學(xué)初戀，為追求夢(mèng)想選擇到香港中文大學(xué)進(jìn)修美術(shù)，輾轉(zhuǎn)各地尋找藝術(shù)主題，后在世界各地舉辦畫展，漸漸地與徐來的世界越走越遠(yuǎn)。兩人歷經(jīng)劇情阻礙，終于得以在酒店見面，終究沒有完成“遺憾之吻”。影片選擇將徐來重見初戀的故事作為主線結(jié)構(gòu)，有意突顯其中年危機(jī)的迷茫無助，給都市生活注入新的思考和感動(dòng)。

二、“起承轉(zhuǎn)合”的副線結(jié)構(gòu)

蔡波遭遇感情危機(jī)，默默付出的故事作為副線結(jié)構(gòu)，由此展開具體的鋪墊和對(duì)比。蔡波在課堂上認(rèn)識(shí)到徐來的才華，鐘情于徐來的藝術(shù)天賦，甘愿放棄香港中文大學(xué)的名額，選擇不同于徐來初戀的人生道路。蔡波的故事在劇情中不是時(shí)常出現(xiàn)的，不如主線結(jié)構(gòu)的目的性那么明確，以時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的方式推進(jìn)劇情發(fā)展。蔡波依然默默支持丈夫的夢(mèng)想，可能在她心里徐來依舊才華橫溢，是專屬于她的“藝術(shù)家”。為實(shí)現(xiàn)徐來的夢(mèng)想，蔡波為徐來買下一整片薰衣草花園作為畫室，使他明白感情的歸屬和真實(shí)，做出真實(shí)的人生選擇。影片以蔡波作為副線結(jié)構(gòu)，不同于主線結(jié)構(gòu)的執(zhí)著和追趕，以精妙的藝術(shù)處理，帶動(dòng)觀眾領(lǐng)略生活味道，思考感情和幸福的真實(shí)原則。

影片《港囧》以蔡拉拉的狂熱與抗拒、警察的正義與罪惡，作為啼笑皆非的故事背景以及非動(dòng)作因素，輔助主線、副線結(jié)構(gòu)的層層推進(jìn)。蔡拉拉，在影片中被設(shè)定為內(nèi)心狂熱的紀(jì)錄片導(dǎo)演，幻想著自己的作品能夠獲得世界大獎(jiǎng)。家人容忍他對(duì)藝術(shù)的胡鬧，讓徐來感覺自己為家庭事業(yè)放棄藝術(shù)夢(mèng)想的不甘。影片《港囧》表現(xiàn)蔡拉拉對(duì)藝術(shù)的狂熱追求，最后他實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想，站上了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，其實(shí)意在反襯徐來本身的內(nèi)心渴望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。蔡拉拉既是自己的藝術(shù)狂熱，又是徐來的現(xiàn)實(shí)執(zhí)著。為阻止姐夫徐來出軌，發(fā)生了爆笑歡樂的故事，在主線結(jié)構(gòu)的進(jìn)展中發(fā)揮渲染作用。

警察的正義與罪惡，直接成為本部影片的關(guān)鍵要素，在故事背景以及非動(dòng)作因素方面值得探討。劇情前半段都是在滿香港的追趕與尋找，流露出可有可無的銀幕感覺，其在劇情的緊張時(shí)刻幫助徐來做出自己內(nèi)心的真實(shí)選擇。警察劇情的加入，不同于前“囧”系列的單純爆笑，開始慢慢注重?cái)⑹碌匿亯|和逆轉(zhuǎn)，講究其起承轉(zhuǎn)合的藝術(shù)特質(zhì)。影片開始于校園時(shí)代的藝術(shù)課堂，油畫是故事起點(diǎn)，也是故事的終點(diǎn)。正義與罪惡的警察人物，以直接性與間接性的特征，服務(wù)于影片徐來、蔡波、蔡拉拉等人物塑造，使得電影重回最美的藝術(shù)狀態(tài)。

由“復(fù)線結(jié)構(gòu)”的情感動(dòng)作和“起承轉(zhuǎn)合”的副線結(jié)構(gòu)，徐崢執(zhí)導(dǎo)的這部電影構(gòu)造著喜劇電影的內(nèi)涵脈絡(luò)，既有主導(dǎo)劇情的主線結(jié)構(gòu)，也有輔佐情節(jié)的副線結(jié)構(gòu)。談?wù)摗陡蹏濉返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，我們看到了一個(gè)豐富的情感世界，蘊(yùn)含值得回憶的過去，以及值得珍惜的現(xiàn)在。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡亞敏著.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004.

[2]楊秀剛.論大眾文化話語的影像表達(dá)策略———以《港囧》《煎餅俠》為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（13）.

[3]任麗莉，劉佳君.從電影敘事角度看《港囧》的成與敗[J].電影文學(xué)，2017（10）.