角色構(gòu)建中的敘事張力分析

梁福春 覃思源

【摘 要】顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影，往往極具張力地反映社會底層的問題，并試圖給予關(guān)懷和思考，彌補了中國電影市場大片化下的缺失。影片的成功離不開導(dǎo)演對劇中人物定位的精心設(shè)計和人物構(gòu)建的復(fù)雜設(shè)置，本文將從影片《孔雀》《立春》《最愛》出發(fā)，探析顧長衛(wèi)導(dǎo)演如何構(gòu)建人物的敘事張力。

【關(guān)鍵詞】顧長衛(wèi)；角色構(gòu)建；敘事張力

中圖分類號：J811.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0092-01

一、角色生存形式構(gòu)建

在顧長衛(wèi)的電影中，主人公大多是社會中渺小的一員，他們平淡無奇卻在特定階段與整個社會格格不入，他們的理想在現(xiàn)實面前不堪一擊，因此只能任由肉體不停地在仿徨、迷茫、無奈中漂流，從一個陌生的地方漂流到另外一個陌生的地方，而任何一個地方都不是他們最終的歸宿，由此可見，前置情景的構(gòu)建就已經(jīng)確定片中內(nèi)在張力的醞釀。

從顧長衛(wèi)獨立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影作品《孔雀》開始，這種對理想滿懷希望的追求情懷就一直延續(xù)著。例如，《孔雀》中的高衛(wèi)紅懵懂追求夢想而與現(xiàn)實抗爭，在失敗后攜帶自制降落傘騎車令人印象深刻。影片《立春》隨著王彩玲的獨白拉開序幕，這似乎是春天來臨的伏筆，但春天到來之前個體依然要在寒冬臘月里漂流。影片《最愛》也同樣充滿了這種漂流情結(jié)，成為其電影作品很明顯的特點。

三部影片將主人公的精神漂流、漂泊的經(jīng)歷，與廣闊的社會環(huán)境描寫和特定的人文環(huán)境結(jié)合起來，無論是《孔雀》中的高衛(wèi)紅，還是《立春》里的王彩玲，或者是《最愛》里的趙得意，都屬于在精神力量的指引下追求理想、直面困境，展現(xiàn)大時代下人與人之間復(fù)雜的關(guān)系和糾葛的內(nèi)心王者。隨著《孔雀》中計劃經(jīng)濟時代的結(jié)束，《立春》中改革開放的到來，《最愛》中經(jīng)濟繁榮下出現(xiàn)的問題，促使人們開始懷疑自己的價值，用肉體上的漂流來表現(xiàn)個人對社會的懷疑與失望，這樣既刻畫了人物，又從社會生活的各個層面對問題進行揭露和批判，形成其電影作品不斷漂流的人生主題，并推進敘事張力的累積。

二、角色成長的構(gòu)建

（一）尋找心靈的家園。尋找是因為主人公在特定時代下不得已選擇而產(chǎn)生的迷失。而迷失所帶來的牽掛與人物弧線變化，推進敘事張力的產(chǎn)生。

《孔雀》中的高衛(wèi)紅從與傘兵軍官初見時的春心萌動，到最后街頭相遇時的淚流滿面，其中經(jīng)歷了工人果子的追求，與司機的婚姻等，在時代的大背景下進行了一個漫長的漂流，故事所觸及對生命的思考和冷靜審視?！读⒋骸穫鬟f著人與社會疏離感以及命運弄人的無奈，探討人的奮斗與堅持、追求與妥協(xié)，并著重刻畫個體生命的存在。王彩玲多次失敗，接受著同事看似憐愛實則奚落的關(guān)懷，最終疲憊不堪地穿著藍色長裙從燈塔上跳下，似乎在尋找自認為的心靈家園。之后隨著舞蹈教師事件后，她才意識到重新尋找生存甚至生命的意義。在《最愛》中，趙得意與商琴琴的愛情追求以及兩人對命運的抗爭，都是他們對心靈家園的無限追求。顧長衛(wèi)將人物命運與社會歷史批判聯(lián)系起來，用二人抗爭的張力烘托出人性的偉大。高衛(wèi)紅、王彩玲、趙得意等都是凡俗之人，但是精神追求卻比常人來的強烈。

（二）逃避宿命的安排。顧長衛(wèi)的這三部作品深深打上了時代的烙印，故事都是發(fā)生在中國具有代表性的時代里。各個角色都有著性鮮的個性，甚至都有性格偏執(zhí)的特點，他們可能是現(xiàn)實生活中的失敗者，但內(nèi)心主宰著世界，強烈的個人特性讓角色充滿前進的力量，保持戲劇的推進動力。

《孔雀》的故事背景是20世紀70年代中國的一個平凡小鎮(zhèn)。青灰的建筑外墻、低矮陳舊的平房、高聳的工廠煙筒。時代要求每個人開始自行選擇，導(dǎo)演在這樣的歷史背景下講述了一個平凡家庭里三兄妹的故事。受時代的影響，三兄妹的人生平凡而曲折：哥哥高衛(wèi)國最后娶了瘸腿老婆，開起了夜市攤；妹妹高衛(wèi)紅用起伏的人生完成了對宿命的選擇；平日里看似溫順的弟弟高衛(wèi)強經(jīng)歷了哥哥送傘、畫裸體圖之后，用離家出走的方式在叛逆青春漂流中選擇了方向。

《立春》則是在改革開放的背景下展開。劇中王彩玲、黃四寶、胡金泉所遭遇的一切，與其說是命運的捉弄，不如說是命運的玩笑：黃四寶靠騙人錢財謀生，生軌跡發(fā)生變化；胡金泉酷愛芭蕾但不被人接受，以故意犯罪的方式結(jié)束了他的藝術(shù)生涯。而《最愛》中的趙得意和商琴琴不知道在何時何地才會結(jié)束這種舉步維艱的命運。

導(dǎo)演用簡單的劇情，在冷酷甚至殘忍的故事中不斷刺激著觀眾，將人的命運用悲劇呈現(xiàn)出來，是對個體生命的禮贊。

三、結(jié)語

在一個個懸念、沖突、人物命運糾葛之后，角色的構(gòu)建推動了敘事的發(fā)展，并試圖縫合現(xiàn)實世界里人與人、人與欲望、人與社會間的分歧和情感裂痕，使敘事保持張力，推動故事前行，構(gòu)建起一代人對時代的回憶，借以安慰現(xiàn)實的創(chuàng)傷。這樣的創(chuàng)作態(tài)度，無疑讓影片立意更厚重、更發(fā)人深省。

參考文獻：

[1]楊曉云.板塊結(jié)構(gòu)的敘事張力——析顧長衛(wèi)的《孔雀》[J].四川文理學(xué)院學(xué)報，2009（11）.