淺析國產(chǎn)網(wǎng)絡懸疑探案劇的敘事變遷

江宇

【摘 要】隨著電視向網(wǎng)絡的受眾遷移，網(wǎng)絡劇的用戶定位從垂直的“兩高一低”青年向中年擴展，媒介融合推動內(nèi)容融合、青年亞文化和主流文化的融合。筆者試圖分析在此背景下從2014年的《暗黑者》到2017年的《白夜追兇》，國產(chǎn)網(wǎng)絡懸疑探案劇的敘事變遷。當下該類劇集，依托“核心案件+系列案件”的單元式系列劇結(jié)構(gòu)，主要采用犯罪心理輔助傳統(tǒng)刑偵的推理模式，進一步內(nèi)化網(wǎng)感，為劇作核心注入更加復雜的主題和現(xiàn)實主義的人性關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡懸疑探案劇；單元式系列??；青年亞文化；刑偵手段；網(wǎng)感；《暗黑者》；《白夜追兇》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0092-02

由于電視劇和網(wǎng)絡劇審核制度的不同，在經(jīng)過電視媒介上的斷層后，懸疑探案題材得以重現(xiàn)網(wǎng)絡劇市場。網(wǎng)絡懸疑探案劇在敘事方面，依托于大數(shù)據(jù)分析，早期直接模仿美劇。受限于成本，制作水平總體粗劣。隨著投資的增大、進一步的媒介融合和用戶遷移，國產(chǎn)網(wǎng)絡懸疑探案劇的敘事審美也在不斷變化，逐漸形成了新的敘事美學。

一、復雜化的“核心案件+系列案件”單元式系列劇結(jié)構(gòu)

國產(chǎn)網(wǎng)絡懸疑探案劇的整體結(jié)構(gòu)基于美劇典型的系列劇形態(tài)，主線人物貫穿到底，每兩到三集講述一個從案發(fā)到偵破的完整案件。如《十宗罪》。美劇單集時間達到接近于電影的一個小時甚至以上，可以做到一集一個案件。因此常用好萊塢經(jīng)典四段式結(jié)構(gòu)控制節(jié)奏和情緒曲線，使每一集的劇情都緊湊、高潮迭起。與此不同，國產(chǎn)網(wǎng)絡劇單集有效播放不足四十分鐘，一個完整案件平均需要兩到三集。

基于此，該類劇又在系列劇基礎(chǔ)上，增加與主要角色相關(guān)并貫穿始終的核心案件，形成“核心案件+系列案件”的單元式系列劇模式。如《暗黑者》中連環(huán)殺人犯的化名“DARKER”于羅飛和大學時死于爆炸案的女友相關(guān)。

“核心案件+系列案件”的模式進一步發(fā)散得到多線、多主題的復雜敘事。2017年的兩部大熱劇《白夜追兇》和《無證之罪》正是其中翹楚?！栋滓棺穬础芬浴?.13特大滅門慘案”為“核心案件”，身為警隊顧問的雙胞胎哥哥關(guān)宏峰和通緝犯弟弟關(guān)宏宇日夜交替，共用“關(guān)宏峰”的身份在警隊參與日常刑偵工作即“系列案件”的偵破，試圖伺機查明“2.13案”真相。在此過程中，除了獲得該案線索外，也抽絲剝繭般揭開關(guān)宏峰黑暗恐懼癥的秘密，最終將“2.13案”與“伍玲玲案”聯(lián)系起來，“核心案件”變成直指關(guān)宏峰和臥底警察的“核心鏟除計劃”。

羅伯特麥基將結(jié)構(gòu)描述為對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的事件，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀[1]?！昂诵陌讣?系列案件”的復雜敘事結(jié)構(gòu)，為故事深入探討人性提供了巨大空間?！昂诵陌讣弊鳛榭倯夷?、“系列案件”作為階段性懸念，二者或交叉或連續(xù)出現(xiàn)推進劇情，為劇情單元增加情緒點和推理線索，使“全程無尿點”成為可能。

二、犯罪心理畫像到傳統(tǒng)刑偵手段的回歸

犯罪心理畫像指的是對刑事案件的行為證據(jù)進行心理分析、刻畫犯罪人性狀與特征的過程及其刻畫結(jié)果[2]，流行于歐美在國內(nèi)尚不成熟。早期的網(wǎng)絡懸疑探案劇，如《暗黑者》、《心理罪》，大多使用這種手段。

該推理方式新穎、激烈，適用于快節(jié)奏劇情，又極其依賴于個人靈光，指向本我的探索，與后現(xiàn)代主義美學不謀而合。犯罪心理畫像適用于變態(tài)殺人犯和連環(huán)殺人案的特點，使得案件往往擁有藝術(shù)化的殺人手法和極其血腥暴力的兇案現(xiàn)場，具有強烈的視覺和心理雙重刺激，符合網(wǎng)生代青年人獵奇、反傳統(tǒng)和追求刺激的心理訴求。

這類作品的主角大多是職業(yè)測寫師或犯罪心理學天才，在案情需要進一步推理線索的時候，他們以凝神沉思代替?zhèn)鹘y(tǒng)的反復進現(xiàn)場，在腦內(nèi)完成對犯案人和案發(fā)過程的模擬，以旋轉(zhuǎn)木馬式智力結(jié)構(gòu)帶領(lǐng)觀眾進入劇情。旋轉(zhuǎn)木馬并不是真正的馬，因此觀眾騎在木馬上并不是真正接受考驗，也不需要檢驗騎術(shù)，只需要坐馬觀花即可[3]。例如《心理罪第二季》的“女主播被害案”，方木和被綁架的女主播取得聯(lián)系后，從其回憶的零星片段中，迅速推測出犯案人的性別、年齡、外貌特征、知識背景等細節(jié)。觀眾可能并不明白方木是怎樣從簡單的幾句話中得到如此之多的詳細推論，敘事節(jié)奏也沒有留給觀眾充分思考的時間，但如果沒有這種快得讓人幾乎跟不上節(jié)奏的推理，觀眾就無法繼續(xù)坐在木馬上了。

受限于劇本水平，絕大部分達不到本格推理對邏輯的嚴格要求，破案往往依賴于巧合?！端麃砹耍堥]眼》中簡瑤的妹妹恰巧看到證物的照片又恰巧知其來歷。敘事推理的不流暢和邏輯的不嚴密是早期網(wǎng)絡懸疑罪案劇的通病，使得羅飛、方木等專家，即使是基于犯罪心理學做出的正確分析，觀眾看起來依然像是在忽悠和作秀。

2016年，在監(jiān)管部門加強管控以及觀眾要求精品化的壓力下，傳統(tǒng)推理手段回歸，用戶定位也從針對青年的垂直定位向中年和中青年群體擴散?！爸钦呓巧被貧w刑警、法醫(yī)等傳統(tǒng)職業(yè)。犯罪心理分析不再作為主要甚至是唯一的破案手法，和傳統(tǒng)的法醫(yī)手段、痕跡檢測、安防網(wǎng)絡篩查、人員排查摸底，以及依托于數(shù)字信息技術(shù)的網(wǎng)安系統(tǒng)、大數(shù)據(jù)篩查等協(xié)作。

這類作品追求現(xiàn)實主義風格，用嚴謹、專業(yè)的刑偵過程和有真實感的警察生活抓住觀眾，激發(fā)觀眾對警察職業(yè)的好奇，產(chǎn)生親近和敬佩的感情。故事是否讓人感到真實，并不取決于情節(jié)的真實，而是取決于細節(jié)的真實[4]。《白夜追兇》和《無證之罪》加入了對何為警察和正義的深層次思考?！斗ㄡt(yī)秦明》則向觀眾“解剖”法醫(yī)這個容易被人誤解的特殊職業(yè)。

將展現(xiàn)刑偵程序、人員分工、上下級關(guān)系、獎懲實施、警隊紀律，甚至清官主題的內(nèi)容充分糅合在劇情中，劃定底線，約束相關(guān)人物的行為。劇本往往安排實習生或菜鳥充當“詢問者”的角色，如《法醫(yī)秦明》中的李大寶、《白夜追兇》中的關(guān)宏宇、周舒桐。由“詢問者”提出觀眾想知道的問題；“智者角色”則在劇情中為觀眾快速答疑解惑，引導觀眾的思維緊跟推理的方向，參與到真實的刑偵工作中，體驗和主角們一起開動腦筋的樂趣和滿足感。

傳統(tǒng)刑偵手段的回歸，在汲取美劇精華的基礎(chǔ)上，貼近中國電視劇市場的特點和中國觀眾對于罪案劇的期待視野和審美訴求，將敘事功力集中在對于警察取證、審訊過程的描寫上，體現(xiàn)真正的中國式破案[5]。

三、青年亞文化與主流文化的融合

青年亞文化可以概括為年輕人為了有別于主流文化而創(chuàng)造的一種文化， 以“叛逆”為主要色彩， 以示青年文化偏離、排斥甚至對抗“成人文化”或“主流文化”的總體態(tài)勢[6]。網(wǎng)絡為青年創(chuàng)造了這樣一個“實現(xiàn)自我”的空間，以網(wǎng)生代青年人為垂直用戶群體的早期網(wǎng)絡劇，充滿了網(wǎng)絡時代青年亞文化的特點。

“呆萌蠢賤基”、不善交際、毒舌、年輕，早期網(wǎng)絡懸疑探案劇的怪胎主角們無不貼著幾個這樣的標簽，擁有幾個怪癖。最年輕的犯罪心理學教授羅飛：邋遢、衰、毒舌、酸奶控、在辦公室養(yǎng)魚。他們藐視世俗社會關(guān)系網(wǎng)，堅持以出眾的能力實現(xiàn)自我；他們不以社會公平正義為人生理想，但心理保留正義和善良的種子；他們不完美、反英雄、非主流，但這正是青年亞文化反權(quán)威和去中心、追求個性張揚和物質(zhì)利益最大化的價值的反映[7]。

在媒介融合的大潮下，青年亞文化擁有沖擊甚至改變主流文化的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)， 這是技術(shù)變革推動文化發(fā)展的一個實例[8]。在青年亞文化取得一席之地后，這種改變不再是單向的。作為青年亞文化急先鋒的網(wǎng)絡懸疑探案劇也隨之改變，從心理關(guān)注到人性關(guān)注，注入更加復雜的主題和現(xiàn)實主義人文關(guān)注，對社會、家庭、職業(yè)、人性等深層次挖掘，在保留青年亞文化核心的同時積極與主流文化融合，爭取更大的受眾面和影響力。

在保留青年亞文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上，向現(xiàn)實主義靠攏，摒棄早期作品中夸張的造型和人設(shè)，拒絕傳統(tǒng)的英雄式人物和完美主義；打破格式化的偉光正、追求個性立體的人物形象；打破正邪兩立，尤其長于描繪正義人士心中的黑暗面；著重于人物的成長和自我救贖，充滿人性關(guān)懷和心理介入。

《白夜追兇》中關(guān)宏峰關(guān)宏宇兄弟，兩人擁有一張完全相同的臉，卻一個肖似日神一個崇尚酒神。關(guān)宏峰理智為先，總是雙手插大衣口袋，語調(diào)低沉。身為刑警隊長，在發(fā)現(xiàn)被陷害以后，把案子推給同胞弟弟，又和弟弟共用身份混進警局私自查案。這種完全服從理智最優(yōu)解的行為，不僅不符合警務人員守則，且冷靜的近乎冷漠。在尋找真相的過程中，關(guān)宏峰開始真正的了解弟弟，自我檢討，重新思考兄弟關(guān)系，完成自我救贖。

這類作品著重關(guān)注現(xiàn)代人的生活、情感和心理狀態(tài)。這種人文關(guān)懷不僅體現(xiàn)在主要人物身上，也通過豐滿配角形象來展示更加豐富的主題?！栋滓棺穬础坊瞬恍∑枥L周舒桐和劉隊長的父女關(guān)系，兩人的矛盾既有單親家庭女兒對父親的不理解，也有警隊新人對老領(lǐng)導官僚作風的不滿。隨著周舒桐和劉隊長的個人成長，父女二人最終達成和解。周舒桐父女成功激起觀眾的共情，引導觀眾對親情的思考。

四、網(wǎng)感內(nèi)化

早期的網(wǎng)絡懸疑探案劇，網(wǎng)感主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的美劇化、臺詞中大量的網(wǎng)絡流行用語（如不要放棄治療）、破案過程中大量出現(xiàn)的網(wǎng)絡元素（如《暗黑者》，破案過程中曾經(jīng)出現(xiàn)B站）、專案組人員的職業(yè)分工和破案手段與電子信息技術(shù)緊密相連（如《暗黑者》、《十宗罪》中神乎其神的網(wǎng)安角色，破案中神話信息網(wǎng)絡的力量，以及穿插在劇情中大量的無厘頭搞笑片段）。

網(wǎng)絡懸疑探案劇的網(wǎng)感逐漸內(nèi)化。無厘頭的搞笑片段明顯減少，尤其在嚴肅的探案過程中幾乎不再出現(xiàn)，只作為點綴和劇情緩和劑出現(xiàn)在生活場景中；在適當使用網(wǎng)絡用語的同時，和網(wǎng)絡營銷聯(lián)合，在劇情和臺詞中主動創(chuàng)造新的網(wǎng)絡流行段子（如從《白夜追兇》中出現(xiàn)的“我把你當親哥，你把我當表弟”）。不跟風、不浮于表面，追求網(wǎng)絡流行的主動權(quán)。

五、結(jié)語

網(wǎng)絡懸疑探案劇早期從整體結(jié)構(gòu)、推理方式到殺人手法等敘事元素，多直接模仿美劇。在用戶遷移、觀眾對精品化的要求以及監(jiān)管部門加強管控的壓力為主的多方面原因共同作用下，國產(chǎn)網(wǎng)絡懸疑探案劇立足于國情、中國市場和觀眾獨特審美需求，開始了多文化融合下的“中國化”道路，并將繼續(xù)進行下去，開創(chuàng)適合中國大環(huán)境的敘事審美。網(wǎng)絡懸疑探案劇的敘事變遷，在一定程度上也反映了國產(chǎn)網(wǎng)絡劇總體的發(fā)展方向。

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